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波普藝術(shù)是流行藝術(shù)的簡(jiǎn)稱，又稱新寫(xiě)實(shí)主義，因?yàn)椴ㄆ账囆g(shù)的POP通常被視為\"流行的、時(shí)髦的\"一詞的縮寫(xiě)，因此它代表著一種流行文化。那么波普風(fēng)格是什么呢？波普藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)是什么呢？
在我們裝修中，波普藝術(shù)風(fēng)格是很常見(jiàn)，也很實(shí)用的?？赡艽蠹覍?duì)波普藝術(shù)風(fēng)格都不太了解，其實(shí)波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格，從設(shè)計(jì)上來(lái)說(shuō)，波普風(fēng)格并不是一種單純的一致性的風(fēng)格，而是多種風(fēng)格的混雜。那么波普風(fēng)格是如何體現(xiàn)的呢？
對(duì)于“波普藝術(shù)”這個(gè)詞，大家一定很陌生吧?其實(shí)在我們裝修中，這種波普藝術(shù)風(fēng)格也是很常見(jiàn)，也很實(shí)用的。想知道波普藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)有哪些嗎?那就讓小編給大家介紹吧。
英國(guó)畫(huà)家理查德·漢戴爾頓曾把波普藝術(shù)的特點(diǎn)歸納為：普及的(為大眾設(shè)計(jì)的)、短暫的(短期方案)、易忘的、低廉的、大量生產(chǎn)的、年輕的(對(duì)象是青年)，浮華的、性感的、騙人的玩意兒，有魅力和大企業(yè)式的。
波普藝術(shù)代表著一種流行文化。在美國(guó)現(xiàn)代文明的影響下而產(chǎn)生的一種國(guó)際性藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，多以社會(huì)上流的形象或戲劇中的偶然事件作為表現(xiàn)內(nèi)容。
啥是波普風(fēng)格？表示沒(méi)聽(tīng)過(guò)。其實(shí)在我們裝修中，這種波普藝術(shù)風(fēng)格也是很常見(jiàn)，也很實(shí)用。不妨來(lái)了解下吧。
波普藝術(shù)是流行藝術(shù)(popular art)的簡(jiǎn)稱，又稱新寫(xiě)實(shí)主義，因?yàn)椴ㄆ账囆g(shù)(Pop Art)的POP通常被視為“流行的、時(shí)髦的”一詞(popular)的縮寫(xiě)。它代表著一種流行文化
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波普主義是60年代風(fēng)行美國(guó)并在世界藝壇產(chǎn)生影響的大眾文化與南業(yè)美術(shù)風(fēng)格。但波普藝術(shù)的真正源頭，應(yīng)是源自相對(duì)保守的*藝術(shù)界，漢彌爾頓50年代的作品是波普藝術(shù)的先導(dǎo)。波普藝術(shù)在美國(guó)這樣的國(guó)度得于發(fā)展是再合適不過(guò)的事情，濃烈的工商業(yè)氣氛*、卡通、標(biāo)志、搖滾及*雜志等為波普美術(shù)提供了諸多的創(chuàng)作靈感。波普藝術(shù)迅猛發(fā)展的另一個(gè)關(guān)鍵因素是為了對(duì)抗占“統(tǒng)治”地位的抽象表現(xiàn)主義，在這一點(diǎn)上，大眾的審美觀起了推波助瀾的作用。與現(xiàn)代美術(shù)思潮不可分割的現(xiàn)代陶藝自然而然地在美國(guó)出現(xiàn)了一批波普風(fēng)格的陶藝家。其先驅(qū)人物還是羅伯特·安納森，他的“節(jié)食可樂(lè)”預(yù)示了陶藝界運(yùn)用大眾文化形象的開(kāi)始。隨后的費(fèi)斯*達(dá)和克凡尼德在這方面作了有益的探索。