室內(nèi)設(shè)計基礎(chǔ)知識大全
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室內(nèi)設(shè)計基礎(chǔ)知識有哪些
A裝修中的污染對于業(yè)主來說只是指氣味，但是您要學(xué)習(xí)如聲音污染，色彩污染，光線污染等內(nèi)容。 ?? B工程力學(xué)您要知道房屋的主力點、支撐部位，這些內(nèi)容將決定如何可以改變一面承重墻的使用，而不影響結(jié)構(gòu)，抗震等。 ?? C不同的光線，和光線的角度，照射寬度，光量都會決定室內(nèi)的效果。 ?? D人體工程學(xué)里要了解人的基本行走空間，坐立空間等各種符合人體的尺寸。 ?? E色彩的配置說實話我學(xué)的最不好，各種色彩的使用地區(qū)，適用人*都是很關(guān)健的。 ?? F基礎(chǔ)工程土建要了解房屋的建議結(jié)構(gòu)，預(yù)埋件的使用等 ?? G植物學(xué)原來我認為是最沒有用的，可是后來發(fā)現(xiàn)一個問題，一些高檔住宅很多的人會訂做家具，就是打家具，您要了解什么樣的木材是可以用于家具的，什么是不可以的。
室內(nèi)設(shè)計高清案例大全
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星藝、嘉禾東易日盛、業(yè)之峰
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裝飾藝術(shù) 室內(nèi)的傳統(tǒng)風(fēng)格，是指具有歷史文化特色的室內(nèi)風(fēng)格。一般相對現(xiàn)代主義而言。強調(diào)歷史文化的傳承，人文特色的延續(xù)。傳統(tǒng)風(fēng)格即一般常說的中式風(fēng)格，新古典風(fēng)格，美式風(fēng)格，歐式風(fēng)格，伊斯蘭風(fēng)格，地中海風(fēng)格等。同一種傳統(tǒng)風(fēng)格在不同的時期、地區(qū)其特點也不完全相同。如歐式風(fēng)格也分為：*特風(fēng)格，巴洛克風(fēng)格，古典主義風(fēng)格，法國巴洛克，*巴洛克等；明清風(fēng)格，隋唐風(fēng)格，徽派風(fēng)格，川西風(fēng)格等。 中式風(fēng)格 中式風(fēng)格是以*建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、雕梁畫棟、金碧輝煌，造型 ??講究對稱。但中式風(fēng)格的裝修造價較高，且缺乏現(xiàn)代氣息，只能在家居中點綴使用。 一、以滿足人和人際活動的需要為核心 針對不同的人、不同的使用對象，考慮他們不同的要求：空間設(shè)計；需要注意研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。不同的空間給人不同的感受。 二、加強整體環(huán)境觀 室內(nèi)設(shè)計設(shè)計的立意、構(gòu)思、風(fēng)格和環(huán)境氛圍的創(chuàng)造，需要著眼于環(huán)境的整體、文化特征以及建筑功能特點等多方面考慮。 宏觀環(huán)境；（自然環(huán)境）天空，大氣；山川森林，平原草地；氣候地理特征，自然景色， ??當?shù)夭牧稀? 中觀環(huán)境；（城鄉(xiāng)，街坊及室外環(huán)境 ??）城鎮(zhèn)及*環(huán)境；*街坊建筑物及室外環(huán)境； ??歷史文脈，民俗風(fēng)情，建筑功能特點，形體，風(fēng)格； 微觀環(huán)境；（室內(nèi)環(huán)境）各類建筑的室內(nèi)環(huán)境；室內(nèi)功能特點，空間組織特點，風(fēng)格。
別墅室內(nèi)設(shè)計圖大全
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裝修電工基礎(chǔ)知識
給你一個供激垛刻艸灸訛熏番抹簡單的參考，首先，燈為何會亮。 你這樣想，二根線，分別，零線，火線，好，燈亮了，如果你把火線掐斷，會滅掉，再碰上就又亮了，你把中間掐斷哪里想成一個開關(guān)。 雙控的話，多二根線，接觸到了就會了。
tata木門基礎(chǔ)知識
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擇日基礎(chǔ)知識是什么？
*師六煞日宜忌要訣 已巳日、丁卯日、戊子日、甲戍日、庚午日、已未日。此六日最忌主庚。 ★ ??四季羅喉日 春逢乙卯日、夏逢丙午日、秋逢庚申日、冬逢辛酉日。 ★ ??四季八座忌日 春乙卯日、夏丙午日、秋庚申、辛酉日，冬壬子、辛丑、辛未日。 ★ ??逐年皇帝大八座日 子年癸酉日、丑年甲戍日、寅年丁亥日、卯年甲子日、辰年乙丑日、巳年甲寅日、午年乙卯日、未年甲辰日、申年 ??已巳日、酉年甲午日、戍年丁未日、亥年甲申日。 ★ ??逐月羅喉占日（造葬日忌） 正月十二日、二月十一日、三月初八日、五月初五日、六月初三日、七月初七日、八月初七日、九月廿五日、十月廿三日、十一月廿一日、十二月十九日。 ★ ??羅喉煞日 春丑日、夏辰日、秋未日、冬戍日。 ★ ??修造**師日 金山忌寅卯辰日、木山忌甲酉戍日、水山忌巳午未日、火山忌亥子丑日。 ★ ??四季造葬**師日 春甲午日、甲戍日、甲寅日、甲辰日。夏已巳日、已酉日、丁丑日、丁未日。秋甲申日、甲子日、丙辰日、丙戍日。冬已亥日、已卯日、癸未日、癸丑日。又云：春未日、夏戍日、秋丑日、冬辰日。不可犯之。又最要者一季有一日，乃春甲辰日、夏丁未日、秋丙戍日、冬癸 ??丑日。 ★ ??凡造葬**師時 子日丑卯時、丑日寅巳申時、寅日寅午時、卯日辰午時、辰日子戍時、巳日巳午戍時、午日戍時、未日辰戍時、申日未戍時、酉日子時、戍日寅時、亥日子寅戍時。 ★ ??逐年**師日及各干支**師方 子年癸酉日及癸干酉支方、丑年甲戍日及甲干戌支方、寅年丁亥日及丁干亥支方、卯年甲子日及甲干子支方、辰年乙丑日及乙干丑支方、巳年甲寅日及甲干寅支方、午年丁卯日及丁干卯支方、未年甲辰日及甲干辰支方、申年已巳日及已干巳支方、酉年甲午日及甲干午支方、 ??戍年辛未日及辛干未支方、亥年甲申日及甲干申支方。 ★ ??逐月**師日 正月申日、二月酉日、三月戍日、四月亥日、五月子日、六月丑日、七月寅日、八月卯日、九月辰日、十月巳日、十一月午日、十二月未日。 ★ ??逐月**師時 正月卯時、二月申時、三月辰時、四月辰時、五月子時、六月寅時、七月酉時、八月巳時、九月巳時、十一月未時、十二月未時。 ★ ??每月**師匠時 正、六、八、二月寅時，三、七、十一月酉時，五、十二月亥時，四月戍時，九月子時，十月未時。 ★ ??天兵日例 正、五、九月丁亥日，二、六、十月丙申日，三、七、十一月丁巳日，四、八、十二月丙寅日，此與寅午戍月丁亥兵同例。 ★ ??紅沙日 正、四、七、十月酉日，二、五、八、十一月巳日，三、六、九、十二月丑日為紅沙日。 ★ ??絕煙日 正、五、九月丁卯日，二、六、十月甲子日，三、七、十一月癸酉日，四、八、十二月庚午日。紅沙日、絕煙日、四絕日、四離日，下葬、上梁、作灶、分火（分宅）等民事?lián)袢战约伞? ★ ??民事?lián)袢展?jié)選 凡修造橋梁、僧尼院寺、庵觀、神廟、開山立向、修方并與民俗年月同。論歸火與豎造同日，惟推吉時，家主先移祖先福神香火入宅，*謂先過香火。俟畢工后再擇吉日同家眷從吉方入宅。如豎造之日不選移香火入宅，必待山向年月得利，方可入宅歸火 ??。若豎造之日雖吉，或犯歸忌九丑，又須別擇。凡方道遭受火盡，七日之內(nèi)擇日起工，半月內(nèi)擇日豎造，并不問吉兇方道。凡合壽木，宜木建日，正月庚寅、二月辛卯、三月戊辰、四月已巳、五月壬午、六月癸未、七月庚申、八月辛酉、九月戊戍、十月已亥、十一月壬子、十二月癸丑，及四廢日、木合納音生旺日，忌本命日、本命對沖日、建日、破日、重日、日辰納音克本命納音日。凡砌生墳，亦如葬事，選擇年月要開山立向，不犯年月家兇煞，更得吉神蓋照山向，即可用事。若作印堂土堆，惟擇吉日，不問山向吉兇。開壙砌金井，宜四廢日，旬日空亡月日、及本命納音有氣月日。 凡金井下磚日擇日與葬日同。凡嫁娶吉日，宜不將、天德、月德、天德合、月德合、母倉、黃道上吉次吉、月恩、益后、續(xù)世、戊寅、已卯、人、民、合日。又日辰合吉，雖無不將亦可用，不必拘也。凡月忌日不忌嫁娶，辛亥年十一月初五日辛卯，壬子年十二月初五日乙卯，嫁娶用這也多，略舉此例以**忌。凡嫁娶周堂值翁姑，新*人門時，*有從權(quán)出外稍避，候新人坐床，翁姑方可回家。
