英倫風(fēng)尚北歐風(fēng)格沙發(fā)
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英倫風(fēng)格建筑風(fēng)格
英倫風(fēng)格買點(diǎn)：在于建筑的華麗性，帶有貴族氣息，特色：英倫風(fēng)格別墅大部分都帶有歐洲*味道，要求環(huán)境必須訂姬斥肯儷廄籌詢船墨搭配，所謂的環(huán)境就是水、綠化、雕塑景觀等有這歐洲藝術(shù)氣息、無不讓人感覺留戀之地。
英倫風(fēng)格是什么？英倫風(fēng)格有什么特點(diǎn)呢?
英式建筑的主要特點(diǎn)是繁瑣的造型，*人追求的是藝術(shù)感強(qiáng)烈的建筑，它的建筑風(fēng)格有很濃的教堂氣息，給人一種莊重，神秘，嚴(yán)肅的感覺。建筑中的城堡元素，采用很多曲線造型來體現(xiàn)藝術(shù)之感和裝飾作用，使整個英倫建筑看上去有種優(yōu)雅的貴族氣質(zhì)
北歐風(fēng)格用皮沙發(fā)好不
愛家居家具商城的，倍感舒適；北歐風(fēng)格愛家居家具強(qiáng)調(diào)簡單結(jié)構(gòu)與舒適功能的完美結(jié)合，不僅要追求它的造型美，講究它的曲線如何與人體接觸時完美地吻合在一起，更注意從人體結(jié)構(gòu)出發(fā)，即使是設(shè)計(jì)一把椅子，使其與人體協(xié)調(diào)
英倫風(fēng)格建筑主題
英倫風(fēng)格買點(diǎn)：在于建筑的華麗性，帶有貴族氣息，特色：英倫風(fēng)格別墅大部分都帶有歐洲*味道，要求環(huán)境必須訂姬斥肯儷廄籌詢船墨搭配，所謂的環(huán)境就是水、綠化、雕塑景觀等有這歐洲藝術(shù)氣息、無不讓人感覺留戀之地。
什么叫英倫風(fēng)格？
安徽富邦裝飾為您解答 源自*維多利亞時期。i英倫風(fēng)格以自然、優(yōu)雅、含蓄、高貴為特點(diǎn)，
英倫風(fēng)格裝修是怎樣的？英倫風(fēng)格裝修有什么特點(diǎn)？
19世紀(jì)*建筑裝修的復(fù)古風(fēng)格19世紀(jì)是人類歷史上最重要的一個世紀(jì)，列寧在評述資產(chǎn)階級在歷史上的作用時曾經(jīng)說過，它是“……給予人類以文明和文化的世紀(jì)”。（列寧：《全俄社會教育第一次代表大會》，見《列寧*》第29卷，*出版社，1961年版）19世紀(jì)30-40年代，資本主義在歐洲許多*經(jīng)歷了簡單協(xié)作和工場手工業(yè)兩個階段，進(jìn)入了高度發(fā)展的大機(jī)器工業(yè)時期。*是資本主義發(fā)展最典型的*，工業(yè)*始于18世紀(jì)60年代，從工場手工業(yè)過渡到大機(jī)器生產(chǎn)，約經(jīng)歷了80年，至19世紀(jì)40年代，基本上完成了工業(yè)*。在政治上，19世紀(jì)中葉歐洲各主要*都已經(jīng)完成了資產(chǎn)階級*。于是，資產(chǎn)階級埋頭于發(fā)財(cái)致富，失去了思想文化上的銳氣，“折衷主義”在建筑和家具中占了主導(dǎo)地位。折衷主義是一種無原則主義，各種歷史風(fēng)格都可以“為我所用”，整體或局部地抄襲它們，創(chuàng)造的自覺性大大衰退。資產(chǎn)階級對住房和家具極為重視，堅(jiān)固的建筑、濃墨重彩的裝飾，顯示著居住者的財(cái)政實(shí)力和社會威望。在各省的城市，這些建筑往往呈零散的“別墅式”，在倫敦、巴黎和柏林，或是在維也納，它們可能成為成排的五至六層的樓房，或是很大的公寓。不管它們采用什么特別的外型，這些建筑都非常牢固。房間內(nèi)擠滿了家具、藝術(shù)品、地毯、掛在墻上的裝飾品等。椅子、桌子、衣櫥與沙發(fā)可能具有不同時代的風(fēng)格，但是都裝飾精美考究。1*的維多利亞時代19世紀(jì)30年代的*紳士們的日子很好過，舒適而且富裕，他們或是從工業(yè)*中得到好處，或是在自己的領(lǐng)地里發(fā)現(xiàn)了礦產(chǎn)而致富。他們都受到《谷物法》（CornLaws）的保護(hù)，這個法律用以調(diào)節(jié)谷物的進(jìn)出口，進(jìn)口的谷物除非價(jià)格昂貴，否則將受到限制。地主們從這個法律中獲利甚豐，他們的利益得到了保護(hù)。由于工業(yè)的擴(kuò)張，中產(chǎn)階級獲得了大量的物質(zhì)財(cái)富，這使他們擁有了成為地主紳士的資本。