明代室內(nèi)設(shè)計
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明代瓷器怎么鑒別
明代瓷器生產(chǎn)，是在繼承前代優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上而發(fā)展起來的。這個時期的瓷器生產(chǎn)，選料精致、淘練精細(xì)、胎體厚重、胎質(zhì)潔白、質(zhì)地堅密、聲響清脆。繪畫圖案的題材，寫意的多，畫人物比較挺拔，小孩頭部較大，不合比例，畫龍比較窄*、龍咀較長，一般都稱為豬咀龍。晚期畫龍比較草率，但龍爪雄壯有力。明代畫八寶圖案的順序?yàn)?、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。還有以*作為圖案裝飾的瓷器，如百壽、福字等。紋飾多為云龍、云鳳、纏枝花卉，后來出現(xiàn)人物、飛禽走*、八仙、人物*等。官窯瓷器比較工整細(xì)致，民窯比較粗放、生動。 ?? 明代青花瓷器，在元代基礎(chǔ)上，又不斷創(chuàng)新，無論從數(shù)量和質(zhì)量上都有很大提高，成為當(dāng)時瓷業(yè)生產(chǎn)的主流。明代青花瓷器的一大特點(diǎn)是青花料有很大變化。一般可分為三個時期，早期以永樂、宣德為代表，使用進(jìn)口蘇泥勃青料，色濃重、絢麗、鮮艷;中期以成化為代表，使用國產(chǎn)平等青料，色澤談雅幽靜，晚期以嘉靖、萬歷為代表，使用是回青料、色彩蘭中泛紫。除青花外、還有甜白、鮮紅、寶石紅、孔雀綠、孔雀蘭、淺黃等單色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后，彩瓷有了發(fā)展，出現(xiàn)了斗彩、五彩等釉上彩與釉下彩相結(jié)合de瓷器。。。。。。。。
明代沙發(fā)報價如何？
你好，明代沙發(fā)報價我覺得并不是很貴的，價格如下： 林氏木業(yè)明代沙發(fā) ??2880元 雅瓊明代沙發(fā) ??3990元 和購家具明代沙發(fā) ??3680元 價格來源于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考。
明代瓷器有什么特點(diǎn)
中國瓷器的發(fā)展，由宋代的大江南北成百上千窯口百花爭艷的態(tài)勢經(jīng)由元代過度之后，到明代幾乎變成了由景德鎮(zhèn)各瓷窯一統(tǒng)天下的局面。景德鎮(zhèn)瓷器產(chǎn)品占據(jù)了全國的主要市場，因此，真正代表明代瓷業(yè)時代特征的是景德鎮(zhèn)瓷器。景德鎮(zhèn)的瓷器以青花為主，其它各類產(chǎn)品如釉下彩、釉上彩、斗彩、單色釉等也都十分出色。以景德鎮(zhèn)的青花為例：洪武時期青花色澤偏于黑、暗，紋飾上改變了元代層次較多，花紋繁滿的風(fēng)格，趨向清淡、多留空白地；永宣時期青花以其胎釉精細(xì)，青色濃艷，造型多樣和紋飾優(yōu)美而頗負(fù)盛名，其所用青料為進(jìn)口的蘇麻離青；成化弘治、正德青花胎薄釉白，青色淡雅，其青料為國產(chǎn)的平等青； ??嘉萬時期青花藍(lán)中泛紫，發(fā)色艷麗濃重，其青料為回青或回青與石子青混合使用；萬歷后期，天啟至明末青花藍(lán)中泛灰，青料為國產(chǎn)浙料。在青花瓷發(fā)展的基礎(chǔ)上，明代的彩瓷發(fā)展也有一個新的飛躍。明代永樂、宣德之后，彩瓷盛行，除了彩料和彩繪技術(shù)方面的原因之外，更主要地應(yīng)歸功于白瓷質(zhì)量的提高。明代釉上彩常見的顏色有紅、黃、綠、藍(lán)、黑、紫等，最具代表性的為成化斗彩，斗彩是釉下青花和釉上彩色相結(jié)合的一種彩瓷工藝。例如成化斗彩器的釉上彩，彩色品種多且能據(jù)畫面內(nèi)容需要自如配色，其雞冠的紅色幾乎與真雞冠一致，葡萄紫色則幾乎是紫葡萄的再現(xiàn)。所以，彩瓷器一般都十分精巧名貴，如舉世聞名的成化斗彩雞缸杯等。在成化彩瓷基礎(chǔ)上，嘉靖、萬歷時期的五彩器又揭開了彩瓷發(fā)展史上的新篇章。成化斗彩瓷，色彩鮮艷，畫染風(fēng)格以疏雅取勝；嘉萬時期的五彩則是以紅、淡綠、深綠、黃、褐、紫及釉下藍(lán)色為常見，彩色濃重，其中紅、綠、黃三重為主，尤其是紅色特別突出，因而使得嘉萬時期的五彩器在總體上有翠濃紅艷的感覺，極為華麗。明代除青花、斗彩和五彩之外，其單色釉也有突出成就，最具代表性的是永宣的紅釉、藍(lán)釉、成化的孔雀綠和弘治的黃釉。明代瓷器的造型除繼承前朝的（特別是日用器）之外，也有因時代需要變化而新產(chǎn)生的，如永宣時期的壓手杯、雙耳扁瓶、天球瓶等。成化時期則以斗彩雞缸杯、“天“字蓋碗等為典型器物；正德、嘉慶、萬歷各朝的大龍缸、方斗碗、方形多角罐、葫蘆瓶等也都頗具代表性。另外也有各式文房用具如筆管、瓷硯、水注、鎮(zhèn)紙、棋子、棋盤、棋罐等瓷器傳世。明代瓷器裝飾手法已從元以前的刻、劃、印、塑等轉(zhuǎn)為彩繪（繪畫）為主要手法。繪畫紋飾的內(nèi)容更加復(fù)雜多樣，植物、動物、*、山水、人物、花鳥、魚及蟲等無不入畫。明代早期以寫意畫為主，畫風(fēng)自由、奔放、灑脫；明后期以寫實(shí)為主，畫面抒情達(dá)意，簡約輕快，極有*趣味。明代瓷器上的款式以書寫為主，官窯款工整端莊，民窯款則多種多樣，以吉祥語款為多見。
