眾所周知，瑪麗亞別墅是阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀(jì)理性構(gòu)成主義與民族浪漫運(yùn)動(dòng)傳統(tǒng)聯(lián)系起來(lái)的構(gòu)思紐帶”。它可與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。讓我們一起去欣賞一下吧。
芬蘭20世紀(jì)30年代建造的一系列私人住宅大都模仿德國(guó)大師格羅皮烏斯的風(fēng)格，但是1934年阿爾托在設(shè)計(jì)他的工作室和房地產(chǎn)經(jīng)理人住宅的時(shí)候，根據(jù)芬蘭當(dāng)?shù)氐奶攸c(diǎn)對(duì)住宅的風(fēng)格做了一些改進(jìn)：部分采用不同的材料，木材為主，磚石點(diǎn)綴，用一種新的手法將老式建筑主體匯入整體中。但是阿爾托最重要的創(chuàng)新在于一種新的、貼近自然的、非幾何形體的空間結(jié)構(gòu)。之后的事情證實(shí)了，對(duì)這座獨(dú)特的建筑所采用的新的理念同樣適用于普通人的住宅。
如果我們排除那些為經(jīng)理官員們?cè)O(shè)計(jì)的住宅，在阿爾托所有作品中只有小部分私人住宅缺少人性化的情趣。他的獨(dú)立私人住宅有很多是為他的藝術(shù)家朋友設(shè)計(jì)的。藝術(shù)家和其他人一樣專注于自己的工作，以至于不能在工作和休息之間有個(gè)明確的界線。阿爾托希望將它們?nèi)谇⒌芈?lián)系在一起，所以他將住宅的工作區(qū)和生活區(qū)連成一個(gè)整體，并力求表現(xiàn)出主人的藝術(shù)素養(yǎng)和個(gè)人魅力。所以他的這些住宅就像是獨(dú)一無(wú)二的個(gè)人肖像。
瑪麗亞別墅是古里申夫婦于1936年委托阿爾托設(shè)計(jì)的私人別墅，它位于努瑪庫(kù)一個(gè)長(zhǎng)滿松樹的小山頂上。古里申夫人瑪麗亞是當(dāng)時(shí)芬蘭最大的工業(yè)家族之一——阿爾斯托姆的繼承人，哈利 古里申則是這家公司的董事。這個(gè)家族擁有芬蘭大量木材、礦藏、水力資源、木夾板廠、玻璃廠、造紙廠、塑料廠等。瑪麗亞不僅是成功的企業(yè)家，同時(shí)對(duì)藝術(shù)有著濃厚的興趣。她早年在巴黎學(xué)習(xí)繪畫，擁有大量藝術(shù)收藏品。古里申夫婦和阿爾托一樣，深信以理性與技術(shù)進(jìn)步為基礎(chǔ)，勢(shì)必能建設(shè)出一種理想的社會(huì)烏托邦。
在此之前，阿爾斯托姆家族已經(jīng)在這里建造了兩座家族別墅，一處是木構(gòu)的城堡式別墅，一處是新藝術(shù)風(fēng)格別墅，它們都是當(dāng)時(shí)建筑風(fēng)格的典范。所以瑪麗亞計(jì)劃建造第三代別墅時(shí)要求不僅有符合時(shí)代特色生活的形式，還要有獨(dú)特的個(gè)人魅力。她允許阿爾托在設(shè)計(jì)中進(jìn)行大膽的創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)。阿爾托曾寫道，“在這座建筑中所運(yùn)用的形式概念，是想使它與現(xiàn)代繪畫相關(guān)聯(lián)。”瑪麗亞別墅既表現(xiàn)了瑪麗亞 古里申對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)的極大興趣，也表達(dá)了哈利 古里申對(duì)森林工業(yè)的熱愛。
