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家裝設(shè)計(jì)理念有哪些

要借鑒，而不是抄襲 ??有創(chuàng)意也要有實(shí)用性

 ??一件看起來凸顯創(chuàng)意的家居產(chǎn)品，或者是一個(gè)很有設(shè)計(jì)感的家居空間，在使用一段時(shí)間后，漸漸發(fā)現(xiàn)許多獨(dú)到的概念和設(shè)想雖然十分有趣，但實(shí)用性卻令人懷疑，要么是與使用者或者使用條件相*，要么是無意義地追加了累贅的功能。
 ??無數(shù)的實(shí)踐證明，實(shí)用性才是設(shè)計(jì)最持久的生命力，是設(shè)計(jì)能獲得人們認(rèn)同、實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值的根本力量;各種設(shè)計(jì)創(chuàng)新中，使用功能上的拓展與突破，也是最有可能成為明日經(jīng)典的創(chuàng)新。
 ??然而，眼下的家居設(shè)計(jì)作品為何實(shí)用性差強(qiáng)人意、少有蓬勃的生命力呢?
 ??畏苦畏難是造成此等狀況的第一原因。說到設(shè)計(jì)的過程，很多人都認(rèn)為設(shè)計(jì)者的感性和直覺是最為重要的，大多數(shù)設(shè)計(jì)都是從最開始形成的“那種感覺”出發(fā)，感覺構(gòu)成了設(shè)計(jì)的中心。其實(shí)不然。一位資深設(shè)計(jì)師說:“一項(xiàng)設(shè)計(jì)從開始到最后付諸實(shí)施，要經(jīng)歷挖空心思搜集詳細(xì)*、研究素材、與工程師進(jìn)行討論等很多程序，經(jīng)過所有這些努力后，設(shè)計(jì)才最終完成。”那種嘩眾取寵的設(shè)計(jì)是沒有這樣的過程的，年輕設(shè)計(jì)師畏苦畏難，以靈感為幌子，故意繞開這個(gè)艱苦的過程。
 ??實(shí)用性是建立在好用的基礎(chǔ)上的。作為設(shè)計(jì)師，不關(guān)注生活以及生活在里面的人，很難設(shè)計(jì)出實(shí)用、好用的作品。設(shè)計(jì)師要更多考慮如何讓創(chuàng)意不著痕跡地融入到居家生活之中，如何被使用。不能為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)。
 ??堅(jiān)持實(shí)用性，除了要近距離地觀察生活，還要在洶涌的時(shí)尚潮流中保持清醒、懂得取舍。能從流行趨勢中了解大眾的興奮點(diǎn)，為自己的工作提供一種新的角度，足矣。亦步亦趨地追隨只會(huì)喪失自我，離鮮活的生活實(shí)際越來越遠(yuǎn)。
 ??當(dāng)下設(shè)計(jì)的全球化是一種趨勢，但這并不等于我們可以簡單地把別人的東西拿過來就用。簡單模仿是造成設(shè)計(jì)缺乏實(shí)用性的又一個(gè)原因。我們的設(shè)計(jì)師仿佛都在拿歐美的美學(xué)作為一種標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)行復(fù)制、翻版，以致喪失了設(shè)計(jì)的民族風(fēng)格和人文特色，要知道，歐美人的生活方式與我們是不同的。在抄襲還是借鑒這件事上，*是做得比較好的。許多西方的家居產(chǎn)品進(jìn)入*后，都可以變出似曾相識(shí)又很截然不同的東西，這些東西都能貼合*人的生活方式。一位*設(shè)計(jì)師說:“我們并沒有在做設(shè)計(jì)時(shí)特意地套上*的東西?？赡苓€是*民族的氛圍很強(qiáng)，我們生活在這樣的環(huán)境下，不自覺地就會(huì)按照‘*人’的方式來思考?！?
 ??是到了回歸基本價(jià)值的時(shí)候了，食物我們要無添加劑的，設(shè)計(jì)我們也要最本真的。