費(fèi)斯*達(dá)波普風(fēng)格具有較多的幽默與喜劇色彩，讓人想起美國(guó)的趣味連環(huán)畫(huà)?？朔材岬虏世L瓷盤(pán)和雕塑花瓶形象、通俗、夸張，在波普風(fēng)格中糅進(jìn)了裝飾的語(yǔ)言。除美國(guó)外，其他*的陶藝界還未形成創(chuàng)作規(guī)模，更多是在作品中融入一些傾向性或出現(xiàn)一些階段性的實(shí)踐。*的三島喜美代的卡通書(shū)籍和可樂(lè)包裝箱，就具有明顯的波普風(fēng)格。但與美國(guó)地道的原汁原味相比，她的作品就缺少了一份輕松味道。
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安徽富邦裝飾幫您解答；明朗亮眼的藝術(shù)氣息 ??明朗亮眼的色彩,傳達(dá)著幽默和快樂(lè),波普風(fēng)演繹新一*的時(shí)尚主題,為人們帶來(lái)耳目一新的家居生活。
波普風(fēng)格是追求大眾化、通俗的趣味，主要體現(xiàn)在一些年輕人生活有關(guān)的用品方面，比如古怪的家具 ，迷你裙等。在這個(gè)日漸追求獨(dú)特的社會(huì)下，越來(lái)越被大家所喜愛(ài)，也將這種流行引入到家居裝飾中了。 1、明朗亮麗的藝術(shù)氣質(zhì) 2、新奇的搭配圖案 各種奇形怪狀的造型、夸張?zhí)貏e的圖案設(shè)計(jì)和千奇百怪的質(zhì)地是波普風(fēng)格裝修中常用到的。濃烈的色彩烘托出歡快的氣氛，單色與拼接圖案的墻紙能帶來(lái)明快、熱烈的視覺(jué)感受。紅、黃、藍(lán)、黑等色彩的搭配帶來(lái)前衛(wèi)而夸張的藝術(shù)形式，不僅讓人眼前一亮，還治愈了審美疲勞。 3、強(qiáng)烈的色彩對(duì)比 強(qiáng)烈的色彩對(duì)比是波普風(fēng)格裝修的一大特色。白色的適當(dāng)點(diǎn)綴平衡了空間的色彩關(guān)系，而柔和的面料讓硬朗的房間多了一份舒適感。鮮明的色彩、個(gè)性的搭配，打破了*生活的緊張與嚴(yán)肅，波普風(fēng)格的裝飾讓居住空間煥然一新。 4、絢麗夸張的色彩 明艷的拼接面料個(gè)性十足，純白色的棉質(zhì)床品柔和了夸張的色彩，圓點(diǎn)、抽象圖案、濃烈的色彩在大面積留白中，平衡了繁復(fù)與簡(jiǎn)約兩種氣質(zhì)。絢麗的色彩、充滿想象力的趣味圖案、層次分明的各種色塊，就是波普風(fēng)格中主要元素構(gòu)成。
波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的代表人物和作品,在時(shí)裝界有:*的瑪麗·奎特所設(shè)計(jì)的迷你裙,在全世界風(fēng)靡十幾年;法國(guó)的古亥熱的宇宙服,表現(xiàn)出最新科技觀念而使當(dāng)代人驚喜。家具設(shè)計(jì)有:科蘭的廉價(jià)、鮮艷、奇異的家具,深受青少年歡迎;穆多什以英*母為裝飾圖案的纖維板椅子和羅杰·丁的如玩具般的*塑椅子,都極受歐洲消費(fèi)者青睞。在包裝、書(shū)籍裝幀、廣告等平面設(shè)計(jì)上,也都出現(xiàn)了醒目的波普風(fēng)格。
說(shuō)道波普風(fēng)格，可能大家覺(jué)得很陌生，但換個(gè)名字大家就熟悉了，流行風(fēng)格。波普風(fēng)格是追求大眾化、通俗的趣味，主要體現(xiàn)在一些年輕人生活有關(guān)的用品方面，比如古怪的家具，迷你裙等。在這個(gè)日漸追求獨(dú)特的社會(huì)下，越來(lái)越被大家所喜愛(ài)，也將這種流行引入到家居裝飾中了。
byweibinzy123