哪位懂縫紉基礎(chǔ)知識
有需要的話建議去買本書看看。 1、工業(yè)縫紉技藝,如果更快速的平式接縫.更簡單的袖衩,以及拉鏈閉合處的整潔整理方法 2、在沒有紙樣的情況下復(fù)制成衣--用“拓印“的方法 用絹花貼飾,條紋布料和您自己機繡的蕾絲創(chuàng)制別具一格的服裝 為一件特別的衣服或者配件定制中式球形鈕扣和盤花飾扣,甚至是裝飾性的菊花鈕扣
玉雕基礎(chǔ)知識有哪些
玉雕是中國最古老的雕刻品種之一。早在新石器時代晚期，中華民族就有了玉制工具。商周時期，制玉成為一種專業(yè)，玉器成了禮儀用具和裝飾佩件。玉石歷來被人們當做珍寶，在中國古代，玉被當做美好品物的標志和君子風(fēng)范的象征。玉雕的品種很多，主要有人物、器具、鳥*、花卉等大件作品，也有別針、戒指、印章、飾物等小件作品。北京的故宮博物院中收藏的大型玉雕“大禹治水“，就顯示了中國玉雕的高超技藝。
家具貼膜基礎(chǔ)知識
先用水稀釋洗衣粉變成泡沫 噴在家具表面 然后貼紙就可以在家具上任意移動到最合心意的位置 然后用工具...（五金店有專門貼貼紙用的3M工具） 用毛巾抹或是用平滑的間尺把貼紙和家具之間的空氣和泡沫推出 乾透之后就十分美觀而且不輕易脫落。
求一份室內(nèi)設(shè)計裝修風(fēng)格大全？
簡約主義源于20世紀初期的西方現(xiàn)代主義。歐洲現(xiàn)代主義建筑大師Mies ??Vander ??Rohe的名言“Less ??is ??more”被認為是代表著簡約主義的核心思想。簡約主義風(fēng)格的特色是將設(shè)計的元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度，但對色彩、材料的質(zhì)感要求很高。因此，簡約的空間設(shè)計通常非常含蓄，往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果。 二 ??傳統(tǒng)風(fēng)格 傳統(tǒng)風(fēng)格 傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替的構(gòu)成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統(tǒng)風(fēng)格中仿羅馬風(fēng)、*特式、文藝復(fù)興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲*維多利亞或法國路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式。此外，還有*傳統(tǒng)風(fēng)格、印度傳統(tǒng)風(fēng)格、伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格、北非城堡風(fēng)格等等。傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。 三 ??歐式風(fēng)格 歐式風(fēng)格 歐式風(fēng)格分為幾種，其中的巴洛克風(fēng)格于17世紀盛行歐洲，強調(diào)線形流動的變化，色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎(chǔ)，裝修材料常用大理石、多彩的織物、精美的地毯，精致的法國壁掛，整個風(fēng)格豪華、富麗，充滿強烈的動感效果。另一種是洛可可風(fēng)格，其愛用輕快纖細的曲線裝飾，效果典雅、親切，歐洲的皇宮貴族都偏愛這個風(fēng)格。 歐式的居室有的不只是豪華大氣，更多的是愜意和浪漫。歐式裝飾風(fēng)格最適用于大面積房子，若空間太小，不但無法展現(xiàn)其風(fēng)格氣勢，反而對生活在其間的人造成一種壓迫感。當然，還要具有一定的美學(xué)素養(yǎng)，才能善用歐式風(fēng)格，否則只會弄巧成拙。 四 ??中國古典風(fēng)格 中國古典風(fēng)格 中國傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計融合了莊重與優(yōu)雅雙重氣質(zhì)?，F(xiàn)在的中式風(fēng)格更多地利用了后現(xiàn)代手法，把傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式通過重新設(shè)計組合以另一種民族特色的標志符號出現(xiàn)。例如，廳里擺一套明清式的紅木家具，墻上掛一幅中國山水畫等，傳統(tǒng)的書房里自然少不了書柜、書案以及文房四寶。中式的客廳具有內(nèi)蘊的風(fēng)格，為了舒服，中式的環(huán)境中也常常用到沙發(fā)，但顏色仍然體現(xiàn)著中式的古樸，這種表現(xiàn)使整個空間，傳統(tǒng)中透著現(xiàn)代，現(xiàn)代中揉著古典。這樣就以一種東方人的“留白”美學(xué)觀念控制的節(jié)奏，顯出大家風(fēng)范，其墻壁上的字畫無論數(shù)量還是內(nèi)容都不在多，而在于它所營造的意境。可以說無論現(xiàn)在的西風(fēng)如何勁*，舒緩的意境始終是東方人特有的情懷，因此書法常常是成就這種詩意的最好手段。這樣躺在舒服的沙發(fā)上，任千年的*順指間流淌。 中國風(fēng)的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多為明清家具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。中國傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。中國傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)的特點是總體布局對稱均衡，端正穩(wěn)健，而在裝飾細節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)精神。 五 ??地中海風(fēng)格 地中海風(fēng)格 通常，“地中海風(fēng)格”的家居，會采用這么幾種設(shè)計元素：白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門，陶磚、海藍色的屋瓦和門窗。地中海風(fēng)格的靈魂，目前比較一致的看法就是“蔚藍色的浪漫情懷，海天一色、艷陽高照的純美自然”。 地中海風(fēng)格特征 ??“地中海風(fēng)格”的建筑特色是，拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗。建筑中的圓形拱門及回廊通常采用數(shù)個連接或以垂直交接的方式，在走動觀賞中，出現(xiàn)延伸般的*感。此外，家中的墻面處(只要不是承重墻)，均可運用半穿鑿或者全穿鑿的方式來塑造室內(nèi)的景中窗。這是地中海家居的一個情趣之處。 “地中海風(fēng)格”對中國城市家居的最大魅力，恐怕來自其純美的色彩組合。地中海風(fēng)格有三種典型的顏色搭配。藍與白、黃、藍紫和綠、土黃及紅褐。 六 ??后現(xiàn)代風(fēng)格 后現(xiàn)代風(fēng)格 后現(xiàn)代風(fēng)格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。 七 ??現(xiàn)代風(fēng)格 現(xiàn)代風(fēng)格 現(xiàn)代風(fēng)格極力反對從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統(tǒng)樣式，力求創(chuàng)造出適應(yīng)工業(yè)時代精神，獨具新意的簡化裝飾，設(shè)計簡樸、通俗、清新，更接近人們生活。其裝飾特點由曲線和非對稱線條構(gòu)成，如花梗、*、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。 八 ??巴洛克風(fēng)格 巴洛克風(fēng)格 巴洛克風(fēng)格的主要特色是強調(diào)力度、變化和動感，強調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、*和非理性、幻覺、幻想的特點。