家裝設(shè)計(jì)理念有哪些？

要借鑒，而不是抄襲   有創(chuàng)意也要有實(shí)用性

  一件看起來凸顯創(chuàng)意的家居產(chǎn)品，或者是一個(gè)很有設(shè)計(jì)感的家居空間，在使用一段時(shí)間后，漸漸發(fā)現(xiàn)許多獨(dú)到的概念和設(shè)想雖然十分有趣，但實(shí)用性卻令人懷疑，要么是與使用者或者使用條件相*，要么是無意義地追加了累贅的功能。
  無數(shù)的實(shí)踐證明，實(shí)用性才是設(shè)計(jì)最持久的生命力，是設(shè)計(jì)能獲得人們認(rèn)同、實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值的根本力量;各種設(shè)計(jì)創(chuàng)新中，使用功能上的拓展與突破，也是最有可能成為明日經(jīng)典的創(chuàng)新。
  然而，眼下的家居設(shè)計(jì)作品為何實(shí)用性差強(qiáng)人意、少有蓬勃的生命力呢?
  畏苦畏難是造成此等狀況的第一原因。說到設(shè)計(jì)的過程，很多人都認(rèn)為設(shè)計(jì)者的感性和直覺是最為重要的，大多數(shù)設(shè)計(jì)都是從最開始形成的“那種感覺”出發(fā)，感覺構(gòu)成了設(shè)計(jì)的中心。其實(shí)不然。一位資深設(shè)計(jì)師說:“一項(xiàng)設(shè)計(jì)從開始到最后付諸實(shí)施，要經(jīng)歷挖空心思搜集詳細(xì)*、研究素材、與工程師進(jìn)行討論等很多程序，經(jīng)過所有這些努力后，設(shè)計(jì)才最終完成?！蹦欠N嘩眾取寵的設(shè)計(jì)是沒有這樣的過程的，年輕設(shè)計(jì)師畏苦畏難，以靈感為幌子，故意繞開這個(gè)艱苦的過程。
  實(shí)用性是建立在好用的基礎(chǔ)上的。作為設(shè)計(jì)師，不關(guān)注生活以及生活在里面的人，很難設(shè)計(jì)出實(shí)用、好用的作品。設(shè)計(jì)師要更多考慮如何讓創(chuàng)意不著痕跡地融入到居家生活之中，如何被使用。不能為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)。
  堅(jiān)持實(shí)用性，除了要近距離地觀察生活，還要在洶涌的時(shí)尚潮流中保持清醒、懂得取舍。能從流行趨勢中了解大眾的興奮點(diǎn)，為自己的工作提供一種新的角度，足矣。亦步亦趨地追隨只會(huì)喪失自我，離鮮活的生活實(shí)際越來越遠(yuǎn)。
  當(dāng)下設(shè)計(jì)的全球化是一種趨勢，但這并不等于我們可以簡單地把別人的東西拿過來就用。簡單模仿是造成設(shè)計(jì)缺乏實(shí)用性的又一個(gè)原因。我們的設(shè)計(jì)師仿佛都在拿歐美的美學(xué)作為一種標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)行復(fù)制、翻版，以致喪失了設(shè)計(jì)的民族風(fēng)格和人文特色，要知道，歐美人的生活方式與我們是不同的。在抄襲還是借鑒這件事上，*是做得比較好的。許多西方的家居產(chǎn)品進(jìn)入*后，都可以變出似曾相識(shí)又很截然不同的東西，這些東西都能貼合*人的生活方式。一位*設(shè)計(jì)師說:“我們并沒有在做設(shè)計(jì)時(shí)特意地套上*的東西?？赡苓€是*民族的氛圍很強(qiáng)，我們生活在這樣的環(huán)境下，不自覺地就會(huì)按照‘*人’的方式來思考?！?  是到了回歸基本價(jià)值的時(shí)候了，食物我們要無添加劑的，設(shè)計(jì)我們也要最本真的。

我愛我家網(wǎng)站的家裝設(shè)計(jì)怎么樣？

剛成立的時(shí)候主要做建材團(tuán)購的，后來開始發(fā)單兼職設(shè)計(jì)師做設(shè)計(jì)：網(wǎng)上先談?wù)?，覺得不錯(cuò)然后再碰頭談，施工隊(duì)也是一樣。都不是他們公司的。 

家裝設(shè)計(jì)中有哪些禁忌？

忌陳設(shè)色彩凌亂，搭配不當(dāng)，“萬紫千紅”。同一房間色彩不宜過多，不*間可分別置色，忌花里胡哨雜亂無序。 
忌大家具放在小房內(nèi)，如在房內(nèi)裝修了頂天立地的龐然大物式的家具，且把顏色漆得很深，一是破壞了房屋的整體造型完整，二是使房屋比重失衡，三是有礙視覺上的清*感。

合肥家裝設(shè)計(jì)風(fēng)格有哪些

　1、羅馬風(fēng)格；產(chǎn)生于公元5~6世紀(jì)，以強(qiáng)調(diào)莊重為主，多用浮雕及雕塑，具神秘感?！　?、歌特風(fēng)格；產(chǎn)生于公元12~13世紀(jì)，以豎向排列的柱子及柱間尖形向上的細(xì)花格拱形門洞，多裝修華麗、色彩豐富?！　?、歐洲文藝復(fù)興風(fēng)格；產(chǎn)生于公元15~16世紀(jì)，強(qiáng)調(diào)人性的文化特征，表面雕飾細(xì)密，效果華麗。通常被用來指稱發(fā)原於義大利的文藝活動(dòng)，始於十四世紀(jì)，而十六世紀(jì)達(dá)到顛峰。所謂藝術(shù)上的文藝復(fù)興，試紙對(duì)於古典風(fēng)格有意識(shí)地仿，或是自覺地回歸古典的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。在十五世紀(jì)出葉，一*弗羅倫斯的藝術(shù)家們一心以復(fù)興古代藝術(shù)為職志。影響了建筑、雕刻、繪畫的風(fēng)格?？偠灾?，文藝復(fù)興探根究底的精神最終影響了人類思想，把人類從中古世紀(jì)宗教至上的局面引入以人本精神為根本的層面在人類發(fā)展史中寫下了輝煌的一章?！　?、巴洛克風(fēng)格；產(chǎn)生于公元17世紀(jì)，強(qiáng)調(diào)線型的流動(dòng)變化，裝飾繁瑣精巧。　　5、洛可可風(fēng)格；產(chǎn)生于公元17~18世紀(jì)，以貝殼狀的曲線、皺折和曲折進(jìn)行表面處理，絢麗細(xì)致。　　6、美國殖民地風(fēng)格；強(qiáng)調(diào)自由明朗的感覺，具有*洛可可的風(fēng)格，是其簡易版本。　　7、歐洲新古典風(fēng)格；多運(yùn)用直線條進(jìn)行表達(dá)，部分地方細(xì)致處理，具有對(duì)比美?！　?、古埃及風(fēng)格；喜歡采用動(dòng)物造型，圖案形象?！　?、古印度風(fēng)格；感覺豐滿、厚重、做工精工細(xì)琢。　　10、古*風(fēng)格；中國文化早期版式的拷貝，簡單明亮。推拉門及“榻榻米“是其主要特征。　　11、歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格；其主題是模仿草木生長形態(tài)，大量應(yīng)用鐵構(gòu)件以便制作各種曲線。造型夸張簡潔?！　?2、阿拉伯（伊斯蘭）風(fēng)格；多采用具有裝飾作用的拱形結(jié)構(gòu)，色彩濃烈。風(fēng)格悠閑、清雅?！　?3、現(xiàn)代主義風(fēng)格；以勒柯布西耶（法）為代表，倡導(dǎo)工業(yè)化住宅。風(fēng)格粗獷、隱喻。另一個(gè)代表是密斯凡德羅（法），傾向于造型的藝術(shù)研究，主張“靈活多用，四望無阻““少就是多“。強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)和節(jié)點(diǎn)處理。賴特（美）是另一個(gè)代表，創(chuàng)造了富于田園風(fēng)光詩意的“草原式“住宅，造型新穎，提倡“有機(jī)建筑“?！　?4、后現(xiàn)代主義風(fēng)格。分裝飾主義派和高技派?！　⊙b飾主義派的設(shè)計(jì)繁多復(fù)雜。多用夸張、變形、斷裂、折射、疊加、二元并列等手法，表現(xiàn)刺激?！　「呒寂傻脑O(shè)計(jì)堅(jiān)持使用新技術(shù)，講求技術(shù)精美和“粗野主義“強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)和參數(shù)設(shè)計(jì)。　　從中國古典風(fēng)格上來說，主要有：　　1、唐朝風(fēng)格；造型簡明，比例尺寸合適。色彩上以“大紅大綠“為主?！　?、清朝風(fēng)格；造型細(xì)節(jié)處理細(xì)致。喜歡在梁柱上繪制各種圖案，色彩多樣秀麗。　　3、蘇州園林風(fēng)格；門窗多采用柵格，雕刻精致，造型強(qiáng)調(diào)對(duì)稱、一致。古有言：上有天堂，下有蘇杭?！　≡诂F(xiàn)代家居裝修中，主要的風(fēng)格是現(xiàn)代主義派與后現(xiàn)代主義派居多。這里從效果上對(duì)其作簡單劃分：　　1、明亮派：簡潔大方，色彩以白色、米**居多，造型接近現(xiàn)代主義派及后現(xiàn)代主義派。　　2、新古典派：風(fēng)格歐化，猶其是多采用石膏線條及機(jī)器雕刻線條。效果豪華。　　3、創(chuàng)意派：無所謂流派之分，風(fēng)格混雜，“適用則用“是其特點(diǎn)。但多效果清新，時(shí)髦