明代宮燈有什么特點(diǎn)
明代藁城縣屯頭村李師傅手工制作的紗燈，以美觀明亮、耐風(fēng)耐用為特色，遐邇聞名，州府縣署、豪門富戶多有懸掛。及至清代，乾隆皇帝南巡，目見其燈，喜其工藝精湛，遂命侍從精選數(shù)盞，懸掛*。宮燈因此得名，生意愈發(fā)興隆,其藝世傳而不絕。 ?? ?? ?? ?? ??自1981年開始，其傳人李洛碩再展其技，與村民一起，結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)，進(jìn)行研制開發(fā)。省、地主要領(lǐng)導(dǎo)同志曾前往該村視察參觀宮燈生產(chǎn)，指示“開發(fā)傳統(tǒng)工藝，振興一方經(jīng)濟(jì)”?，F(xiàn)已形成系列化、機(jī)械化、規(guī)模化生產(chǎn)。全村95％以上的農(nóng)戶從事宮燈生產(chǎn)經(jīng)營，年生產(chǎn)能力達(dá)500余萬對， ??成為“大江南北獨(dú)一村”－－宮燈生產(chǎn)專業(yè)村。其品種主要有圓宮燈(門燈)、六角宮燈(室內(nèi)燈)、走馬燈、花燈四大系列，其規(guī)格可謂應(yīng)有盡有。“瓏玲世人嘆，藝絕神仙驚”。近年，藁城宮燈以其獨(dú)特工藝暢銷全國各地，上至京師圣地(如新華門等)，下至百姓庭院，皆以宮燈添喜慶，復(fù)令節(jié)日再增輝。( ??藁城) ?? 藁城宮燈是藁城市地方特產(chǎn)之一，始于東漢、盛于隋唐，因進(jìn)貢*故名“宮燈”。藁城宮燈具有濃厚的地方特色，以主架及外敷紅綢布做成一定的造型為表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)的藁城宮燈都是手工制作，形狀分為大小號，均為橢圓形，象征紅紅火火、圓*滿、吉祥喜慶。藁城宮燈式樣繁多，常見的有白帽方燈、紗圓燈、羅漢燈、走馬燈、蝴蝶燈、二龍戲珠燈，等等。其尤以紅紗燈最為出名，具有造型優(yōu)美、宜書宜畫、撐合自如、易于保存等特點(diǎn)。 ?? 據(jù)介紹，傳統(tǒng)宮燈制作工藝極其復(fù)雜，共有56道工序，包括挖竹篾、洗竹竿、鉆座眼兒，樣樣靠手工作業(yè)。隨著時代的發(fā)展，在保持傳統(tǒng)宮燈外形及特色的基礎(chǔ)上，經(jīng)過老藝人們的研制開發(fā)，藁城宮燈在用料和制作上不斷改進(jìn)，已經(jīng)形成了系列化、機(jī)械化、規(guī)?；a(chǎn)模式。同時，以造型優(yōu)美、易于保存等特點(diǎn)馳名中外。
明代白瓷碗如何鑒賞
您好，應(yīng)該這么鑒賞： （１）目視表面觀察：明代早期釉面白中微泛紅，尤如東方*之臉白中泛紅；明代中期釉面白中微泛牙黃，尤如成年象之牙，泛牙黃色；明代晚期至清代早期釉面白中微泛牙白，尤如豬油凝固時之白。 （２）迎光*觀察：明代早期胎色白中泛粉紅或*紅色。明代中期胎色白中泛*紅或牙黃色，明代晚期至清代早期胎色白中泛牙黃或牙白色。當(dāng)然，迎光*觀察各個時期所顯顏色，也會因作品的厚薄、配料的微少差異，以及燒制時溫度控制的微小差別而出現(xiàn)變化。值得注意的是，凡古代德化白瓷或青花瓷，不管其厚薄，迎光或燈光*全部均應(yīng)透光，如不透光就是贗品。 （３）釉面光亮度觀察：仿品釉面一般光澤度過亮，給人以刺眼感覺。真品釉面溫潤弱光。 （４）從制作工藝上觀察：仿品一般為模型注漿后分段安裝而成，判*應(yīng)注意：由于采用注漿成形工藝，故器內(nèi)會出現(xiàn)瓷漿流動紋路，一般成垂直狀，且胎體薄而輕，釉呈奶白色，用放大鏡觀察一般有氣泡，無真品腴潤悅目之特征。在同一紋式同一對稱物體上，造型往往千篇一律，尤如印刷制品，給人之感覺是過于規(guī)正、*板、毫無生機(jī)。真品則為手工捏塑堆貼。在捏界面處一般都留有手工捏制的痕跡。對同一紋式同一對稱物體造型仔細(xì)觀察時，一般都有細(xì)微變化，正是這種微小的差異，它既能反映出作品的真實(shí)性，同時也更顯示其自然和靈氣。 （５）從易損的部位上觀察：真品在長期收藏過程中，如手指、衣紋、珠粒、牙齒等，尤以精細(xì)易損部份常出現(xiàn)的折斷、損傷甚至脫落現(xiàn)象，這些傷痕均應(yīng)為舊痕。新仿品則沒有這些特征。真品判定一般應(yīng)掌握以下三個要領(lǐng)：一是看，方法是用放大鏡仔細(xì)觀察易損部位有無斷裂痕，界面是否為舊痕。二是聞，方法是把瓷器放在一個無任何異味器皿中一段時間，然后在房間或辦公室內(nèi)確定無風(fēng)靜止的狀態(tài)下，將器物迅速從器皿中取出的一瞬間，立即用鼻子聞斷裂口及其它部位之味道。這種方法至少可以印證以下幾個問題：Ⅰ、可以判斷出斷裂縫是用什么粘合劑膠接；Ⅱ、根據(jù)氣味的強(qiáng)弱，可以判定斷裂口膠接的大體時間；Ⅲ也可以斷定除使用各種粘合劑外，還可能使用了哪些化學(xué)*劑。三是*，方法是先刷牙漱口，清除口腔中異味后，在物品的無上釉部分輕輕*一下，接觸面盡能大些，看是否有異味，一般情況是，凡舌頭感覺有輕微“麻”之現(xiàn)象，這件物品通常是使用過*性化學(xué)*劑浸泡過。