打破均衡，平面多變，強調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等，裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。 九 ??古埃及風(fēng)格 古埃及風(fēng)格 古埃及裝飾風(fēng)格簡約、雄渾，以石材為主，柱式是其風(fēng)格之標志，柱頭如綻開的紙草花，柱身挺拔巍峨，中間有線式凹槽、象形*、浮雕等，下面有柱礎(chǔ)盤，古老而凝重。光滑的花崗巖是鋪地慣用的材料，毛糙的花崗巖小塊多用于電視墻主背景上，又稱文化墻。 十 ??古羅馬風(fēng)格 古羅馬風(fēng)格 古羅馬風(fēng)格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造，兩柱之間是一個券洞，形成一種券與柱大膽結(jié)合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。廣為流行和實用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式，羅馬愛奧尼克式，羅馬科林斯式及其發(fā)展創(chuàng)造的羅馬混合柱式。古羅馬風(fēng)格柱式曾經(jīng)風(fēng)靡一時，至今在家庭裝飾中還常常應(yīng)用。 十一 ??*特式風(fēng)格 *特式風(fēng)格客廳 *特式風(fēng)格是對羅馬風(fēng)格的繼承直升的線形，體量急速升騰的動勢，奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍、深紅、紫色為主，達到12色綜合應(yīng)用，斑斕富麗精巧迷幻。*特式的彩色玻璃窗飾是非常著名的，家裝中在吊頂時可局部采用，有著夢幻般的裝飾意境。 十二 ??和式風(fēng)格 和式風(fēng)格 和式風(fēng)格采用木質(zhì)結(jié)構(gòu)，不尚裝飾，簡約簡潔。其空間意識極強，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、龕空間，創(chuàng)造特定的幽柔潤澤的光影。明晰的線條，純凈的壁畫，卷軸字畫，極富文化內(nèi)涵，室內(nèi)宮燈懸掛，傘作造景，格調(diào)簡樸高雅。和式風(fēng)格另一特點是屋、院通透，人與自然統(tǒng)一，注重利用回廊、挑檐，使得回廊空間敞亮、自由。 十三 ??混合型風(fēng)格 混合型風(fēng)格 在裝潢與陳設(shè)中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風(fēng)、擺設(shè)和茶幾，配以現(xiàn)代風(fēng)格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設(shè)、小品等等?；旌闲惋L(fēng)格雖然在設(shè)計中不拘一格，運用多種體例，但設(shè)計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺效果。 十四 ??洛可可風(fēng)格 洛可可風(fēng)格 洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細膩。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細，不對稱，頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，大量運用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內(nèi)裝修造型優(yōu)雅，制作工藝、結(jié)構(gòu)、線條具有婉轉(zhuǎn)、柔和等特點，以創(chuàng)造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。 十五 ??*傳統(tǒng)風(fēng)格 日式傳統(tǒng)風(fēng)格 又稱和風(fēng)，該風(fēng)格在設(shè)計師、畫家等*體中比較受推崇，這種風(fēng)格之所以如此流行并且廣為接受，實際上是因為和風(fēng)是世界上所有傳統(tǒng)風(fēng)格中最為“現(xiàn)代”的一種風(fēng)格，它的室內(nèi)構(gòu)成方式及裝飾設(shè)計手法，迎合了現(xiàn)代美學(xué)原則。 日式風(fēng)格追求一種悠閑、隨意的生活意境?？臻g造型極為簡潔，在設(shè)計上采用清晰的線條，而且在空間劃分中摒棄曲線，具有較強的幾何感。和風(fēng)最大的特征是多功能性，如：白天放置書桌就成為客廳，放上茶具就成為茶室，晚上鋪上寢具就成了臥室。和風(fēng)式居室的地面(草席、地板)、墻面涂料、天花板木構(gòu)架、白色窗紙，均采用天然材料。門窗框、天花、燈具均采用格子分割，手法極具現(xiàn)代感。它的室內(nèi)裝飾主要是*式的字畫、浮土繪、茶具、紙扇、武士*、玩偶及*，更甚者直接用和服來點綴室內(nèi)，色彩濃烈單純，室內(nèi)氣氛清雅純樸。 十六 ??希臘古典風(fēng)格 希臘古典風(fēng)格 神廟建筑體現(xiàn)了希臘古典風(fēng)格單純、典雅、和諧的風(fēng)貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風(fēng)格的典型柱式。多立克柱式粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓構(gòu)成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構(gòu)成，無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風(fēng)格堅挺娟秀，比多立克多一個柱礎(chǔ)，縱向有凹槽24條，各凹槽的交接棱角上設(shè)計一部分圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一對華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾。科林斯柱式用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃式柱頭，規(guī)范而細膩，充滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱式。 十七 ??新古典主義風(fēng)格 新古典主義風(fēng)格 新古典主義以尊重自然、追求真實、復(fù)興古代的藝術(shù)形式為宗旨，特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品，或莊嚴肅穆、或典雅優(yōu)美，但不照抄古典主義并以摒棄抽象、絕對的審美概念和貧乏的藝術(shù)形象而區(qū)別于16、17世紀傳統(tǒng)的古典主義。新古典主義風(fēng)格還將家具、石雕等帶進了室內(nèi)陳設(shè)和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運用，使室內(nèi)裝飾更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。家具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。 十八 ??鄉(xiāng)土風(fēng)格 鄉(xiāng)土風(fēng)格 現(xiàn)代人對陽光、空氣和水等自然環(huán)境的強烈回歸意識以及對鄉(xiāng)土的眷戀使人們將思鄉(xiāng)之物、戀土之情傾瀉到室內(nèi)環(huán)境空間、界面處理、家具陳設(shè)以及各種裝飾要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號得到應(yīng)用，自然物、自然情趣的直接切入，室內(nèi)環(huán)境的“原始化”，“返樸歸真”的心態(tài)和氛圍，體現(xiàn)了鄉(xiāng)土風(fēng)格的自然特征。