家裝設(shè)計(jì)風(fēng)格都有哪些？

裝修的風(fēng)格有很多 ?? ??這里我只告訴你有哪些 ?? ??就不一一做解釋它的來歷和具體的歷史文化背景了

按照地域劃分有:
中式 ?? ??日式 ?? ??韓式 ?? ??港式 ?? ??臺(tái)式 ?? ??南美式(主要是阿根廷) ?? ??北美式(主要是美國) ?? ??
其中歐式細(xì)分更多 ?? ??有西班牙式 ?? ??意大利式 ??古羅馬式 ??地中海式 ?? ??
南非式 ?? ??俄羅斯式 ??

按照學(xué)院派分有:
古典中式 ?? ??現(xiàn)代中式 ?? ??*禪宗極簡式 ?? ??巴洛克式 ??洛可可式 ?? ??現(xiàn)代式 ?? ??當(dāng)然還有一種 ?? ??無風(fēng)格 ?? ??

現(xiàn)代裝修發(fā)展多元化 ?? ??特別是年輕人 ?? ??更多的要求突出個(gè)性 ?? ??并不追究某一種風(fēng)格 ?? ??把這種思想的作品統(tǒng)統(tǒng)歸為現(xiàn)代式其實(shí)也太過籠統(tǒng) ?? ??但是又確實(shí)沒有一個(gè)明確的說法

蘇州家裝設(shè)計(jì)公司有哪些？

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家裝設(shè)計(jì)類有哪些禁忌？

六點(diǎn)
一、忌吊頂過重、過厚、過緊、色彩太深、太過花哨?，F(xiàn)在的樓房本來層高就低，給人一種壓抑、充塞、窒息之感。過分“華貴”導(dǎo)致舞廳化傾向，使安靜的居室臃腫繁雜，失去溫馨的靜態(tài)居室之美。
二、忌地板色澤與家具色澤不協(xié)調(diào)。凡是大面積色塊，一定要相和諧，如色彩深淺相差過大，會(huì)影響效果。
三、忌太過豪華的賓館化傾向，花十幾、幾十萬元在四壁之上以此炫耀身份，不但俗氣，也破壞了家居需靜態(tài)舒雅的初衷。
四、忌陳設(shè)色彩凌亂，搭配不當(dāng)，“萬紫千紅”。同一房間色彩不宜過多，不*間可分別置色，忌花里胡哨雜亂無序。
五、忌大家具放在小房內(nèi)，如在房內(nèi)裝修了頂天立地的龐然大物式的家具，且把顏色漆得很深，一是破壞了房屋的整體造型完整，二是使房屋比重失衡，三是有礙視覺上的清*感。
六、忌不能“割愛”。有的家庭裝修不錯(cuò)，但仍讓跟隨多年、已過時(shí)的家具“示眾”，這樣做整體極不協(xié)調(diào)，讓人不舒服，整體不般配。“