明代酒杯有什么特點(diǎn)
明代青花高足杯，通高6.5厘米。敞口外撇，深腹內(nèi)收，喇叭形高足。白胎細(xì)膩，釉色青白，青花淡雅鮮艷。腹部裝飾青花壽山、寶塔、人物、樹枝。明高足杯和碗的產(chǎn)量較大，尤其是高足杯現(xiàn)存有一定數(shù)量，品種也多。在造型制作上與元代有明顯有區(qū)別。元代高足杯上細(xì)下粗，有1~4道竹節(jié)紋，中空不封底、不施釉，只是元未的產(chǎn)品足緣外撇，中空局部施釉或沾釉。明代高足杯的足均外撇，呈喇叭狀。杯與高足柄是用釉粘接，足中空封底心施釉，這是明代高足杯的主要工藝特點(diǎn)。
明代家具的席心
黃瓜 茄子 XX XX
明代茶具有哪些特點(diǎn)？
優(yōu)點(diǎn)： 1.質(zhì)輕。我國標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定采用容重為18~22kg/m3的EPS板，歐洲僅采用15kg/m3的EPS板；? 2.導(dǎo)熱系數(shù)低。由于其充滿空氣的團(tuán)孔結(jié)構(gòu)，阻止了空氣的傳播，使其導(dǎo)熱系數(shù)在0.039一下；? 3.由于其板材中98%的空間充斥著空氣，有足夠的能力通過改變和回復(fù)形狀對外界沖擊力進(jìn)行緩沖，抗沖擊能力良好；? 4.低吸水性。研究證明，濕度會影響材料的材料的熱性能和力學(xué)性能，材料的低吸水性有助于保持這些性能；? 8.可回收使用。其回收程度是塑料中最高的； 9.生產(chǎn)工藝中不適用氟利昂；? 10.全生命周期的能耗在塑料制品中最低的。
明代香爐都有什么特點(diǎn)？
明代瓷爐大多數(shù)香爐以青花瓷為主，明嘉靖青花香爐，也出現(xiàn)了色彩斑斕的五彩瓷，明宣德皇帝自己本身是天分很高的藝術(shù)家，對色彩十分敏感，五彩、斗彩瓷得到空前發(fā)展。 明萬歷五彩人物三足香爐：萬歷五彩器制作到了鼎盛期，它的特點(diǎn)為胎體厚重，釉面乳白瑩潤。三幅*圖案裝飾效果極佳，老翁身著外套顏色分別為絳紅色、淡黃色和草綠色，神情泰然，須眉飄逸，或埋頭讀書，或低頭沉思，或伏案揮毫。頸部有“大明萬歷年制”款。 明代宣德三年創(chuàng)制銅爐，遂開銅鑄香爐之先河。宣德爐配料嚴(yán)格，冶煉尤精，一般須經(jīng)過六至十二煉。宣德爐最妙在色，其色內(nèi)融，從黯淡中發(fā)奇光。史料記載有四十多種色澤，為世人鐘愛。
明代香爐價格怎么樣？
明代青花香爐價格￥3000.00元，明清時期的福建德化窯生產(chǎn)有各式各樣的香爐，這些香爐規(guī)格大小不一，形制多樣，大者古樸厚重，可作為祭祀禮器和宗教法器，小者精巧典雅，可供案頭賞玩。采用刻花、劃花、印花和堆貼等裝飾方法，光素?zé)o華的釉面，將紋飾襯托得格外清晰秀美，使單色釉面煥然一新，充滿生機(jī)，在潔白無瑕的釉面上，創(chuàng)造出千姿百態(tài)的圖案。圖案多仿青銅器紋飾，構(gòu)思奇妙，令人耳目一新。
明代靠背椅怎么鑒定？
靠背椅產(chǎn)生于南北朝，唐代以后使用的更加普遍。椅面一般為方形，有靠背，拱形搭腦?？勘骋蔚脑煨吞攸c(diǎn)就是靠背無扶手，并且靠背搭腦不出頭。這種椅子的靠背有不同形式，有稱其為“一統(tǒng)碑式”椅子的。另一種被稱為“燈掛椅”，他的橫梁長出兩柱，又微向上翹，猶如挑燈的燈桿，故而得名。
明代青花魚缸如何鑒定？
對于明代的一些典型器型，特別是名貴品種，更應(yīng)爛熟于心，形成固有的正宗概念。越是名貴的品種，便越會有人去仿制。在鑒別中，有了準(zhǔn)確的器型概念，無須多究，便可一眼識破那些低劣的贗品；有了準(zhǔn)確的器型概念，對那些貌似真品的偽作，經(jīng)細(xì)心體察和揣度后，就能看出神離之處，找出其細(xì)微差別；有了準(zhǔn)確的器型概念，就能善于體會各時代的不同風(fēng)格和神態(tài)，對那些維肖的仿品，便能獨(dú)具慧眼，看出其雖維肖但不維妙之處，從而窺出破綻。明初洪武時期的青花瓷色澤暗黑，這主要是元末明初戰(zhàn)爭頻繁，蘇料進(jìn)口中斷，使用國產(chǎn)青料造成的。 永樂、宣德年間瓷器制做也如明代國力一樣處于一個上升階段，尤其青花瓷達(dá)到了一個新的高峰，史稱“永宣瓷”。它的主要特點(diǎn)是：由于鄭和下西洋，從中亞伊斯蘭*帶回了“蘇麻離青”料。在適當(dāng)?shù)幕鸷钕拢軣上駥毷粯拥孽r艷色澤，但由于含鐵量高，往往會在青花部分出現(xiàn)黑疵斑點(diǎn)。 