波普藝術(shù)，是一個(gè)探討通俗文化與藝術(shù)之間關(guān)連的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。普普藝術(shù)試圖推翻抽象表現(xiàn)藝術(shù)并轉(zhuǎn)向符號(hào)，商標(biāo)等具象的大眾文化主題。普普藝術(shù)這個(gè)字目前已知的是1956年英國(guó)的藝術(shù)評(píng)論家羅倫斯·艾偉（LaurenceAlloway）所提出的。普普藝術(shù)同時(shí)也是一些諷刺，市儈貪婪本性的沿伸。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，普普藝術(shù)是當(dāng)今較底層藝術(shù)市場(chǎng)的前身。普普藝術(shù)家大量復(fù)制印刷的藝術(shù)品造成了相當(dāng)多評(píng)論。早期某些波普藝術(shù)家力爭(zhēng)博物館典藏或贊助的機(jī)會(huì)。并使用很多廉價(jià)顏料創(chuàng)作，作品不久之后就無(wú)法保存。這也引起一些爭(zhēng)議。1960年代，普普藝術(shù)的影響力量開(kāi)始在英國(guó)和美國(guó)流傳，造就了許多當(dāng)代的藝術(shù)家。后期的普普藝術(shù)幾乎都在探討美國(guó)的大眾文化。法國(guó)*波普藝術(shù)法國(guó)*波普藝術(shù)“POP”是“Popular”的縮寫(xiě)，意為“通俗性的、流行性的”。至于“POPArt”所指的正是一種“大眾化的”、“便宜的”、“大量生產(chǎn)的”、“年輕的”、“趣味性的”、“品化的”、“即時(shí)性的”、“片刻性的”形態(tài)與精神的藝術(shù)風(fēng)格。
2016-11-01
by可好裝修
波普風(fēng)格并不是一種單純的一致性的風(fēng)格，而是多種風(fēng)格的混雜。它追求大眾化的、通俗的趣味，反對(duì)現(xiàn)代主義自命不凡的清高。在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)新奇與奇特，并大膽采用艷俗的色彩，給人眼前一亮耳目一新的感覺(jué)。
2016-11-01
bysor110
波普藝術(shù)作為對(duì)抽象表現(xiàn)主義的叛逆登上了藝術(shù)舞臺(tái)，這也是美國(guó)就重要和獨(dú)特的藝術(shù)形式。代表人物勞森伯格受到作曲家凱奇的影響，試圖以一種新的藝術(shù)形式來(lái)抹平藝術(shù)與生活的區(qū)別，藝術(shù)家應(yīng)該自由的反映客觀現(xiàn)實(shí)，不受傳統(tǒng)的約束。他甚至把城市的廢棄物作為了作品材料，把這些本來(lái)不具備審美特性的東西按照藝術(shù)構(gòu)思拼湊起來(lái)，使之脫離原來(lái)的屬性在形式上開(kāi)了“結(jié)合”藝術(shù)的先河。漢密爾頓的作品更直接體現(xiàn)了波普藝術(shù)的本質(zhì)，他們并非對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺挖苦或反叛，而只是以一個(gè)普通者的姿態(tài)觀察我們生活的世界。使我們突然意識(shí)到某些東西的存在，而這些習(xí)以為常的東西確經(jīng)常被我們忽略。安迪·沃霍爾與其他波普藝術(shù)家相比顯得更徹底，他完全取消了藝術(shù)創(chuàng)作中的手工*作觀念，直接用制版印刷的方法把照片形象移到畫(huà)布上。還應(yīng)用了古典主義者和現(xiàn)代主義者視為大忌的“重復(fù)”，甚至于推向極端，可口可樂(lè)瓶無(wú)盡無(wú)休的排列，以及明星們的照片都成為了最好的創(chuàng)作主題和素材。這十分貼切的反映出了后工業(yè)時(shí)代的特征，現(xiàn)代工業(yè)正是這樣每天重復(fù)著同一樣?xùn)|西。以直觀的藝術(shù)形式代替了深?yuàn)W的藝術(shù)。隨著后現(xiàn)代藝術(shù)的推進(jìn)，它同我們生活的界限也顯得愈來(lái)愈近，可能我們無(wú)法意識(shí)到，但它作為我們生
2016-11-01
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