昆明家裝設(shè)計(jì)風(fēng)格有哪些

一、 ??簡約風(fēng)格
1、特點(diǎn)：簡約不等于簡單，真正的簡約設(shè)計(jì)不僅是設(shè)計(jì)元素的精簡，也符合了人們減輕周圍壓力，崇尚環(huán)保的 ??要求，反而設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)功力有更高的要求，即能在簡單的裝飾中表現(xiàn)出更深的韻味，如文化內(nèi)涵，性格特點(diǎn)等。
2、歷史發(fā)展：簡約風(fēng)格是1919年第一次世界大戰(zhàn)后，在*嚴(yán)重匱乏的情況下，首先在德國提出，隨著現(xiàn)代派建筑的興起，在各種新型材料的出現(xiàn)而發(fā)展起來的，于1999年傳入中國，并迅速發(fā)展起來。
3、三要素：
形狀：以規(guī)則的幾何形體為元素，線條多采用直線表現(xiàn)現(xiàn)代功能;
顏色：多用黑、白、灰等中間色為基調(diào)色，通過色塊來表現(xiàn)內(nèi)涵，如澄色等暖色調(diào)表現(xiàn)家居的溫暖，紅、黃、藍(lán)、綠等相對(duì)跳躍艷麗的色彩提升感觀刺激等 ??;材質(zhì)：玻璃、金屬材料、鋼結(jié)構(gòu)等來拓寬視覺感及表現(xiàn)光與影的和諧。
4、適合人*：想從繁忙工作中解脫出來，不愿花許多心思打理房間、享受簡單生活的人，沉浸于工作的高級(jí)白領(lǐng)、教師、單身貴族等。
二、 ??現(xiàn)代風(fēng)格

1、名詞解釋：以實(shí)用功能主義為主的風(fēng)格即為現(xiàn)代風(fēng)格，故又稱功能主義風(fēng)格，又因?yàn)楹芸祜L(fēng)靡世界各地，因此又稱為國際風(fēng)格。

2、歷史發(fā)展：現(xiàn)代起源于1919年成立的鮑豪斯學(xué)派，強(qiáng)調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織的性能，講究材料自身的形式美，造型簡潔，反對(duì)多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對(duì)稱的構(gòu)圖方法。鮑豪斯學(xué)派重視實(shí)際的工藝制作，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。
3、三要素：
形狀：由曲線和非對(duì)稱線條構(gòu)成，如花梗、*、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)在墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個(gè)立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體;
顏色：多運(yùn)用白色、灰色系作為基調(diào)，再根據(jù)家居設(shè)計(jì)的不同要求配上其他顏色的家具，表現(xiàn)個(gè)性及張力;
材質(zhì)：大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運(yùn)用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通;
4、推薦人*：藝術(shù)愛好者
三、 ??*田園風(fēng)格

1、 ??名詞解釋：在家居設(shè)計(jì)中推崇回歸自然、結(jié)合自然的風(fēng)格，將自然、鄉(xiāng)土風(fēng)味整*新的空間形式，稱為“*風(fēng)格”、“田園風(fēng)格”或“地方風(fēng)格”，也稱“灰色派”。

2、 ??歷史發(fā)展：70年代，人們開始反對(duì)千篇一律的國際風(fēng)格，現(xiàn)代人對(duì)陽光、空氣和水等自然環(huán)境的強(qiáng)烈回歸意識(shí)以及對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀使人們將思鄉(xiāng)之物、戀土之情傾瀉到室內(nèi)環(huán)境空間、界面處理、家具陳設(shè)以及各種裝飾要素之中，在當(dāng)今21世紀(jì)高科技、高節(jié)奏的社會(huì)生活中，人們?yōu)榱藢で笊砗托睦淼钠胶?，大量?yīng)用木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號(hào)，自然物、將自然情趣的直接切入，室內(nèi)環(huán)境的“原始化”，“返樸歸真”的心態(tài)和氛圍，體現(xiàn)了鄉(xiāng)土風(fēng)格的自然特征。
3、 ??三要素：
形狀：常運(yùn)用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理;
顏色：綠色植物，青磚白瓦，本色的木材等;
材質(zhì)：室內(nèi)多用焚、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。
4、 ??推薦人*：此風(fēng)格得到文人雅士的推崇，如教授學(xué)者，小資情調(diào)白領(lǐng)人員等，特別是英式田園贏得很多*的喜愛;
四、 ??中式風(fēng)格
1、特點(diǎn)：以*建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格。氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進(jìn)深、雕梁畫棟、金碧輝煌，造型講究對(duì)稱，色彩講究對(duì)比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細(xì)琢、瑰麗廳巧。

2、歷史發(fā)展：中式風(fēng)格在明朝得到了很大的發(fā)展，到了清朝進(jìn)入鼎盛時(shí)期，發(fā)現(xiàn)到現(xiàn)在，主要保留了以下兩種形式：一是含有中國哲學(xué)意味非常濃厚的明式，造型比較簡單與空間的對(duì)比就不會(huì)太強(qiáng)烈;二是比較繁復(fù)的清式，或者是顏色很艷的藏式，它通過巧妙搭配空間色彩、光影效果和裝飾品獲得最理想的空間裝飾效果。中國風(fēng)并非完全意義上的復(fù)古明清，而是通過中國古典室內(nèi)風(fēng)格的特征，表達(dá)對(duì)清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。中國古典風(fēng)格的裝修造價(jià)較高，現(xiàn)代氣息不強(qiáng)，現(xiàn)在家居設(shè)計(jì)中多用于作為點(diǎn)綴。
3、三要素：
形狀：中國傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)的特點(diǎn)是總體布局對(duì)稱均衡，端正穩(wěn)健，格調(diào)高雅，造型簡樸優(yōu)美，而在裝飾細(xì)節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細(xì)琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)精神;
顏色：黑、紅、黃等為主，色彩濃重而成熟;
材質(zhì)：中國風(fēng)的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多為明清家具為主)、裝飾品，需要注意的是：只要發(fā)揮各種建材的適當(dāng)性，即使是使用玻璃、金屬等現(xiàn)代建材，一樣可以表現(xiàn)中式風(fēng)格，中國傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。
4、適合人*：性格沉穩(wěn)、喜歡中國傳統(tǒng)文化的人。
5、聯(lián)想案例：蘇州園林、故宮、八仙桌、中式格子窗花、中國字畫等。