在掌握各時代瓷器品種的特征及時代風(fēng)貌的同時，應(yīng)側(cè)重對器型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲瓏、華麗等不同風(fēng)格進(jìn)行研究，詳加分析對比，摸清其演變規(guī)律。久而久之，便可充分利用不同器型特征，熟練地鑒別真?zhèn)?。明代永樂年間的器型古拙秀美，當(dāng)時出現(xiàn)的一些精品，如白釉脫胎暗花盤碗，青花壓手杯之類，都是后仿品在造型等方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)不可企及的；宣德時期造型種類明顯增多，并且制作精致，獨(dú)出心裁，有些是空前絕后之作，若不具備很高的技術(shù)水平，難以仿制成功。故永宣青花器，僅見清代盛世康熙、雍正、乾隆時的仿品及*時的贗作，除此而外其他時期少見。至于成化時期，器型惟重纖巧，大器較少，其碗、把杯、天字罐類，都出色地代表了當(dāng)時輕盈秀致的風(fēng)格，并為仿品所望塵莫及。弘治、正德時期雖器型品種不多，但卻端莊秀逸。嘉靖、萬歷以后，器型漸趨復(fù)雜，又有許多創(chuàng)新之作，風(fēng)格上厚重古拙與輕盈華麗兼而有之，只是比起永宣時期的作品未免粗糙。 對于造型，要從以下幾點(diǎn)去觀察：器口、腹、底、柄、耳、頸、流、系、足以至器里。若能經(jīng)常測量器體部位，體重厚薄，熟記大小，對于鑒定工作更為有利。 二、紋飾 瓷器上的紋飾，也和造型一樣，具有鮮明的時代特征。對于明初永宣青花器上的暈散下凹斑痕等特有現(xiàn)象，在后代的仿品中都不能準(zhǔn)確再現(xiàn)。在斷代和鑒別真?zhèn)螘r，觀察、比較同時期與相近朝代其他工藝品的圖案畫意等特征也很重要。例如，明清兩代瓷器的畫面，就與同時代的織繡、竹、木、漆、牙、玉、銅、銀等工藝品裝飾，互有影響，一脈相通；又如成化時期瓷器的海上水八怪，纏枝蓮紋，也與前朝景泰掐絲琺瑯器上紋飾相同。如此等等，便可發(fā)現(xiàn)時代的特征，找出共同的規(guī)律，無論是官窯還是民窯器物，都應(yīng)作大量細(xì)致的對比分析，便如永樂、宣德瓷器的纏枝蓮、海水龍、成化瓷的青花底足雙線特征，正德瓷的回文，嘉靖、萬歷瓷的道教畫與鏤雕工藝，康熙瓷的雙猗牡丹、回影梅，雍正瓷的過枝花和皮球花等等，在決疑辨?zhèn)沃?，都有著重要的參考價值。 鑒定真?zhèn)?，還可根據(jù)紋飾的筆法，遠(yuǎn)近疏密的層次，筆力纖弱等等。 三、胎釉 就瓷器而論，胎為骨，釉為衣。細(xì)致觀察胎體和釉面也是斷代和鑒別中必不可少的一環(huán)。 鑒定胎質(zhì)時，可從器足的無釉處觀察，注意胎土淘煉的純凈與燒結(jié)的縝密程度。如著名的永宜細(xì)砂底器，露胎處均可見到金屬自然氧化形成的黑褐色星點(diǎn)或火石紅色；另外明代胎體迎光*，都顯*紅色而清代及*仿品則為青白色。如以潔白細(xì)潤著稱于世的成化胎體，迎光*顯牙白或粉白色，具有如脂似乳的瑩潤光澤。 對于明代各種不同的釉面觀察方法，除以眼目直觀外，必要時還可借助放大鏡。觀察時更要注意釉質(zhì)的粗細(xì)，光澤的新舊，釉面的厚薄，以及氣泡的大小、疏密的程度等特征。對各時代釉面的典型表現(xiàn)，要牢記心中，如明代瓷器釉面都閃現(xiàn)不同程度的青白色，明早期釉面常有無色的自然開片及縮釉現(xiàn)象；明代宣德的桔皮釉，明代晚期黃釉釉面所閃現(xiàn)的血絲狀小紅點(diǎn)。另外釉面的新舊光澤也可說明真?zhèn)巍Ω鲿r期施釉的厚薄，釉面的瑩潤與干*，釉質(zhì)的縝密和疏松及濃縮、積釉等狀態(tài)也需掌握，這也是鑒定真?zhèn)蔚囊粋€重要因素。如常見永樂白釉器口，底邊角與釉薄處閃白和閃黃，釉厚處閃淺淡青色。永樂翠青積釉處的氣泡密、玻璃質(zhì)強(qiáng)，明代藍(lán)釉釉面表現(xiàn)的灰黑色調(diào)，明代宣德釉面的棕眼現(xiàn)象等等。所以，造型、紋飾、款識、釉色、胎質(zhì)等鑒定方法必須同時并用，方能收到殊途同歸，全面一致的效果。 四、款識 明代瓷器各代款識千差萬別，憑款識特點(diǎn)來斷代和辨?zhèn)我簿拖喈?dāng)重要。體會各代款識的不同風(fēng)格，首先可以從研究筆法入手，然后將真假實(shí)物款識，相互比照，結(jié)合實(shí)物，反復(fù)審度其字體的結(jié)構(gòu)、排列的形式、落款的部位，以及款字色澤的深淺濃淡等。另外，也應(yīng)當(dāng)注意總結(jié)同一時期及早期和晚期款識不盡相同的變化規(guī)律。 希望有所幫助。
明代家具特點(diǎn)，誰能介紹下？