此風(fēng)格得到文人雅士的推崇。 十九 ??伊斯蘭風(fēng)格 伊斯蘭風(fēng)格 伊斯蘭風(fēng)格的特征是東、西方合壁，室內(nèi)色彩跳躍、對比、華麗，其表面裝飾突出粉畫，彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風(fēng)格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔斷上。 二十 ??意大利風(fēng)格 意大利風(fēng)格 意大利風(fēng)格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢，將柱式與穹窿、拱門、墻界面有機地結(jié)合。輕快的敞廊，優(yōu)美的拱券，筆直的線腳，以及運用*法將建筑、雕塑、繪畫融于一室，使其具有強烈的*感和雕塑感，創(chuàng)造出既具有古希臘典雅的優(yōu)美又具有古羅馬的豪華壯麗景象，體現(xiàn)出更接近人的個性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內(nèi)風(fēng)格。 二十一 ??自然風(fēng)格 自然風(fēng)格 自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇自然、結(jié)合自然，才能在當今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理。巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。簡約主義源于20世紀初期的西方現(xiàn)代主義。歐洲現(xiàn)代主義建筑大師Mies ??Vander ??Rohe的名言“Less ??is ??more”被認為是代表著簡約主義的核心思想。簡約主義風(fēng)格的特色是將設(shè)計的元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度，但對色彩、材料的質(zhì)感要求很高。因此，簡約的空間設(shè)計通常非常含蓄，往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果。 二 ??傳統(tǒng)風(fēng)格 傳統(tǒng)風(fēng)格 傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替的構(gòu)成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統(tǒng)風(fēng)格中仿羅馬風(fēng)、*特式、文藝復(fù)興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲*維多利亞或法國路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式。此外，還有*傳統(tǒng)風(fēng)格、印度傳統(tǒng)風(fēng)格、伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格、北非城堡風(fēng)格等等。傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。 三 ??歐式風(fēng)格 歐式風(fēng)格 歐式風(fēng)格分為幾種，其中的巴洛克風(fēng)格于17世紀盛行歐洲，強調(diào)線形流動的變化，色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎(chǔ)，裝修材料常用大理石、多彩的織物、精美的地毯，精致的法國壁掛，整個風(fēng)格豪華、富麗，充滿強烈的動感效果。另一種是洛可可風(fēng)格，其愛用輕快纖細的曲線裝飾，效果典雅、親切，歐洲的皇宮貴族都偏愛這個風(fēng)格。 歐式的居室有的不只是豪華大氣，更多的是愜意和浪漫。歐式裝飾風(fēng)格最適用于大面積房子，若空間太小，不但無法展現(xiàn)其風(fēng)格氣勢，反而對生活在其間的人造成一種壓迫感。當然，還要具有一定的美學(xué)素養(yǎng)，才能善用歐式風(fēng)格，否則只會弄巧成拙。 四 ??中國古典風(fēng)格 中國古典風(fēng)格 中國傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計融合了莊重與優(yōu)雅雙重氣質(zhì)?，F(xiàn)在的中式風(fēng)格更多地利用了后現(xiàn)代手法，把傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式通過重新設(shè)計組合以另一種民族特色的標志符號出現(xiàn)。例如，廳里擺一套明清式的紅木家具，墻上掛一幅中國山水畫等，傳統(tǒng)的書房里自然少不了書柜、書案以及文房四寶。中式的客廳具有內(nèi)蘊的風(fēng)格，為了舒服，中式的環(huán)境中也常常用到沙發(fā)，但顏色仍然體現(xiàn)著中式的古樸，這種表現(xiàn)使整個空間，傳統(tǒng)中透著現(xiàn)代，現(xiàn)代中揉著古典。這樣就以一種東方人的“留白”美學(xué)觀念控制的節(jié)奏，顯出大家風(fēng)范，其墻壁上的字畫無論數(shù)量還是內(nèi)容都不在多，而在于它所營造的意境。可以說無論現(xiàn)在的西風(fēng)如何勁*，舒緩的意境始終是東方人特有的情懷，因此書法常常是成就這種詩意的最好手段。這樣躺在舒服的沙發(fā)上，任千年的*順指間流淌。 中國風(fēng)的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多為明清家具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。中國傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。中國傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)的特點是總體布局對稱均衡，端正穩(wěn)健，而在裝飾細節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)精神。 五 ??地中海風(fēng)格 地中海風(fēng)格 通常，“地中海風(fēng)格”的家居，會采用這么幾種設(shè)計元素：白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門，陶磚、海藍色的屋瓦和門窗。地中海風(fēng)格的靈魂，目前比較一致的看法就是“蔚藍色的浪漫情懷，海天一色、艷陽高照的純美自然”。 地中海風(fēng)格特征 ??“地中海風(fēng)格”的建筑特色是，拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗。建筑中的圓形拱門及回廊通常采用數(shù)個連接或以垂直交接的方式，在走動觀賞中，出現(xiàn)延伸般的*感。此外，家中的墻面處(只要不是承重墻)，均可運用半穿鑿或者全穿鑿的方式來塑造室內(nèi)的景中窗。這是地中海家居的一個情趣之處。 “地中海風(fēng)格”對中國城市家居的最大魅力，恐怕來自其純美的色彩組合。地中海風(fēng)格有三種典型的顏色搭配。藍與白、黃、藍紫和綠、土黃及紅褐。 六 ??后現(xiàn)代風(fēng)格 后現(xiàn)代風(fēng)格 后現(xiàn)代風(fēng)格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。 七 ??現(xiàn)代風(fēng)格 現(xiàn)代風(fēng)格 現(xiàn)代風(fēng)格極力反對從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統(tǒng)樣式，力求創(chuàng)造出適應(yīng)工業(yè)時代精神，獨具新意的簡化裝飾，設(shè)計簡樸、通俗、清新，更接近人們生活。