五、 ??歐式風(fēng)格

1、特點(diǎn)：是以古典柱式為中心的風(fēng)格。歐式的居室有的不只是豪華大氣，更多的是愜意的浪漫。通過完美的曲線，精益求精的細(xì)節(jié)處理，帶給家人不盡的舒服觸感，實(shí)際上和諧是歐式風(fēng)格的最高境界。同時(shí)，歐式裝飾風(fēng)格最適用于大面積房子，若空間太小，不但無法展現(xiàn)其風(fēng)格氣勢，反而對(duì)在其間的人造成一種壓迫感。
2、歷史發(fā)展：從歷史發(fā)展的角度就有：古希臘、羅馬古典風(fēng)格、*特式風(fēng)格，巴洛克風(fēng)格，洛可可風(fēng)格以及后來多樣化發(fā)展的風(fēng)格。
古希臘是歐洲文化的搖籃，故其所形成的相對(duì)穩(wěn)定的石質(zhì)梁柱式結(jié)構(gòu)建筑形式以及規(guī)范化的標(biāo)準(zhǔn)格式，創(chuàng)造了多繞、愛奧尼亞、科林斯柱式，其風(fēng)格端莊，親切開朗、講究構(gòu)圖、施工精確、精雕細(xì)刻，還運(yùn)用視覺差糾正法以取得很高的藝術(shù)效果;
到了古羅馬時(shí)代，形成采用磚石、以天然的火山灰混凝土砌筑、構(gòu)架各類柱式和拱券相結(jié)合的“券柱式”體系，使各種復(fù)雜功能的建筑獲得理想的內(nèi)部空間;
*特式風(fēng)格將技術(shù)和藝術(shù)結(jié)合，其尖券、尖開肋骨交叉拱、飛扶壁、束柱、花窗欞、彩色鑲嵌玻璃窗和高聳的塔尖等構(gòu)成鮮明特征，故又稱為“高直風(fēng)格”;后來發(fā)展到拱券穹隆的結(jié)構(gòu)構(gòu)造技術(shù)，進(jìn)行了整合東、西方技術(shù)文化精華的創(chuàng)新，用各色云石、玻璃、彩色面磚進(jìn)行裝飾，構(gòu)成拜占庭裝飾的獨(dú)特風(fēng)格;
巴洛克風(fēng)格于17世紀(jì)盛行歐洲，強(qiáng)調(diào)線形流動(dòng)的變化，色彩華麗。特點(diǎn)是運(yùn)用曲面、波折、流動(dòng)、穿插等靈活多變的夸張強(qiáng)調(diào)手法來創(chuàng)造特殊的藝術(shù)效果，以呈現(xiàn)神秘的宗教氣氛和有浮動(dòng)幻覺的美感;
洛可可風(fēng)格追求纖細(xì)、繁復(fù)，喜好類似蚌殼、旋渦、水草等曲線開化 ??紋圖案，并涂以金、白、粉紅、粉綠等顏色，講究嬌艷的色調(diào)和閃耀的光澤，還配以鏡面、帳幔、水晶吊燈和豪華的家具陳設(shè)。歐洲的皇宮貴族都偏愛這個(gè)風(fēng)格。

3、三要素：
巴洛克風(fēng)格的主要特色：
形狀：強(qiáng)調(diào)力度、變化和動(dòng)感，強(qiáng)調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、*的非理性、幻覺、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度;
顏色：金色等暖色系;
材質(zhì)：使用各色大理石、多彩的織物、精美的地毯，精致的壁掛，寶石、青銅、金等。
洛可可風(fēng)格的總體特征：
形狀：輕盈、華麗、精致、細(xì)膩。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細(xì)，不對(duì)稱，頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線、弧線，室內(nèi)裝修造型優(yōu)雅，制作工藝、結(jié)構(gòu)、線條具有婉轉(zhuǎn)、柔和等特點(diǎn)，以創(chuàng)造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境;
顏色：善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗;
材質(zhì)：并常用大鏡面作裝飾，大量運(yùn)用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。
4、適合人*：別墅大戶的企事業(yè)成功領(lǐng)導(dǎo)者，海歸人員等。
5、聯(lián)想案例：教堂、壁爐、大立柱等。

六、 ??新古典：

1、名詞解釋：新古典主義(Neo-Classicism)是指相對(duì)于十世紀(jì)之前“古典主義”而言的復(fù)古風(fēng)潮，因此才有“新”古典風(fēng)格的出現(xiàn)。
2、歷史發(fā)展：新古典主義是十八世紀(jì)50年代以后至十九世紀(jì)前期，風(fēng)靡西歐的藝術(shù)樣式。一方面反對(duì)巴洛克風(fēng)格的極度繁復(fù)、炫耀奢華，而重新提倡17世紀(jì)古典理性規(guī)律的藝術(shù)表現(xiàn)，主要強(qiáng)調(diào)思考的秩序和明晰性，精神的尊嚴(yán)、寧靜，結(jié)構(gòu)的單純、均衡，及比例的勻稱。發(fā)展古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品，或莊嚴(yán)肅穆、或典雅優(yōu)美，但不照抄古典主義并以摒棄抽象、絕對(duì)的審美概念和貧乏的藝術(shù)形象而區(qū)別于16、17世紀(jì)傳統(tǒng)的古典主義。新古典主義以尊重、追求真實(shí)復(fù)興古代的藝術(shù)形式為宗旨。
3、三要素：
形狀：家具 ??的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面采用扇形、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等，還將家具、石雕等帶進(jìn)了室內(nèi)陳設(shè)和裝飾之中;
顏色：空間的色彩配置上，反對(duì)過分的色彩渲染，整體以沉穩(wěn)大氣的偏深色調(diào)為主，在木料選擇上，也多是深色調(diào)的表現(xiàn)。金、銀色系則是主要的配色運(yùn)用，對(duì)于空間高貴感的營造，有畫龍點(diǎn)睛的效果;
材質(zhì)：拉毛粉飾、大理石的運(yùn)用，使室內(nèi)裝飾更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。
4、適合人*：沉穩(wěn)、有學(xué)識(shí)的人、海歸派等。