明代家具的風(fēng)格 對于明代家具風(fēng)格特點(diǎn)的了解和掌握，是我們欣賞家具、鑒定家具時所必須具備的條件。明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，細(xì)細(xì)分析有以下四點(diǎn)： 1.造型簡練、以線為主 嚴(yán)格的比例關(guān)系是家具造型的基礎(chǔ)。我們看以上圖中的明代家具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)。如椅子、桌子等家具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，它們的高低、長短、粗細(xì)、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協(xié)調(diào)。并且與功能要求極相符合，沒有多余的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛?cè)嵯酀?jì)，線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。 2.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì) 明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，極富有科學(xué)性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或干燥的影響，制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強(qiáng)了牢固性。明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計，是科學(xué)和藝術(shù)的極好結(jié)合。時至今日，經(jīng)過幾百年的變遷，家具仍然牢固如初，可見明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，有很高的科學(xué)性。 3.裝飾適度、繁簡相宜 明代家具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。
仿明代家具報價多少
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明代紫檀家具價格是多少
2015年，注定是中國藝術(shù)品市場史上不平凡的一年，由于市場規(guī)律、經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型以及新模式的疊加效應(yīng)，藝術(shù)品市場風(fēng)起云涌。專家預(yù)估，中國藝術(shù)品市場有效的潛在需求大約為2萬億元，而目前僅釋放出4000多億元。面對這種形勢，藝術(shù)品市場亟需轉(zhuǎn)型，而這一轉(zhuǎn)型已經(jīng)不能僅僅停留在表面的品質(zhì)層面上，更為重要的是需要建立一個能夠和藝術(shù)品相互融合、共同發(fā)展的新型交易模式，一個促進(jìn)藝術(shù)品流通的交易平臺。那么，新模式如何建立，又可以摧動藝術(shù)品釋放多大的投資潛能，成為目前業(yè)界關(guān)注的焦點(diǎn)。
明代經(jīng)典家具款式有哪些？
明代經(jīng)典家具造型上的另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重于家具外部*廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強(qiáng)烈的曲線美。如“S“形椅背，既符合人體的生理特點(diǎn)，又別具一格。線腳的變化和運(yùn)用是明式家具線條造型的另一特色。線腳是指家具邊框邊緣的造型線條。通過各種線與面之間不同比例的搭配組合，形成千變?nèi)f化的幾何形斷面，從而產(chǎn)生出鮮明的裝飾效果，極富藝術(shù)情趣。
明代青花香爐價格多少？
明代青花香爐價格￥3000.00元，明清時期的福建德化窯生產(chǎn)有各式各樣的香爐，這些香爐規(guī)格大小不一，形制多樣，大者古樸厚重，可作為祭祀禮器和宗教法器，小者精巧典雅，可供案頭賞玩。采用刻花、劃花、印花和堆貼等裝飾方法，光素?zé)o華的釉面，將紋飾襯托得格外清晰秀美，使單色釉面煥然一新，充滿生機(jī)，在潔白無瑕的釉面上，創(chuàng)造出千姿百態(tài)的圖案。圖案多仿青銅器紋飾，構(gòu)思奇妙，令人耳目一新。
明代銅香爐有什么特點(diǎn)？
明代銅爐是明代銅制品中重要的一類。尤其是由*御匠設(shè)計監(jiān)制，精心冶煉的銅爐，其造型古樸典雅，色澤晶瑩溫潤，實(shí)為明代工藝之珍品，深受世人重視。存世明代銅爐雖然不少，但是自明代宣德以后，歷經(jīng)清代，下迄（二十世紀(jì)初），曾大量制作了仿制品，所以確認(rèn)為真品的比較罕見，用料講究，裝飾名貴，數(shù)量極少，是明代中早期銅爐成為稀世珍品的一個重要原因。