其裝飾特點由曲線和非對稱線條構(gòu)成，如花梗、*、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。 八 ??巴洛克風(fēng)格 巴洛克風(fēng)格 巴洛克風(fēng)格的主要特色是強調(diào)力度、變化和動感，強調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、*和非理性、幻覺、幻想的特點。打破均衡，平面多變，強調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等，裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。 九 ??古埃及風(fēng)格 古埃及風(fēng)格 古埃及裝飾風(fēng)格簡約、雄渾，以石材為主，柱式是其風(fēng)格之標志，柱頭如綻開的紙草花，柱身挺拔巍峨，中間有線式凹槽、象形*、浮雕等，下面有柱礎(chǔ)盤，古老而凝重。光滑的花崗巖是鋪地慣用的材料，毛糙的花崗巖小塊多用于電視墻主背景上，又稱文化墻。 十 ??古羅馬風(fēng)格 古羅馬風(fēng)格 古羅馬風(fēng)格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造，兩柱之間是一個券洞，形成一種券與柱大膽結(jié)合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。廣為流行和實用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式，羅馬愛奧尼克式，羅馬科林斯式及其發(fā)展創(chuàng)造的羅馬混合柱式。古羅馬風(fēng)格柱式曾經(jīng)風(fēng)靡一時，至今在家庭裝飾中還常常應(yīng)用。 十一 ??*特式風(fēng)格 *特式風(fēng)格客廳 *特式風(fēng)格是對羅馬風(fēng)格的繼承直升的線形，體量急速升騰的動勢，奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍、深紅、紫色為主，達到12色綜合應(yīng)用，斑斕富麗精巧迷幻。*特式的彩色玻璃窗飾是非常著名的，家裝中在吊頂時可局部采用，有著夢幻般的裝飾意境。 十二 ??和式風(fēng)格 和式風(fēng)格 和式風(fēng)格采用木質(zhì)結(jié)構(gòu)，不尚裝飾，簡約簡潔。其空間意識極強，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、龕空間，創(chuàng)造特定的幽柔潤澤的光影。明晰的線條，純凈的壁畫，卷軸字畫，極富文化內(nèi)涵，室內(nèi)宮燈懸掛，傘作造景，格調(diào)簡樸高雅。和式風(fēng)格另一特點是屋、院通透，人與自然統(tǒng)一，注重利用回廊、挑檐，使得回廊空間敞亮、自由。 十三 ??混合型風(fēng)格 混合型風(fēng)格 在裝潢與陳設(shè)中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風(fēng)、擺設(shè)和茶幾，配以現(xiàn)代風(fēng)格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設(shè)、小品等等。混合型風(fēng)格雖然在設(shè)計中不拘一格，運用多種體例，但設(shè)計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺效果。 十四 ??洛可可風(fēng)格 洛可可風(fēng)格 洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細膩。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細，不對稱，頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，大量運用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內(nèi)裝修造型優(yōu)雅，制作工藝、結(jié)構(gòu)、線條具有婉轉(zhuǎn)、柔和等特點，以創(chuàng)造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。 十五 ??*傳統(tǒng)風(fēng)格 日式傳統(tǒng)風(fēng)格 又稱和風(fēng)，該風(fēng)格在設(shè)計師、畫家等*體中比較受推崇，這種風(fēng)格之所以如此流行并且廣為接受，實際上是因為和風(fēng)是世界上所有傳統(tǒng)風(fēng)格中最為“現(xiàn)代”的一種風(fēng)格，它的室內(nèi)構(gòu)成方式及裝飾設(shè)計手法，迎合了現(xiàn)代美學(xué)原則。 日式風(fēng)格追求一種悠閑、隨意的生活意境。空間造型極為簡潔，在設(shè)計上采用清晰的線條，而且在空間劃分中摒棄曲線，具有較強的幾何感。和風(fēng)最大的特征是多功能性，如：白天放置書桌就成為客廳，放上茶具就成為茶室，晚上鋪上寢具就成了臥室。和風(fēng)式居室的地面(草席、地板)、墻面涂料、天花板木構(gòu)架、白色窗紙，均采用天然材料。門窗框、天花、燈具均采用格子分割，手法極具現(xiàn)代感。它的室內(nèi)裝飾主要是*式的字畫、浮土繪、茶具、紙扇、武士*、玩偶及*，更甚者直接用和服來點綴室內(nèi)，色彩濃烈單純，室內(nèi)氣氛清雅純樸。 十六 ??希臘古典風(fēng)格 希臘古典風(fēng)格 神廟建筑體現(xiàn)了希臘古典風(fēng)格單純、典雅、和諧的風(fēng)貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風(fēng)格的典型柱式。多立克柱式粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓構(gòu)成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構(gòu)成，無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風(fēng)格堅挺娟秀，比多立克多一個柱礎(chǔ)，縱向有凹槽24條，各凹槽的交接棱角上設(shè)計一部分圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一對華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾?？屏炙怪接妹谷~作裝飾，形似盛滿花草的花籃式柱頭，規(guī)范而細膩，充滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱式。 十七 ??新古典主義風(fēng)格 新古典主義風(fēng)格 新古典主義以尊重自然、追求真實、復(fù)興古代的藝術(shù)形式為宗旨，特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品，或莊嚴肅穆、或典雅優(yōu)美，但不照抄古典主義并以摒棄抽象、絕對的審美概念和貧乏的藝術(shù)形象而區(qū)別于16、17世紀傳統(tǒng)的古典主義。新古典主義風(fēng)格還將家具、石雕等帶進了室內(nèi)陳設(shè)和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運用，使室內(nèi)裝飾更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。家具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。 十八 ??