由于鐵路系統(tǒng)的擴(kuò)張和航運(yùn)能獲利甚豐，國際和國內(nèi)市場都大大開放，市場的擴(kuò)張?zhí)貏e對諸如羊毛、棉花和鋼鐵等產(chǎn)品十分有利，這帶來了工廠的興建、銀行的開張等等，也就是維多利亞時代繁榮的標(biāo)志。同時，已經(jīng)成為地主的家族也更加富裕了，而在傳統(tǒng)上，只有擁有土地的貴族才享有政治權(quán)力，現(xiàn)在這些新興地主也可以與中產(chǎn)階級分享權(quán)力了。他們可以在*上發(fā)表批評意見，影響*的政策。1832年，改革法案（ReformBill）促使了下議院議員的選舉辦法的改革，在推選*議員的過程中重新分配名額，有利于把*議員的名額分配到較大的*和新的城鎮(zhèn)中去。更進(jìn)一步，中產(chǎn)階級在選舉中可以得到更多的公民權(quán)。1846年對《谷物法》的廢除更增加了對城鎮(zhèn)人口需求的關(guān)注。當(dāng)*發(fā)戶起初搬進(jìn)*成為地主紳士時，他們希望得到本地家族的接納和承認(rèn)。他們沒有自己一套的貴族規(guī)范，這意味著當(dāng)新的農(nóng)莊建筑修建時，房屋的主人不得不竭力仿效他們的鄰居。后來到了19世紀(jì)60年代至70年代，這些新興的地主紳士們有了足夠的自信，他們開始表現(xiàn)出較大的*性，許多人根據(jù)法國文藝復(fù)興風(fēng)格來裝飾他們房子的外面。從19世紀(jì)的30年代至1901年，有兩種對立的發(fā)展趨勢：一種是傳統(tǒng)的，另一種是改革和創(chuàng)新的。19世紀(jì)進(jìn)步的設(shè)計(jì)師建立的信條和設(shè)計(jì)原則直接推動了20世紀(jì)設(shè)計(jì)的發(fā)展，這一切都在包豪斯的教學(xué)課程中極力加以貫徹。但是，在當(dāng)時的主流社會中占主導(dǎo)地位的風(fēng)格流派并不講究品味，他們購用的家具是工業(yè)化生產(chǎn)的家具，許多家具的品質(zhì)十分低下。1835年前后，開始比較強(qiáng)調(diào)工廠化的生產(chǎn)，用這種方式生產(chǎn)的家具大多數(shù)還是根據(jù)歷史上的風(fēng)格——*特式、主要依據(jù)希臘的古典風(fēng)格、結(jié)合了洛可可風(fēng)格的路易十四式、結(jié)合了16世紀(jì)晚期和17世紀(jì)一些設(shè)計(jì)元素的伊麗莎白式（注：伊麗莎白一世于1558年即位，在她統(tǒng)治時期，室內(nèi)裝飾和家具風(fēng)格受到意大利、尼德蘭及德國文藝復(fù)興式的強(qiáng)烈影響。當(dāng)時有許多優(yōu)秀的工匠從尼德蘭、德國移居到*，他們把自己*的文藝復(fù)興式樣帶到*，從而使*的家具造型藝術(shù)登上了一個新臺階。*民族有著堅(jiān)強(qiáng)剛毅的特性，體現(xiàn)在家具上就是單純而剛勁的形式。），其中還包括了17世紀(jì)晚期的巴羅克式。但是對歷史上風(fēng)格的依賴不只是在家具設(shè)計(jì)方面，雖然新的房屋已經(jīng)建造出來了，也出現(xiàn)了革新。在維多利亞時期，房屋的數(shù)量大大增加，最時尚的風(fēng)格包括*特式和伊麗莎白式。房屋的業(yè)主想象中的家具風(fēng)格與他們選擇的建筑風(fēng)格有關(guān)。作為*教徒，他們一開始傾向于*特式，而當(dāng)他們自認(rèn)為是*的鄉(xiāng)紳時，他們就更傾向于伊麗莎白式，因?yàn)楹笳呤羌兇?式的。普金（A.W.N.Pugin，1812-1852）領(lǐng)導(dǎo)了*特式復(fù)興，他承擔(dān)了裝飾和建筑兩個方面的工作。雖然他的許多觀念是進(jìn)步的，但是有一些是相當(dāng)保守的。甚至在一件家具上要看得出考古學(xué)的精確，并不受任何時期的影響。他早期的家具設(shè)計(jì)是攝政式*特風(fēng)格（RegencyGothicstyle）。1834年他與*特主義者的對話對他的哲學(xué)是一個明顯的沖擊。他把中世紀(jì)視作是一個理想的社會結(jié)構(gòu)，可以作為范本服務(wù)于他身處的時代。