明代圍子架子床怎么鑒定
明代家具有廣、狹二義。廣義的明式家具，著重一個“式”字，不管制作于明代或明以后何時，也不論貴重材質(zhì)和一般材質(zhì)，只要具有明代家具風(fēng)格，皆稱之“明式家具”。狹義則指明代至清代前期材美工良，造型優(yōu)美的家具。我們要介紹的是后者。 ?? ??明代社會穩(wěn)定，農(nóng)業(yè)和手工業(yè)發(fā)達(dá)，工匠獲得更多的自由，尤其是明中后期，商品豐富，流通渠道廣泛，外貿(mào)開放，從而使大城市、城鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)迅速興起，尤以江南與南海地區(qū)最為顯著。明清時期，此兩地成為家具的重要產(chǎn)地，其實(shí)是和這些地區(qū)商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)是有直接聯(lián)系的。 ?? ??明范濂《云間據(jù)目抄》中有這樣一條：“細(xì)木家伙，如書桌禪椅之類，余少年曾不一見，民間止用銀杏金漆方桌。自莫廷韓與顧、宋兩家公子，用細(xì)木數(shù)件，亦從吳門購之。隆、萬以來，雖*隸快甲之家，皆用細(xì)器，而徽之小木匠，爭列肆于郡治中，即嫁妝雜器，俱屬之類。紈绔豪奢，又以椐木不足貴，凡床櫥幾桌，皆用花梨、癭木，烏木、相思木與黃楊木，及其貴巧，動費(fèi)萬錢，亦俗之一靡也。尤可怪可，如皂快偶得居止，即整一小憩，以木板裝鋪，庭蓄甕魚雜卉，內(nèi)則細(xì)桌拂塵，號稱書房，竟不知皂快所讀何書也?！庇纱丝筛Q得明代后期蘇、松地區(qū)家具與民風(fēng)之一斑。 ?? ??明代是自漢唐以來，我*具歷史上的又一個興盛期。隨著當(dāng)時經(jīng)濟(jì)的繁榮，城市的園林和住宅建設(shè)也興旺起來，貴族、富商們新建成的府第，需要裝備大量的家具，這就形成了對于家具的大量需求。明代的一批文化名人，熱衷于家具工藝的研究和家具審美的探求，他們的參與對于明代家具風(fēng)格的成熟，起到一定的促進(jìn)作用。鄭和下西洋，從盛產(chǎn)高級木材的南洋諸國，運(yùn)回了大量的花梨、紫檀等高檔木料，這也為明代家具的發(fā)展創(chuàng)造了有利的條件。明代家具的造型非常簡潔明快，工藝制作和使用功能都達(dá)到前所未有的高峰。這一時期的家具，品種、式樣極為豐富，成套家具的概念已經(jīng)形成。布置方法通常是對稱式，如一桌兩椅或四凳一組等等，在制作中大量使用質(zhì)地堅硬、耐強(qiáng)度高的珍貴木材。家具制作的榫卯結(jié)構(gòu)極為精密，構(gòu)件斷面小*廓非常簡練，裝飾線腳做工細(xì)致，工藝達(dá)到了相當(dāng)高的水平，形成了明代家具樸實(shí)高雅、秀麗端莊、韻味濃郁、剛?cè)嵯酀?jì)的獨(dú)特風(fēng)格。 ?? 明代家具的種類 明代家具按其功能，可以分為五大類： 一、 ??幾案類：包括桌案與幾，是五大類中品種最多的一類。大概可分為：1、炕桌、炕幾、炕案 ??2、香幾 ??3、酒桌、朱桌 ??4、方桌 ??5、條桌案（條幾、條桌、條案） ??6、寬桌案（書桌、畫案） ??7、其它桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屜桌、供桌、供案） 二、 ??床榻類：只有床身，上面沒有任何裝置的臥具稱之為“榻”，有時亦稱為“床”或“小床”；床上后背及左、右三面安圍子的叫“羅漢床”；床上有立柱，柱間安圍子，柱子承頂子的叫“架子床”。 三、 ??椅凳類：椅凳類包括了不同種類的各式坐具。如：1、杌凳（無束腰杌凳、有束腰杌凳、四面平杌凳等）2、坐墩 ??3、交杌，俗稱馬扎，可以折疊，便于攜帶。4、長凳（條凳、二人凳、春凳）5、椅（靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等）6、寶座（只有*、寺院才有，而非一般家庭用具） 四、 ??框架類：此類家具，或以陳設(shè)器為主，或以儲藏器為主，或一器兼用。可分為：1、架格。即以立木為足，取橫板將空間分隔成多層的家具，有書架、物架、多寶格等。2、亮格框，即架框結(jié)合在一起的，常見形式是架格在上，框子在下，齊人高或稍高。3、圓角框。4、方角框。 五、 ??屏聯(lián)類。 ?? ??關(guān)于明代家具風(fēng)格，著名家具研究專家王世襄先生在《明式家具的‘品’與‘病’》一文中，仿司空圖《詩品》、黃鉞《畫品》及沈約“八病”說，將明代家具列成“十六品”和“八病”，現(xiàn)簡述如下： 十六品：1、簡練 ??2、淳樸 ??3、厚拙 ??4、凝重 ??5、雄偉 ??6、圓渾 ??7、沉穆 ??8、秾華 ??9、文綺 ??10、妍秀 ??11、勁挺 ??12、柔婉 ??13、空靈 ??14、玲瓏 ??15、典雅 ??16、清新 八病：1、繁瑣 ??2、贅復(fù) ??3、臃腫 ??4、滯郁 ??5、纖巧 ??6、悖謬 ??7、失位 ??8、俚俗 明代家具的風(fēng)格 對于明代家具風(fēng)格特點(diǎn)的了解和掌握，是我們欣賞家具、鑒定家具時所必須具備的條件。