鄉(xiāng)土風(fēng)格 鄉(xiāng)土風(fēng)格 現(xiàn)代人對陽光、空氣和水等自然環(huán)境的強烈回歸意識以及對鄉(xiāng)土的眷戀使人們將思鄉(xiāng)之物、戀土之情傾瀉到室內(nèi)環(huán)境空間、界面處理、家具陳設(shè)以及各種裝飾要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號得到應(yīng)用，自然物、自然情趣的直接切入，室內(nèi)環(huán)境的“原始化”，“返樸歸真”的心態(tài)和氛圍，體現(xiàn)了鄉(xiāng)土風(fēng)格的自然特征。此風(fēng)格得到文人雅士的推崇。 十九 ??伊斯蘭風(fēng)格 伊斯蘭風(fēng)格 伊斯蘭風(fēng)格的特征是東、西方合壁，室內(nèi)色彩跳躍、對比、華麗，其表面裝飾突出粉畫，彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風(fēng)格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔斷上。 二十 ??意大利風(fēng)格 意大利風(fēng)格 意大利風(fēng)格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢，將柱式與穹窿、拱門、墻界面有機地結(jié)合。輕快的敞廊，優(yōu)美的拱券，筆直的線腳，以及運用*法將建筑、雕塑、繪畫融于一室，使其具有強烈的*感和雕塑感，創(chuàng)造出既具有古希臘典雅的優(yōu)美又具有古羅馬的豪華壯麗景象，體現(xiàn)出更接近人的個性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內(nèi)風(fēng)格。 二十一 ??自然風(fēng)格 自然風(fēng)格 自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇自然、結(jié)合自然，才能在當今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理。巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。
水電安裝基礎(chǔ)知識有什么？
水電安裝基礎(chǔ)知識有什么1、施工前一定要有電氣（強電、弱電）、給排水設(shè)計施工圖。2、不同電壓，不同回路，不同信號的線路嚴禁穿在同一穿線管內(nèi)。3、嚴禁將導(dǎo)線無任何保護地直接敷設(shè)在墻內(nèi)、地坪內(nèi)、地板下或天棚上。4、燈具的安裝應(yīng)在油漆完成后進行。在磚混結(jié)構(gòu)上安裝燈具，嚴禁使用木楔，應(yīng)用吊鉤、螺栓或膨脹螺栓等。固定燈具的螺栓（或螺釘）不應(yīng)少于2個。燈具不得安裝在可燃構(gòu)件上。5、用電系統(tǒng)有兩種保護方式：接地保護和接零保護，我國目前一般采取的是接地保護方式。注意，同一系統(tǒng)中，嚴禁同時采取兩種保護方式，否則會造成安全事故。6、燈和電氣設(shè)備的開關(guān)務(wù)必安裝在“相線”上（即控制相線），否則開關(guān)掉后，燈關(guān)及電氣設(shè)備上仍帶電，易引起觸電事件。7、禁止在床頭使用移動開關(guān)。如果燈具是使用螺口燈頭，則螺口燈頭的中心簧舌應(yīng)接控制相線。8、為了將來導(dǎo)線的更新和維護，埋在墻、地下或天棚的穿線管，其轉(zhuǎn)彎處彎頭的弧度（即冷彎半徑）應(yīng)是穿線管直徑的5~10倍。9、各線路接口處應(yīng)光滑、連板連接應(yīng)牢固。電源進線盒接口盒部位應(yīng)加保護圈（鎖緊螺母）保護。10、禁止在穿線管內(nèi)連接導(dǎo)線，即若導(dǎo)線長度不夠需接長時，導(dǎo)線的接頭處不能在穿線管內(nèi)，一般應(yīng)在開關(guān)、插座、燈頭盒等接線盒內(nèi)接線。11、給水管可采用PP-R管、銅管等。12、穿線管應(yīng)選擇一定的大?。ù旨殻坏苁箤?dǎo)線穿得進，而且要留有足夠的空隙，使導(dǎo)線在通過大電流時產(chǎn)生的熱量能散發(fā)掉。一般導(dǎo)線的截面積與穿線管截面積之比為1/3~1/2。嚴禁導(dǎo)線把穿線管堵實。13、暗敷給水管道必須嚴格檢查所有連接部位是否安裝緊密、牢固，走向正確，再做水壓試驗，試水一段時間后方可隱埋。試壓指數(shù)一般為0.8mpa－1.0mpa之間適宜。14、衛(wèi)生器具的安裝位置應(yīng)準確，支、托架安裝平整、牢固。地漏應(yīng)安裝在地面的最低點，且凹入地面5mm。坐便器與地面或管口的連接密封用油泥或硅膠，不宜使用水泥，水泥會膨脹造成坐便器底部裂縫損壞。15、排水管橫向管道應(yīng)有一定的坡度，承插口連接嚴密，確保無滲漏。固定管道的支架、吊卡間距合理、牢固。16、冷、熱水龍頭中的熱水龍頭應(yīng)安裝在左側(cè)。電熱水器應(yīng)有接地保護裝置，初用時應(yīng)排除膽內(nèi)空氣，注滿水后方可通電啟動。
核雕基礎(chǔ)知識有哪些
尋“核”： ●增城的橄欖核最好 ?? ●橄欖核不能強光曝曬 ??. ?? 橄欖核雕，原料“核”很重要。朱耕原曾經(jīng)從南至北考察了全國著名的橄欖樹生產(chǎn)基地，最后得出的結(jié)論是南方增城一帶的烏欖以其核顆粒大、質(zhì)地緊密、色澤較深、油脂含量高而成為“核中之王”。 ??由于橄欖市場的不成熟，如今種植橄欖樹的人少之又少，因此，要挑到上等的橄欖核相當困難。“廣東惠陽、汕頭、佛山南海、增城一帶幾乎走遍了。但‘大*’(最好的材料)還是不好找?！敝旄皭澋卣f：“盡管一棵橄欖樹收獲上百斤橄欖核，但能挑出的好核也就幾十顆而已?！蔽镆韵橘F，橄欖核的原料成本很高，一般一顆也要幾十元。 ?? 每逢中秋時節(jié)，正是橄欖成熟的季節(jié)，朱耕原就會南下“截取”橄欖核?！稗r(nóng)民往往摘下橄欖后去*，把核放在烈日之下曝曬以求賣個好價錢。罩做法千萬要不得，因為橄欖核是不能遇強光的，否則容易爆裂。所以核雕師必須趕在橄欖去*再*前把核收集洗干凈，放在陰涼的地方風(fēng)干。”除了全國各地尋好核以外，還要一顆顆地精心挑選。朱耕原認為一個好的核雕師每個步驟都必須親力親為，只有將不同的核墊在手上才能找到日后的創(chuàng)作靈感。 鑒“核” ?? 朱耕原近年來常應(yīng)邀到各地的博物館鑒定核雕作品，包括*故宮博物館、廣州增城文管所、蘇州博物館、上海文物商店等。他總結(jié)可以從顏色、題材、*功三個方面辨認核雕真品與菲品。 ?? ●顏色明清時代的核雕作品歷數(shù)百年的沉積，核面色彩呈深褐色。由于經(jīng)過常年與空氣接觸，經(jīng)過藏家成千上萬次把玩和擦拭，核的表面會形成一層深橘紅色和紫檀色自然陳舊光澤的“包漿”，使得核雕烏光锃亮。而現(xiàn)代作品的包漿顏色較淺。 ??) ?? ●題材明清時代核雕作品都是文人雅士自娛自樂的產(chǎn)物，因此題材很廣泛，有人物的“十八羅漢”、有場景的“八仙過海”，也有裝飾品“古錢紋手串”等。而現(xiàn)代的核雕藝術(shù)品加入了市場因素，為了迎合大眾化的口味，題材范圍相對縮小了?！芭f時文人的文化素養(yǎng)很高，有著我們現(xiàn)代人無法理解透徹的思想精髓。現(xiàn)在的藝術(shù)創(chuàng)作走進了一個誤區(qū)，太高雅的作品卻無市場?！敝旄缡钦f。 ?? ●*功盡管工匠們掌握圓雕、浮雕、深雕、鏤雕等多種*法，但仔細觀察,還是感覺明清時期純手工制作的作品在現(xiàn)在看來似乎有點粗糙。上世紀90年代以后，核雕技術(shù)加入了機械生產(chǎn)方式，電腦細鉆彌補了人手對更為精細的工序無法*作的遺憾。不僅*法更為流暢*利，而且雕刻的圖案毫發(fā)畢現(xiàn)，神形俱備。 ?? 古時在后期*上，是用苜蓿草、沙葉等原始材料擦磨，表面缺乏光滑感。而現(xiàn)代則采用了進口砂紙，技術(shù)水平大大提高。 養(yǎng)核： ●遮陰、風(fēng)干由于核內(nèi)與核外的濕度不統(tǒng)一，橄欖核容易開裂，因此不能放置于太陽貢曬或高溫環(huán)境下?？梢韵癖ｐB(yǎng)象牙雕塑一樣，放在玻璃箱里，墊上一層絲絨，旁邊放著一杯水，讓橄欖核慢慢吸收蒸發(fā)的水分。 ?? ●上油北方的干燥天氣以及南方的梅雨天氣容易令橄欖核“水土不服”，加之擺放塵土的侵蝕，朱先生建議玩家一個月左右就應(yīng)該為核雕“洗刷刷”了。方法很簡單，在毛刷上滴上幾滴頭油或橄欖油(油量盡量少)，刷完后用不滴油的棕刷再刷一遍，把積在深凹處的油刷散，最后用棉質(zhì)軟布或紙巾擦凈積油。 ?? ●手中把玩許多玩家覺得直接用手接觸會“腐蝕”核雕作品，其實不然。朱耕原說：“人手分泌出的油脂和手汗能夠把包漿顏色弄得更為均勻，更有光澤，甚至可以達到機械拋光也達不到的效果?！边@就是老核子可以保留至今而且散發(fā)金屬般的光澤并且很滋潤的原因了。