七、 ??地中海風(fēng)格

1、名詞解釋：蔚藍(lán)色的浪漫情懷，海天一色、艷陽高照的純美自然即是地中海風(fēng)格。

2、歷史發(fā)展：地中海文明一直在很多心中蒙著一層神秘的面紗、古老而遙遠(yuǎn)，寧靜而深邃。隨處不在的浪漫主義氣息和兼容并蓄的文化品位，以其極具親和力的田園風(fēng)情，很快地被地中海以外的廣大區(qū)域人*所接受。對(duì)于久居*，習(xí)慣了喧囂的現(xiàn)代*人而言，地中海風(fēng)格給人們以反璞歸真的感受，同時(shí)體現(xiàn)了對(duì)于更高生活質(zhì)量的要求。地中海周邊*眾多，民風(fēng)各異，但是獨(dú)特的氣候特征還是讓各國的地中海風(fēng)格呈現(xiàn)出一些一致的特點(diǎn)：白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門，陶磚、海藍(lán)色的屋瓦和門窗。
3、 ??三要素：
形狀：拱形的浪漫空間：“地中海風(fēng)格”的建筑特色是：拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗。建筑中的圓形拱門及回廊通常采用數(shù)個(gè)連接或以垂直交接的方式，在走動(dòng)觀賞中，出現(xiàn)延伸般的*感。此外，家中的墻面處(只要不是承重墻)，均可運(yùn)用半穿鑿的方式來塑室內(nèi)的景中窗。這是地中海家居的一個(gè)情趣之處。
不修邊幅的線條：線條是構(gòu)造形態(tài)的基礎(chǔ)，因而在家居中是很重要的設(shè)計(jì)元素。地中海沿岸對(duì)于房屋或家具的線條不是直來直去，顯得比較自然，因而無論是家具還是建筑，都形成一種獨(dú)特的渾圓造型。白墻的不經(jīng)意涂抹修整的結(jié)果也形成一種特殊的不規(guī)則表面;
顏色：純美的色彩方案
“地中海風(fēng)格”對(duì)中國城市家居的最大魅力，恐怕來自其純美的色彩組合。西班牙蔚藍(lán)色的海岸與白色沙灘，希臘的白色村莊在碧海藍(lán)天下簡直是*夢幻，南意大利的向日葵花田流淌在陽光下的金黃、法國南部薰衣草飄來的藍(lán)紫色香氣、北非特有沙漠及巖石等自然景觀的紅褐、土黃的濃厚色彩組合。地中海的色彩確實(shí)太豐富了，并且由于光照足，所有顏色的飽和度也很高，體現(xiàn)出色彩最絢爛的一面。所以地中海的顏色特點(diǎn)就是：無須造作，本色呈現(xiàn)。

地中海風(fēng)格也按照地域自然出現(xiàn)了三種典型的顏色搭配：
1.藍(lán)與白：這是比較典型的地中海顏色搭配。西班牙、摩洛*海岸延伸到地中海的東岸希臘。希臘的白色村莊與沙灘和碧海、藍(lán)天連成一片，甚至門框、窗戶、椅面都是藍(lán)與白的配色，加上混著貝殼、細(xì)沙的墻面、小鵝卵石地、拼貼馬賽克、金銀鐵的金屬器皿，將藍(lán)與白不同程度的對(duì)比與組合發(fā)揮到極致
2.黃、藍(lán)紫和綠：南意大利的向日葵、南法的薰衣草花田，金黃與藍(lán)紫的花卉與綠葉相映，形成一種別有情調(diào)的色彩組合，十分具有自然的美感。
3.土黃及紅褐：這是北非特有的沙漠、巖石、泥、沙等天然景觀顏色，再輔以北非土生植物的深紅、靛藍(lán)，加上黃銅，帶來一種大地般的浩瀚感覺

材質(zhì)：獨(dú)特的裝飾方式
在構(gòu)造了基本空間形態(tài)后，地中海風(fēng)格的裝飾手法也有很鮮明的特征。家具盡量采用低彩度、線條簡單且修邊渾圓的木質(zhì)家具。地面則多鋪赤陶或石板。馬賽克鑲嵌、拼貼在地中海風(fēng)格中算較為華麗的裝飾。主要利用小石子、瓷磚、貝類、玻璃片、玻璃珠等素材，切割后再進(jìn)行創(chuàng)意組合。在室內(nèi)，窗簾、桌巾、沙發(fā)套、燈罩等均以低彩度色調(diào)和棉織品為主。素雅的小細(xì)花條紋格子圖案是主要風(fēng)格。獨(dú)特的鍛打鐵藝家具，也是地中海風(fēng)格獨(dú)特的美學(xué)產(chǎn)物。同時(shí)，地中海風(fēng)格的家具還要注意綠化，爬藤類植物是常見的居家植物，小巧可愛的綠色盆栽也?？匆?。