1938年冬，阿爾托完成瑪麗亞別墅第一份1：100的平面草圖，平面包括一系列L形建筑。入口旁邊為三層，面向花園的為兩層。花園是一個(gè)用圍墻圍住的庭院，里面有一個(gè)桑拿室和自由曲線的游泳池。后來(lái)阿爾托作了一些改進(jìn)：撤掉原有的地下室，把畫室和畫廊合成一個(gè)完整的平面，組成一個(gè)多功能的大空間。一層仍然作為公共空間，二層則設(shè)計(jì)成全私人性。由于受到當(dāng)時(shí)名聲大噪的流水別墅影響，阿爾托曾提出將地址移到有水源的地方。雖然后來(lái)沒有采用這個(gè)想法，但是大師們的追求建筑地方性的思路如出一轍。
別墅共兩層，底層包括一個(gè)矩形服務(wù)區(qū)域和一個(gè)正方形的大空間，其中有高度不同的樓梯平臺(tái)、接待客人的空間、由活動(dòng)書櫥劃分出來(lái)的書房和花房。公共空間和私人起居空間由中間的餐廳和降低的入口門廳分隔開來(lái)。除了服務(wù)區(qū)之外整個(gè)空間是開敞的。L形的別墅和橫放著的桑拿房、不規(guī)則形的游泳池圍合成一個(gè)庭院。桑拿房位于院子一角，連接著門廊。一道L形毛石墻強(qiáng)調(diào)了院落的空間。入口處，未經(jīng)修飾的小樹枝排列成柱廊的模樣，雨篷的曲線自由活潑，從濃密的枝葉中露出一角，頗有幾分鄉(xiāng)村住宅的味道。從入口門廳過(guò)去就是起居室，這種向周圍自然空間開敞的形式，在1937年巴黎世界博覽會(huì)芬蘭館中也采用過(guò)。
位于起居空間內(nèi)的樓梯由不規(guī)則地排列的柱子圍合，柱子上圍繞綠色藤條，形成亦虛亦實(shí)的情趣空間，而不是做成普通的全封閉樓梯問(wèn)。樓梯直達(dá)二層的過(guò)廳，過(guò)廳把二層的游戲區(qū)、夫妻臥室、畫室分開。游戲區(qū)連接四個(gè)小臥室和餐廳上方的室外露臺(tái)。其余則是傭人房間和貯藏室。這座建筑的特別之處在于，二層平面布局和底層有著很大的區(qū)別，在建筑結(jié)構(gòu)上沒有必然的聯(lián)系。
現(xiàn)代主義建筑追求自由平面，盡量減少墻面分隔，讓室內(nèi)空間自由流動(dòng)。這是因?yàn)樾滦?a style="color:#3c6598" >建筑材料的應(yīng)用使得梁柱成為承重體系，墻體被解放出來(lái)，可以只依據(jù)空間需要決定墻的布局。像瑪麗亞這樣休閑避暑的住宅更需要自由生動(dòng)的空間情趣。但是阿爾托最具創(chuàng)新的地方是把梁柱的自由度和傳統(tǒng)材料巧妙地結(jié)合起來(lái)：曲線的入口雨篷、船形畫室和曲線的游泳池使得建筑的線條更自然流暢富有變化，而不是像其他現(xiàn)代主義大師拘泥于單調(diào)嚴(yán)肅的幾何形體。
二層的畫室像是從底層升起的一座塔樓，外表覆著深褐色的木條，立面的其他部分是白色砂漿抹灰。同時(shí)木材本身的紋理顏色也有細(xì)微變化，看上去不至單調(diào)呆板。在餐廳外墻和挑臺(tái)，經(jīng)過(guò)防腐處理的圓木棍橫豎交叉著組成露臺(tái)的欄桿，襯在背后的白粉墻上形成有韻律的線條。白粉墻的頂上還有白色的金屬欄桿。平地上露臺(tái)的樓梯扶手嵌在餐廳的外墻上，底襯是寶藍(lán)色釉面磚，腳下的臺(tái)階是未經(jīng)打磨的碎石，典型的北歐原始粗獷的風(fēng)格。
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