lg洗衣機基礎(chǔ)知識
洗衣機，這種比較傳統(tǒng)的白色家電，兩個牌子都是不錯的，不過，，，個人觀點還是新來西門子，如果要高端的話，比較貴的，肯定是西門子，西門子高端都是“博士”這個牌子跟牛X，設(shè)計供鼎垛刮艸鈣訛水番驚或者博士的電機，LG充其量只是一個亞洲品牌，在國際影響力不大的，之前一個朋友，要冰箱，問我買海爾，還是西門子，他在海爾認識人，能便宜些，我還是推薦他買西門子，還是很正確的，我家用的也是西門子，和他家的一樣，運行基本沒聲音，而且運行很短就可以了，，，國產(chǎn)海爾，我只能說支持，他的電熱水器和洗衣機還不錯，其他的，，，只能說支持國產(chǎn)吧，希望能幫到你，謝謝
電氣安裝基礎(chǔ)知識有哪些？
一、傳統(tǒng)站用電源分散設(shè)計存在的問題 1、站用電源難以實現(xiàn)系統(tǒng)管理 ?? ?? ?? ??由不同供應(yīng)商提供的交流系統(tǒng)與直流系統(tǒng)通信規(guī)約一般不兼容，難以實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)化系統(tǒng)管理，自動化程度低。由于沒有統(tǒng)一的監(jiān)控設(shè)備對整個站用電源進行管理，不能實現(xiàn)系統(tǒng)*共享，無法進行站用電源協(xié)調(diào)聯(lián)動、狀態(tài)檢修等深層次開發(fā)應(yīng)用。 ?? 2、可靠性受到影響 ?? ?? ?? ??由于站用電源*不能網(wǎng)絡(luò)共享，針對故障或告**不具備進行綜合分析的基礎(chǔ)平臺，不同專業(yè)的巡檢人員分別管理各個電源子系統(tǒng)，難以進行系統(tǒng)分析判斷、及時發(fā)現(xiàn)事故隱患。 ?? ?? ?? ??對于涉及需站用電源各子系統(tǒng)協(xié)調(diào)才能解決的問題難以統(tǒng)一處理。如：防雷配置，避雷器參數(shù)選擇，安裝位置只有將整個站用電源交直流系統(tǒng)統(tǒng)一考慮才能解決；由于充電模塊均流對于直流母線上紋波較敏感，需要對母線所接負荷，如逆變電源等反灌電流進行統(tǒng)一治理等。 ?? 3、經(jīng)濟性較差 ?? ?? ?? ??由不同供應(yīng)商分別設(shè)計各個子系統(tǒng)，*不能綜合考慮，造成配置重復(fù)，一次性投資顯著增加。如：直流電源，UPS不間斷電源、通訊電源分別配置*的蓄電池，浪費用嚴重；交流系統(tǒng)配置電源自動切換設(shè)備，充電模塊前又重復(fù)配置，既浪費又使設(shè)備之間難于協(xié)調(diào)運行。 ?? 4、長期維護不方便，增加成本 ?? ?? ?? ??各個供應(yīng)商由于利益差異使安裝、服務(wù)協(xié)調(diào)困難，站用電源一旦出現(xiàn)故障需向多個廠家進行溝通協(xié)調(diào)，造成溝通困難與效率低下。 ?? 二、交直流一體化電源主要技術(shù)特征 ?? ?? ?? ??站用交直流一體化電源系并不是對交流、直流電源系統(tǒng)的簡單混裝，其主要技術(shù)特征表現(xiàn)在：(1) ??網(wǎng)絡(luò)智能化設(shè)計：通過一體化監(jiān)控器對站用交流電源、直流電源、逆變電源、通信電源進行統(tǒng)一監(jiān)控，建立統(tǒng)一的*共享平臺，實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)智能化。(2) ??設(shè)計優(yōu)化：A、取消充電模塊前的交流自動切換回路；B、取消原直流系統(tǒng)對交流部分的*采集（配電監(jiān)控）；C、統(tǒng)一進行波形優(yōu)化處理，針對逆變電源反灌電流影響充電模塊均流進行抑制等；D、統(tǒng)一進行防雷配置；(3) ??對交流電源部份進行安全、智能化設(shè)計：A、進線采用ATS自動轉(zhuǎn)化開關(guān)、實現(xiàn)電氣與機械雙閉鎖；B、饋線采用固定插拔式安裝、無打孔母線技術(shù)；C、集中進行監(jiān)控，實現(xiàn)“四遙”功能等。 (4) ??優(yōu)化蓄電池配置：A、可取消UPS，使用逆變器直接掛于直流母線代替；B、取消通信蓄電池組及充電設(shè)備，使用DC/DC變換器直接掛于直流母線代替。 (5)系統(tǒng)聯(lián)動：根據(jù)交流進線運行方式，自動調(diào)整直流運行，達到最佳方式運行。 (6)二次配電管理：對二次配電進行統(tǒng)一管理，如照明、風(fēng)機、空調(diào)、水泵、門禁等站用非主控設(shè)備進行統(tǒng)一智能化管理。 (7) ??建立專家智能管理系統(tǒng)：固定*庫+實時*庫+專家智能管理。(8)深層次開發(fā)：一體化*共享平臺，為站用電源的深層開發(fā)提供了可能，可根據(jù)客戶的需求進行開發(fā)。 三、交直流一體化電源優(yōu)勢特點： 1、實現(xiàn)站用電源網(wǎng)絡(luò)化、智能化，一體化程度更高 ?? ?? ?? ??實現(xiàn)在一個平臺上對整個電站電源的交與直流系統(tǒng)、逆變電源系統(tǒng)、通信進行監(jiān)控，解決由不同供應(yīng)商提供的各*電源通信規(guī)約兼容等問題，提高系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)化、智能化程度。A、各子系統(tǒng)智能設(shè)備通過通信網(wǎng)絡(luò)接入一體化監(jiān)控器，一體化監(jiān)控器1個通信口、一種規(guī)約接入綜自/調(diào)度系統(tǒng)；B、可以在一個位置實時查看各子系統(tǒng)的電量、開關(guān)狀態(tài)、事件*等，可修改系統(tǒng)參數(shù)、運行方式、遙控開關(guān)，實現(xiàn)站用電源“四遙”功能；C、統(tǒng)一的*共享平臺，可以提高站用電源綜合自動化應(yīng)用水平，進行站用電源協(xié)調(diào)聯(lián)動、狀態(tài)檢修等深層次開發(fā)應(yīng)用。 ??2、站用電源更加安全可靠 ?? ?? ?? ??一次、二次設(shè)備均采用成熟可靠技術(shù)，其本身沒有任何技術(shù)風(fēng)險，通過一體設(shè)計可以有效避免站用電源的安全隱患。A、蓄電池一體化設(shè)計，避免了UPS蓄電池與通信電源蓄電池維護不精細、損壞不能及時發(fā)現(xiàn)的問題B、可以對站用電源故障進行綜合分析，及時發(fā)潛在問題；C、可以實現(xiàn)對站用電源共性隱患進行統(tǒng)一處理，如：統(tǒng)一防雷配置、統(tǒng)一波形優(yōu)化處理等。 ??3、提高站用電源管理水平 ?? ?? ?? ??一體化電源便于集中管理全站電源系統(tǒng)，提供站用電源的整體管理水平。由一組維護人員同時管理、維護全站電源，便于統(tǒng)一調(diào)配人力*；將通信電源、UPS等納入變電的巡檢范圍，便于對*的進行綜合分析，及時發(fā)現(xiàn)事故隱患。 ??4、降低TCO ?? ?? ?? ??由一家廠家提供所有電源的設(shè)計、生產(chǎn)、安裝、服務(wù)，一攬子解決所有站用電源問題，可以減少采購、協(xié)調(diào)、溝通成本，產(chǎn)品全壽命周期的成本降低達30%以上 ?? ??四、具有良好的經(jīng)濟效益和社會效益 ??1、 ??經(jīng)濟性分析(1)減少重復(fù)配置，降低一次性投資：取消通信蓄電池和UPS蓄電池；取消充電模塊前的交流自動切換回路；取消原直流系統(tǒng)對交流部分的*采集（配電監(jiān)控）等。(2)降低長期維護成本：由一組維護人員替換原來四組維護人員，可大大減少人力成本支出；可減少采購、協(xié)調(diào)管理等成本。 ??2、技術(shù)節(jié)能性分析(1)對饋線智能控制，可減少電能浪費 ?? ?? ?? ??