明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，細(xì)細(xì)分析有以下四點(diǎn)： ?? ?? ??1.造型簡練、以線為主 ?? ?? ??嚴(yán)格的比例關(guān)系是家具造型的基礎(chǔ)。我們看以上圖中的明代家具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)。如椅子、桌子等家具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，它們的高低、長短、粗細(xì)、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協(xié)調(diào)。并且與功能要求極相符合，沒有多余的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛?cè)嵯酀?jì)，線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。 ?? ?? ??2.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì) ?? ?? ??明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，極富有科學(xué)性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或干燥的影響，制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強(qiáng)了牢固性。明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計，是科學(xué)和藝術(shù)的極好結(jié)合。時至今日，經(jīng)過幾百年的變遷，家具仍然牢固如初，可見明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，有很高的科學(xué)性。 ?? ?? ??3.裝飾適度、繁簡相宜 ?? ?? ??明代家具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。 ?? ?? ??4.木材堅硬、紋理優(yōu)美 ?? ?? ??明代家具的木材紋理，自然優(yōu)美，呈現(xiàn)出羽毛*面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優(yōu)勢，發(fā)揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木家具的又一突出特點(diǎn)。明代硬木家具用材，多數(shù)為黃花梨、紫檀等。這些高級硬木，都具有色調(diào)和紋理的自然美。工匠們在制作時，除了精工細(xì)作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發(fā)揮、充分利用木材本身的色調(diào)、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨(dú)特風(fēng)格。這是明代家具的又一特點(diǎn)。 明代家具風(fēng)格特點(diǎn) ?? ?? ?? ??對于明代家具風(fēng)格特點(diǎn)的了解和掌握，是我們欣賞家具、鑒定家具時所必須具備的條件。明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，細(xì)細(xì)分析有以下四點(diǎn)： ?? ??1．造型簡練、以線為主 ?? ??嚴(yán)格的比例關(guān)系是家具造型的基礎(chǔ)。我們看以上圖中的明代家具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)。如椅子、桌子等家具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細(xì)、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協(xié)調(diào)。并且與功能要求極相符合，沒有多余的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛?cè)嵯酀?jì)，線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。 ?? ??2. ??結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì) ?? ??