4、適合人*：經(jīng)常四處旅游、追求浪漫的白領(lǐng)小資等。
5、聯(lián)想案例：愛情海、沙灘海岸
八、 ??LOFT風(fēng)格
1、名詞解釋：LOFT在牛津詞典上的解釋是“在屋頂之下、存放東西的閣樓”。但現(xiàn)在所謂LOFT所指稱的是那些“由舊工廠或舊倉庫改造而成的，少有內(nèi)墻隔斷的高挑開敞空間”，這個(gè)含義誕生于紐約SOHO區(qū)。
2、歷史發(fā)展：在二十世紀(jì)九十年代以后，LOFT成為一種席卷全球的藝術(shù)時(shí)尚。如果說，LOFT的誕生是源于貧困潦倒的藝術(shù)家們變廢為寶，那么今天作為一種生活方式或者時(shí)尚潮流的LOFT已經(jīng)完全演變成一種炫耀性消費(fèi)。
3、三要素：
形狀：大方塊狀的幾何體、紅磚外墻、少有內(nèi)墻隔斷，給人的感受就是高大、寬敞、結(jié)實(shí)。把建筑里大開間或挑空的部分設(shè)計(jì)成工作的區(qū)域，然后在空間中的某一局部搭建出閣樓用以居住;
顏色：墻壁被涂上燦爛的顏色，運(yùn)用巨大夸張明亮的工業(yè)照明設(shè)備;
材質(zhì)：鋼結(jié)構(gòu)、簡單粉刷的原始紅磚墻壁，工業(yè)建筑本身的特征被充分地*露在外面。
4、適合人*：單身新貴，個(gè)性另類的年青人。

九、 ??多元化風(fēng)格

1、名詞解釋：室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實(shí)用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設(shè)中溶古今中西于一體。
2、歷史發(fā)展：近年來，建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容并蓄的狀況。例如傳統(tǒng)的屏風(fēng)、擺設(shè)和茶幾，配以現(xiàn)代風(fēng)格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā);歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設(shè)、水晶等。
3、三要素：多元化風(fēng)格雖然在設(shè)計(jì)中不拘一格，運(yùn)用多種體例，但設(shè)計(jì)中仍然是匠心獨(dú)具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺效果。
主要有幾種多元化的混合：現(xiàn)代新中式風(fēng)格、簡歐風(fēng)格
現(xiàn)代新中式：包括兩方面的基本內(nèi)容，一是中國傳統(tǒng)風(fēng)格文化意義在當(dāng)前時(shí)代背景下的演繹;一是對(duì)中國當(dāng)代文化充分理解基礎(chǔ)上的當(dāng)代設(shè)計(jì)。
發(fā)展：新中式風(fēng)格在設(shè)計(jì)上繼承了唐代、明清時(shí)期家居的精華，將其中的經(jīng)典元素提煉并加以豐富，同時(shí)改變?cè)锌臻g布局中等級(jí)、尊卑等封建思想，給傳統(tǒng)家居文化注入了新的氣息。莊重不失品質(zhì)，特別是改變了傳統(tǒng)家具“好看不中用”的弊端，加之在不同戶型的居室中布置更加靈活等特點(diǎn)，被越來越多的人所接受
形狀：采用簡潔、硬朗的直線條，有些還會(huì)采用具有西方工業(yè)設(shè)計(jì)色彩的板式家具
色彩：仿花梨木和紫檀色為主
材質(zhì)：木質(zhì)居多，配以現(xiàn)代材料
聯(lián)想案例：中式圈椅，佛頭，中式書房，中國畫，中式的屏風(fēng)或窗欞等
適合人*：喜歡古典飾物，卻思想開放進(jìn)步的中青年人。
十、 ??混搭風(fēng)格

1、名詞解釋：混搭風(fēng)格，從字面意思就是，在一個(gè)居室，同時(shí)包含存在著至少兩種以上的風(fēng)格，這幾個(gè)風(fēng)格同時(shí)渲染在一個(gè)場所里，設(shè)計(jì)師巧妙的把它們完美的穿梭在一起，互相影響，互相烘托主題。

2、特點(diǎn)：混搭風(fēng)格糅合東西方美學(xué)精華元素，將古今文化內(nèi)涵完美地結(jié)合于一體，充分利用空間形式與材料，創(chuàng)造出個(gè)性化的家居環(huán)境?；齑畈⒉皇呛唵蔚匕迅鞣N風(fēng)格的元素放在一起做加法，而是把它們有主有次地組合在一起?；齑畹檬欠癯晒?，關(guān)鍵看是否和諧。最簡單的方法是確定家具的主風(fēng)格，用配飾、家紡等來搭配。中西元素的混搭是主流，其次還有現(xiàn)代與傳統(tǒng)的混搭。在同一個(gè)空間里，不管是“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”，還是“中西合璧”，都要以一種風(fēng)格為主，靠局部的設(shè)計(jì)增添空間的層次。

3、設(shè)計(jì)要點(diǎn)：
混搭風(fēng)格，不是僅僅為了達(dá)到1+1>2的效果，幾個(gè)風(fēng)格有輕重比例的劃分著，這個(gè)風(fēng)格在設(shè)計(jì)時(shí)，能處理好兩個(gè)以上不同風(fēng)格作品在同一個(gè)空間里的搭配與協(xié)調(diào)，這樣才能達(dá)到“混搭風(fēng)格”真正含義跟目的。
一般家庭建議是保守在兩種風(fēng)格，超過三種以上的裝修風(fēng)格，那就會(huì)讓整個(gè)家看起來很不和諧。
混搭風(fēng)格，不但能在新房子裝修中得到很好應(yīng)用，在老房翻新的裝修中融入，新與舊、古典與現(xiàn)代進(jìn)行了全新完美的融合，也能讓你的脫胎換骨，家美*美奐。

4、發(fā)展：混搭風(fēng)格是一種近代才發(fā)展出來的一種邊緣風(fēng)格，是一種特異的表現(xiàn)形式。它在之前好多風(fēng)格中，脫衣而出，可以擺脫沉悶，突出重點(diǎn)，符合了當(dāng)今人們追求個(gè)性、隨意的生活態(tài)度。混搭風(fēng)格融入現(xiàn)代的家裝風(fēng)格中，讓整體中式家居風(fēng)格更顯精彩。