一體化電源實現(xiàn)了對每路饋線進行有條件控制，可對小室風(fēng)機負荷設(shè)定根據(jù)溫度自動啟動，防止長轉(zhuǎn)風(fēng)機等不必要的電能浪費，同時也提高了設(shè)備使用壽命。目前，110KV及以下變電站基本實現(xiàn)了無人值班，結(jié)合遙視系統(tǒng)可不需人到現(xiàn)場就能實現(xiàn)設(shè)備巡視。而遙視系統(tǒng)需要照明系統(tǒng)配合完成，在人不需查看時，照明燈是可以不用開啟的，因此防止長明燈等不必要的電能浪費就可節(jié)約電能。(2)使用有源逆變器將蓄電池放電電流回饋電網(wǎng) ?? ?? ?? ?? ??以一般110KV變電站為例：配置2V，300AH閥控式鉛*蓄電池104只。在核對蓄電池組容量試驗中，放電電流為1C~2C，如果取1.5C=450A，放電試驗時間按1H計算。則放電電流回饋電網(wǎng)可節(jié)電450A*220V*1H=99KWH。更重要的是使用有源逆變器將蓄電池放電電流回饋電網(wǎng)避免了放電負載發(fā)熱燃燒等危險。(3)采用高頻式電源變換器達到節(jié)能效果 ?? ?? ?? ?? ??為了提高電能利用率，站用電源一體化系統(tǒng)擴大了一次電能經(jīng)電量變換器優(yōu)化功率因數(shù)后輸出帶載的比例，如：事故照明負荷經(jīng)專用逆變輸出，通信電源由DC/DC掛于直流母線實現(xiàn)，也可按用戶要求提供大負荷電量變換器優(yōu)化功率因數(shù)后輸出帶載，達到節(jié)能效果。 ??3、技術(shù)環(huán)保性分析 ?? ?? ?? ??現(xiàn)行各類鉛*蓄電池產(chǎn)品，通常在使用期限內(nèi)，逐漸就會出現(xiàn)充電困難、容量降低、自放電嚴重而導(dǎo)致失效報廢。上述問題的產(chǎn)生原因最終可歸結(jié)為，因為極板和電解液之間的反復(fù)充放電而產(chǎn)生的“不可逆的硫化”現(xiàn)象，當這種現(xiàn)象積累到一定程度，便會導(dǎo)致蓄電池的極板被硫化物覆蓋，失去活性而無法使用。目前，對于廢舊電池的處理一般采取固化填埋的方式。該方式雖然能夠有效防止污染擴散，但是電池所含的鉛、汞等材料依然是個環(huán)保隱患。此外，為固化填埋而建設(shè)的工業(yè)固體廢物處置場，其建設(shè)費用不菲。 ?? ?? ?? ??綜上分析：對于鉛*蓄電池環(huán)保問題，減少其用量是最好的解決辦法。取消通信與UPS蓄電池組對環(huán)保具有極其重要的貢獻。
大自然地板基礎(chǔ)知識
個人覺得大自然的會好一些！
家庭裝修基礎(chǔ)知識有哪些？
一般家庭室內(nèi)裝修的基礎(chǔ)知識包括以下幾大內(nèi)容： 室內(nèi)裝修基礎(chǔ)知識之一：基礎(chǔ)裝修包括什么？ 1、水電工程：主要就是指所有水路、電路、氣路的鋪裝，主要會使用到的材料有強弱電線、水管、氣管、穿線管以及鎖扣等； 2、泥工工程：主要就是指客廳、衛(wèi)生間、廚房、陽臺地磚的鋪裝，不同的鋪裝地點所需要進行不同的工作，例如：臥室需要進行找平處理，衛(wèi)生間需要回填防水處理等； 3、油漆工程：包含墻面頂面刮灰找平打磨，粉刷乳膠漆。材料包含膩子粉、膠水、底漆、面漆； 4、木工工程：主要就是指裝修公司按照房屋設(shè)計圖進*屋櫥柜的制作，這也是整個裝修過程中比較重要的一步，因為這很大程度上關(guān)系到了房屋的裝修效果。 室內(nèi)裝修基礎(chǔ)知識之二：了解基礎(chǔ)裝修收費情況 ?? ?? ?? ??一般基礎(chǔ)裝修的收費情況分為兩種。一種是按照裝修房間面積進行收取，現(xiàn)在一般的收費范圍主要是250-300平方米；另一種收費方式，主要就是按照實際施工的項目進行收取。 ?? ?? ?? ??其實按照裝修面積進行收取是非常不劃算的，特別是地板的收費部分，因為這部分的工作是地板商進行裝修的，按照面積收費，就代表我們除了要向地板商支付金錢之外，還要向裝修公司進行支付。所以大家在進行基礎(chǔ)裝修時最好按照實際施工的項目進行費用收取。 室內(nèi)裝修基礎(chǔ)知識之三：材料的購買以及工期的制定 ?? ?? ?? ??現(xiàn)在很多的裝修公司都會包攬材料的購買，這樣的做法是存在一定風(fēng)險的。因為有很多的裝修公司會以次充好，從中賺取金錢，為我們大家?guī)砗艽蟮膿p失。所以在購買裝修材料時，大家最好選擇親自購買。 ?? ?? ?? ??在裝修之前一定要與裝修公司約定裝修的期限，否則裝修公司有可能會出現(xiàn)工程延期的現(xiàn)象，延期一天我們就需要多支付一天工人工資，會為自己的經(jīng)濟帶來很大的損失。
led燈具的基礎(chǔ)知識誰了解？
LED燈具基礎(chǔ)知識： 一、LED的分類 1、LED按發(fā)光管發(fā)光顏色分，可分成紅色、橙色、綠色（又細分黃綠、標準綠和純綠）、藍光等。另外，有的發(fā)光二極管中包含二種或三種顏色的芯片。根據(jù)發(fā)光二極管出光處摻或不摻散射劑、有色還是無色，上述各種顏色的發(fā)光二極管還可分成有色透明、無色透明、有色散射和無色散射四種類型。散射型發(fā)光二極管和達于做指示燈用。 2、按發(fā)光管出光面特征分 ??按發(fā)光管出光面特征分圓燈、方燈、矩形、面發(fā)光管、側(cè)向管、表面安裝用微型管等。 ??圓形燈按直徑分為φ2mm、φ4.4mm、φ5mm、φ8mm、φ10mm及φ20mm等。國外通常把φ3mm的發(fā)光二極管記作T-1；把φ5mm的記作T-1（3/4）；把φ4.4mm的記作T-1（1/4）。由半值角大小可以估計圓形發(fā)光強度角分布情況。從發(fā)光強度角分布圖來分有三類： （1）高指向性。一般為尖頭環(huán)氧封裝，或是帶金屬反射腔封裝，且不加散射劑。半值角為5°～20°或更小，具有很高的指向性，可作局部照明光源用，或與光檢出器聯(lián)用以組成自動檢測系統(tǒng)。 （2）標準型。通常作指示燈用，其半值角為20°～45°。 （3）散射型。這是視角較大的指示燈，半值角為45°～90°或更大，散射劑的量較大。 3、按發(fā)光二極管的結(jié)構(gòu)分為：全環(huán)氧包封、金屬底座環(huán)氧封裝、陶瓷底座環(huán)氧封裝及玻璃封裝等結(jié)構(gòu)。 4、按發(fā)光強度和工作電流分為：普通亮度的LED（發(fā)光強度<10mcd）；高亮度發(fā)光二極管（發(fā)光強度在10～100mcd），超高亮度的LED（發(fā)光強度>100mcd） 二、LED名詞解釋 光通量： ??在單位時間內(nèi)某一截面所通過光的總量。光通量的單位為流明(簡稱lm)，1流明(lumen或lm)定義為一國際標準燭光的光源在單位立體弧角內(nèi)所通過的光通量。 ?? 光照度： ??可用照度計直接測量。光照度的單位是勒克斯，是英文lux的音譯，也可寫為lx。被光均勻照射的物體，在1平方米面積上得到的光通量是1流明時，它的照度是1勒克斯。 發(fā)光強度： ??簡稱光強，國際單位是candela（坎德拉）簡寫cd。Lcd是指光源在指定方向的單位立體角內(nèi)發(fā)出的光通量。光源輻射是均勻時，則光強為I=F/Ω，Ω為立體角，單位為球面度（sr）,F為光通量，單位是流明，對于點光源由I=F/4π左右。 光亮度： ??表示發(fā)光面明亮程度的，指發(fā)光表面在指定方向的發(fā)光強度與垂直且指定方向的發(fā)光面的面積之比，單位是坎德拉/平方米。對于一個漫散射面，盡管各個方向的光強和光通量不同，但各個方向的亮度都是相等的。電視機的熒光屏就是近似于這樣的漫散射面，所以從各個方向上*圖像，都有相同的亮度感。 光效： ??光源發(fā)出的光通量除以光源的功率。它是衡量光源節(jié)能的重要指標。單位：流明每瓦（Lm/w）。 顯色性： ??光源對物體呈現(xiàn)的程度，即顏色的*真程度。常稱“顯色指數(shù)”單位：Ra。 ?? 色溫： ??光源發(fā)射光的顏色與黑體在某一溫度下輻射光色相同時，黑體 ??的溫度稱為該光源的色溫。單位：開爾文（k）。 光束角： ??通常稱角度，指于垂直光束中心線之一平面上，發(fā)光強度等于50%最大發(fā)光強度的二個方向之間的夾角 ??。
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