明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，極富有科學(xué)性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或干燥的影響，制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強(qiáng)了牢固性。明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計，是科學(xué)和藝術(shù)的極好結(jié)合。時至今日，經(jīng)過幾百年的變遷，家具仍然牢固如初，可見明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，有很高的科學(xué)性。 ?? ??3．裝飾適度、繁簡相宜 ?? ??明代家具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。 ?? ??4．木材堅硬、紋理優(yōu)美 ?? ??從以上圖片中，可以明顯看出，明代家具的木材紋理，自然優(yōu)美，呈現(xiàn)出羽毛*面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優(yōu)勢，發(fā)揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木家具的又一突出特點(diǎn)。明代硬木家具用材，多數(shù)為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高級硬木，都具有色調(diào)和紋理的自然美。工匠們在制作時，除了精工細(xì)作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發(fā)揮、充分利用木材本身的色調(diào)、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨(dú)特風(fēng)格。這是明代家具的又一特點(diǎn)。 ?? ??明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，概括起來，可用造型簡練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度、紋理優(yōu)美四句話予以總結(jié)。以上四句話，也可說四個特點(diǎn)，不是孤立存在的，而是相互聯(lián)系、共同構(gòu)成了明代家具的風(fēng)格特征。當(dāng)我們看一件家具，判斷其是否是明代家具時，首先要抓住其整體感覺，然后逐項(xiàng)分析。只看一點(diǎn)是不夠的，只具備一個特點(diǎn)也是不準(zhǔn)確的。這四個特點(diǎn)互相聯(lián)系，互為表里，可以說缺一不可。如果一件家具，具備前面三個特點(diǎn)，而不具備第四點(diǎn)，即可肯定他說，它不是明代家具。后世模仿上述四個特點(diǎn)制的家具，稱為明式家具。
明代掐絲琺瑯怎么鑒定
掐絲琺瑯: ?? ?? ??掐絲琺瑯是在金、銅胎上以金絲或銅絲掐出圖案，填上各種顏色的琺瑯之后經(jīng)焙燒、研磨、鍍金等多道工序而成，它有著五彩斑斕、華麗奪目的魅力。 ?? ?? ??目前落雍正款的掐絲琺瑯器，僅臺北故宮典藏的一件仿古豆型器。此器銅胎，高10.1、口徑7.1、腹徑8.8、足徑4.6厘米。器底鍍金陰刻“雍正年制”無框雙行仿宋體款。此掐絲琺鳳耳豆，器形俊秀玲瓏爾雅，掐絲工整，粗細(xì)均勻，紋飾獨(dú)特，布局緊湊，圓圈大小整齊劃一，蓋與器身接合精確，制作精美絕倫，可說絕無僅有，系海內(nèi)孤品。 ?? 掐絲琺瑯的特征： ?? ?? ??（1） ??番蓮及蓮瓣等圖案式紋飾，為當(dāng)時最主要的裝飾紋樣。 ?? ?? ??（2） ??番蓮花瓣豐滿而瓣尖短，花心形狀并不固定但花瓣緊包。 ?? ?? ??（3） ??葉片具形，形狀與大小不規(guī)則；用單根掐絲表達(dá)枝與卷須，與明朝的雙鉤方式不同。 ?? ?? ??（4） ??落款的方式，以自右至左一列橫排楷書款最為可靠。 ?? ?? ??（5） ??葉片內(nèi)常填兩、三種色釉，但釉料沒有混雜使用。 ?? ?? ??（6） ??經(jīng) ??X ??光透射，證實(shí)釉層較后期的厚。 ?? ?? ??（7） ??沒有錦地。 ?? ?? ??（8） ??器型小、胎體由鑄造成型，且較后期的厚重。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??（9） ??掐絲粗細(xì)不勻，掐絲末端多以迭接隱藏的方式處理。 ??我在博寶商城里看見一些辨別方法，希望對樓主有所幫助
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