家裝設(shè)計(jì)流程都有哪些？

1、前期規(guī)劃中，有必要還要做的一件事，那即是對(duì)自個(gè)的房間進(jìn)行一次詳細(xì)的丈量，丈量的內(nèi)容首要包含：
1）清晰裝飾進(jìn)程觸及的面積。特別是貼磚面積、墻面漆面積、壁紙面積、地板面積。
2）清晰首要墻面尺度。特別是今后需要規(guī)劃擺放家私的墻面尺度。
2、采購建材
開*單，選用在建材超市購物，工程部包清工的形式，是家裝工程的一大*，減少了危險(xiǎn)，所有的*都是包退包換，有質(zhì)量確保，一致付款，送貨到家，減少了許多的勞動(dòng)，關(guān)鍵是施工質(zhì)量有確保，確保了后期修理。缺陷是*有糟?，F(xiàn)象，所有的*單都是我審閱過的，的確有些水分。
3、主體拆改
主體拆改是最先上的一個(gè)項(xiàng)目，首要包含拆墻、壘墻、鏟墻皮、拆暖氣、換塑鋼窗等等。拆改完的*，要及時(shí)整理出去，確保室內(nèi)的清洗，也是為了方便施工。
4、水電改造
水電路改造之前，主體構(gòu)造拆改應(yīng)當(dāng)根本完成了。在水電改造和主體拆改這兩個(gè)環(huán)節(jié)之間，還應(yīng)當(dāng)進(jìn)行櫥柜的首次丈量。本來所謂的櫥柜首次丈量并沒有啥實(shí)踐內(nèi)容，因?yàn)閴γ婧偷孛娑紱]有處理，櫥柜規(guī)劃師不也許給出詳細(xì)的規(guī)劃尺度，而僅僅就開發(fā)商預(yù)留的上水口、油煙機(jī)插座的方位，提出一些有關(guān)建議。首要包含：查看油煙機(jī)插座的方位是不是影響今后油煙機(jī)的裝置；看看水表的方位是不是適宜；看看上水口的方位是不是便于今后裝置水槽。
5、木匠、瓦工、油工
這是施工環(huán)節(jié)的“三兄弟”，根本出場次序是：木——瓦——油。根本出場原則是——誰臟誰先上?！罢l臟誰先上”也是決議家裝次序的一個(gè)根本原則之一。
6、地板
地板裝前必定要做找平。
7、家私
面目一新的新家，家私首戰(zhàn)之地。床、墊子、衣柜、鞋柜、沙發(fā)、餐桌等等。家私出場前，應(yīng)備好如下物品：一次性鞋套(別買質(zhì)量差的，踩踩就破)、幾盒活性炭、梯子、地板維護(hù)膜(轉(zhuǎn)移衣柜、電視柜等最佳對(duì)地板做個(gè)維護(hù))。

豪華家裝設(shè)計(jì)風(fēng)格有哪些？

安徽富邦裝飾為你解答： ??歐式的風(fēng)格。一般說到歐式都是會(huì)給人以豪華，大氣，奢侈的感覺。歐式風(fēng)格的裝修表現(xiàn)的形式有：1.羅馬柱是歐式建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)最顯著的特色2.陰角線 ??墻面和天花的交界線。3.掛鏡線 ??固定在室內(nèi)四周墻壁上部的水平木條，用來懸掛鏡框或畫幅等。4.腰線 ??建筑墻面上中部的水平橫線，主要起裝飾作用。

家裝設(shè)計(jì)都有哪些風(fēng)格？

現(xiàn)代簡約：年輕人居多，簡約主義風(fēng)格的特色是將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度，但對(duì)色彩、材料的質(zhì)感要求很高。因此，簡約的空間設(shè)計(jì)通常非常含蓄，往往能達(dá)到以少勝多、以簡勝繁的效果. 地中海風(fēng)情：這種風(fēng)格的形成是在9至11世紀(jì)文藝復(fù)興前的西歐，以其極具親和力的田園風(fēng)情及柔和的色調(diào)和組合搭配上的大氣很快被地中海以外的廣大區(qū)域人*所接受。對(duì)于久居*，習(xí)慣了喧囂的現(xiàn)代*人而言，地中海風(fēng)格給人們以返璞歸真的感受，同時(shí)體現(xiàn)了對(duì)于更高生活質(zhì)量的要求。 古典歐式：很多喜歡小資情調(diào)的人會(huì)喜歡這樣的風(fēng)格，格調(diào)相同的壁紙、簾幔、地毯、家具、外罩等裝飾織物；以及陳列著頗有欣賞價(jià)值的各式傳統(tǒng)餐具、茶具的飾品柜，給古典風(fēng)格的家居環(huán)境增添了端莊、典雅的貴族氣氛。 新中式：很多對(duì)中國傳統(tǒng)文化與獨(dú)特愛好的人會(huì)對(duì)中式裝修情有獨(dú)鐘，新中式風(fēng)格主要包括兩方面的基本內(nèi)容，一是中國傳統(tǒng)風(fēng)格文化意義在當(dāng)前時(shí)代背景下的演繹；一是對(duì)中國當(dāng)代文化充分理解基礎(chǔ)上的當(dāng)代設(shè)計(jì)。新中式風(fēng)格不是純粹的元素堆砌，而是通過對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)，將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起，以現(xiàn)代人的審美需求來打造富有傳統(tǒng)韻味的事物，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)今社會(huì)的到合適的體現(xiàn)。 還有很多風(fēng)格，也是比較受歡迎的，比如美式*、日式、東南亞風(fēng)格等，這些風(fēng)格的選擇要根據(jù)居住人的性格，職業(yè)，愛好等綜合考慮，并且還要有相應(yīng)的在經(jīng)濟(jì)能力才可以做到。

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