盡管現(xiàn)在時(shí)代發(fā)展的很快，各種各樣的裝飾裝修風(fēng)格涌入我國(guó)，但是，我國(guó)的中式古典裝修風(fēng)格依然在國(guó)內(nèi)很流行，而我們今天要說(shuō)的這圍子床能為我們古色古香的家居添分加彩。接下來(lái)，就由我這一起裝修網(wǎng)的小編來(lái)帶著廣大的消費(fèi)者朋友們好好的了解一下這圍子床。
如何讓家居古色古香 圍子床來(lái)幫您
我們知道，漢朝以前中國(guó)人的起居方式是席地而坐，故生活中心必然圍繞睡臥之地，待客均在主人睡臥周圍。久而久之，形成了國(guó)人待客的等級(jí)觀。清朝以前，甚至民國(guó)初年，國(guó)人待客的最高級(jí)別一直在床或炕上。榻和羅漢床的主要功用反而不是睡臥，而是待客。自唐至五代《韓熙載夜宴圖》以來(lái)，通覽歷朝歷代的繪畫作品，頻頻可以見(jiàn)到古人以榻或羅漢床為中心待客的場(chǎng)面。明代以降，特別是在清代，這種禮儀已成定式。
羅漢床由樸素向華麗發(fā)展，逐步強(qiáng)調(diào)全身的裝飾，三屏風(fēng)式羅漢床即為一例。此應(yīng)酬原為美國(guó)的中國(guó)古典家具博物館所藏，三屏風(fēng)式，攢框裝入七塊黑白大理石，正面圍子略高一些，此床清式特點(diǎn)已明顯，但仍保留了明式的基本特征。譬如圍子，正面圍子雖裝入三塊大理石，可仍采用通長(zhǎng)平式，有別于清式中間高兩頭矮的裝飾風(fēng)格，而且正面圍子僅略高于兩側(cè)的圍子，這在明式羅漢床中很普遍。而清式羅漢床，往往正面呈現(xiàn)山架形圍子，兩側(cè)也常用臺(tái)階形式，形成一定落差。這要求正面圍，尤其中間一塊要高，才能使圍子幾經(jīng)落差不至于太矮。清代羅漢床，五屏風(fēng)式、七屏風(fēng)式漸多，甚至九屏風(fēng)式也有出現(xiàn)，這就迫使正面圍子加高，高到令人難以置信的局面。按這種思路，羅漢床圍子越矮，年代就越古.
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宋代時(shí)期出現(xiàn)了一些新的樣式，如箱形結(jié)構(gòu)床榻、四足平板榻，帶屏床榻基本上保留了漢唐時(shí)期的遺風(fēng)。
遼代的圍子床形體比較大，床上有欄桿、圍板，四角有床欄柱，底座正面的床沿上裝飾有各種圖案，內(nèi)涂朱紅。
金代的圍子床也有圍欄，但以下部四個(gè)輪形床足作為底座，前后兩輪有橫帳連接，好似車輪，整個(gè)床像一個(gè)流動(dòng)的臥具。
元代的圍子床體積很大，三面有圍欄，后欄桿高，兩側(cè)欄桿低。座面以下有單帳，床面與四嘩接角處均用牙頭裝飾，床前設(shè)腳踏凳。
明清時(shí)期，圍子床不僅在實(shí)用與美觀上有所改觀，而且逐漸在外觀和雕琢及用材上也更為高檔。
圍子床比羅漢床的長(zhǎng)、寬尺寸要大一些，其他并無(wú)異樣。它即可以作為廳堂的坐具，又可以供睡眠用。
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