中式家居的設計有強烈的傳統(tǒng)氣息，不僅有蘊含著中華民族上下五千年淵源的歷史，而且還在產(chǎn)品設計之中流露出中國文人的高尚情操和人文關懷。同時，通過新中式家具的設計，使中國設計師在充分理解本土文化的基礎上，操持著現(xiàn)代設計手法將中華文化的精髓滲透到每個人的內(nèi)心深處，讓每個人都能切身體會到新中式家具設計的旨趣和其自身的博大精深的文化內(nèi)涵，并走向國際化。新中式家具設計應當既與現(xiàn)代生活相輔相成，又從人性化角度充分考慮，對傳統(tǒng)文化做更為深刻的理解與分析，闡述出它的內(nèi)在價值與現(xiàn)代思想的關系，并將古典元素進行提煉，使家具設計既飽含古代文人風情，又透露出現(xiàn)代設計的自由與純粹。這才是引領中國特色家具設計的走向世界多元化設計的必經(jīng)之路。
1 新中式家具的概念
劉文金教授將新中式家具定義為：中國傳統(tǒng)家具文化意義在當前時代背景下的演繹和中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。并指出：“新中式”家具要“ 新 ”在 所 處 的 時 代 上 ，要“ 新 ”在 綠色環(huán)保節(jié)約型社會上；“中”要落到中華民族傳統(tǒng)哲學思想觀上即“中庸之道”， “中而正”、不偏不倚，亦為君子之道。其目標的定位，最后做出有中國文化特色和現(xiàn)代簡約風格的設計。韋 伯 百 科 曾 闡 釋 過“ 中 國 風 ”：是 指在十八世紀從歐洲席卷而來的一種繁復裝飾風潮和運用這種紋飾的物件。而新中式家具產(chǎn)品設計應深掘中華民族傳統(tǒng)文化底蘊，設計過程中應多次思量后再在造型中采用古典意象。中國古代家具深深受 著 傳 統(tǒng) 文 化 “ 天 人 合 一 ” 、“ 普 遍 和 諧 ” 的哲學思想觀念的影響。傳統(tǒng)家具的無過不及、中正平和的布局與中國古代“中庸”的唯心主義哲學觀點和經(jīng)世致用相吻合。中國是歷史悠久的文明古國，積厚流光的文化財產(chǎn)恰如巨人的肩膀，如今的具象理解為：首先是傳統(tǒng)中式家具的現(xiàn)代化 ；其 次 是 現(xiàn) 代 家 具 的 文 化 賦 新 ；再 者 是在 材 料 、結 構 上 的 創(chuàng) 新 ；最 后 是 中 華 民 族立身處世之道在家具上的實物化。
2 新中式臥房家具產(chǎn)品設計
中式家具和新中式家具的設計風格是迥然不同的。無論是時代上的差異、功能上的差異、材料上的差異，還是使用者的精神追求和文化意識都大相徑庭。新中式家具對傳統(tǒng)的繼承，不止是單純的生 搬 硬 套 ，取 來 傳 統(tǒng) 的 款 式 ，借 來 古 典 的圖 案 ，而 是 在 對 傳 統(tǒng) 文 化 及 前 人 設 計 有 了深刻感受之后，提煉其精髓，再根據(jù)設計目標的定位，最后做出有中國文化特色和現(xiàn)代簡約風格的設計。
韋 伯 百 科 曾 闡 釋 過“ 中 國 風 ”：是 指在十八世紀從歐洲席卷而來的一種繁復裝飾風潮和運用這種紋飾的物件。而新中式家具產(chǎn)品設計應深掘中華民族傳統(tǒng)文化底蘊，設計過程中應多次思量后再在造型中采用古典意象。中國古代家具深深受 著 傳 統(tǒng) 文 化 “ 天 人 合 一 ” 、“ 普 遍 和 諧 ” 的哲學思想觀念的影響。傳統(tǒng)家具的無過不及、中正平和的布局與中國古代“中庸”的唯心主義哲學觀點和經(jīng)世致用相吻合。中國是歷史悠久的文明古國，積厚流光的文化財產(chǎn)恰如巨人的肩膀，如今的中國家具設計師正站在巨人的肩膀上，運用龐而不雜，繁而不亂的現(xiàn)代造型藝術手 法 ，引 起 一 場 轟 動 全 球 的 中 國 古 典 文 化的內(nèi)秀慧中與現(xiàn)代設計的特立獨行摩擦出的美妙絕倫的藝術盛宴。
家 具 產(chǎn) 品 分 三 個 層 次 。最 基 本 的 是 功能上的滿足，這一層次是產(chǎn)品本身能夠?qū)?現(xiàn) 它 存 在 的 目 的 。其 次 是 滿 足 人 體 工效學，使它擁有一定的消費市場。最高的一 層 是 它 由 商 品 上 升 為 藝 術 品 ，即 賦 予 它一定的文化內(nèi)涵?？杉词故窃賰?yōu)秀的產(chǎn)品 設 計 也 會 沉 浮 于 時 代 的 浪 潮 之 中 ，而原創(chuàng)則是他們永遠屹立在時代浪尖的法寶。作為一名中國設計師應當不斷地從歷史長河中淘洗出來的絢麗奪目藝術珍品 — — 傳 統(tǒng) 家 具 中 吸 取 精 粹 ，更 應 該 站在自己的時代審視前人的作品進行再創(chuàng)作 ，不 斷 地 繼 承 與 發(fā) 揚 ，這 才 能 使 中 式 家具適應每一個時代風格的潮起潮落，將其提升至更高的境界。
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