在他1841年出版的著作《尖頂或*教建筑的真正原理》（TheTruePrincipleofPointedorChristianArchitecture）中，他通過揭示內(nèi)含的真實(shí)結(jié)構(gòu)，分析每一部分的功能來表明*特式的意義。在他的陳述中，看起來是倡導(dǎo)功能主義的，而這正是20世紀(jì)早期的設(shè)計(jì)宗旨。普金認(rèn)為高聳的外觀是次要的，而使用方便才是最重要的。1851年的“水晶宮”世界博覽會是藝術(shù)協(xié)會（theSocietyofArts）組織的，得到女王的丈夫有力支持。該次博覽會表現(xiàn)了*的富足和強(qiáng)大，但同時也*露出*在設(shè)計(jì)方面的薄弱與不足。對工藝品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)的批評認(rèn)為，缺乏教育而沒有知識的中產(chǎn)階級不具備提高設(shè)計(jì)水平的能力。有一部分參展商為了出風(fēng)頭，表現(xiàn)出超過對手，把精力花在裝飾的細(xì)節(jié)上。1851年后，許多家具以較大規(guī)模進(jìn)行生產(chǎn)，而展覽的家具并沒有真實(shí)地反映出當(dāng)時的生產(chǎn)情況。展示的家具主要表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新和造型的新穎性。博覽會造成一種誤解，即所有早期維多利亞風(fēng)格的家具都是過分地精致，主要的*商為了取得人們的認(rèn)同，用了大量的雕刻，而不是請建筑師來設(shè)計(jì)家具。1851年后的一些參展展品以大尺度為特點(diǎn)，這在家居的家具中也表現(xiàn)出來。2維多利亞時代的家具風(fēng)格維多利亞時代盛行的是折衷主義，設(shè)計(jì)師們借鑒歷史上的風(fēng)格或者把它們中的各種元素拼湊在一起，結(jié)果是產(chǎn)生了各種風(fēng)格的混合物，而為當(dāng)時所用。對維多利亞時代的設(shè)計(jì)師來說，風(fēng)格之間的界限常常不是涇渭分明的。對一件家具而言，由于滲和了各種風(fēng)格的造型特點(diǎn)，所以很難準(zhǔn)確地界定它來自何種風(fēng)格。經(jīng)常是把各種較早時期的成分湊合在一起，其主要的目的是為了獲得經(jīng)濟(jì)利益。維多利亞時代所處的19世紀(jì)，工業(yè)化取得了偉大的成就，這也對設(shè)計(jì)師產(chǎn)生了深刻的影響。正如前文所述，在這一時期出現(xiàn)了兩種相互矛盾的趨向，一種是傳統(tǒng)的，另一種是現(xiàn)代的。這種狀況在較長的維多利亞女王（QueenVictorian，1837-1901）統(tǒng)治期間所生產(chǎn)的歷史風(fēng)格的家具中明顯地反映出來。維多利亞時代可以分為三個典型階段，即早期（1837-1855）、中期（1855-1870）、后期（1870-1901）。較早時期的維多利亞風(fēng)格傾向于古典希臘式、路易十四式（結(jié)合了巴洛克和洛可可的特點(diǎn)）、伊麗莎白式｛反映了都鐸式〔都鐸王朝（Tudor）為1485-1603〕和斯圖亞特式（Stuart，斯圖亞特王室統(tǒng)治英格蘭為1603-1714年間）中的一些元素｝和*特式；而較后時期的維多利亞風(fēng)格有攝政時期（Regency）的元素，并在19世紀(jì)的30年代至40年代對這種風(fēng)格實(shí)行了復(fù)興。（注：攝政時期為1820-1830，即喬治四世攝政到英王喬治四世時期，表露出一種試圖從考古意義上真正再現(xiàn)古代希臘、羅馬裝飾的傾向。把古代希臘家具的簡樸結(jié)構(gòu)、古代羅馬的大理石和青銅制品的豪華形態(tài)、古代希臘的優(yōu)美裝飾等巧妙地統(tǒng)一起來，形成一種古代的折衷樣式。）在維多利亞時代的初期，從古典風(fēng)格引伸出來的形式是繼續(xù)依據(jù)攝政式家具來進(jìn)行生產(chǎn)，開始強(qiáng)調(diào)的是希臘的影響。與以前的時代相比，在造型和細(xì)部結(jié)構(gòu)上趨向粗放。1835年前后，希臘的影響式微，而路易十四和伊麗莎白則較為普遍地被接受。在19世紀(jì)20年代，路易十四復(fù)興風(fēng)格已經(jīng)突顯，反映在細(xì)部結(jié)構(gòu)上，表現(xiàn)為用渦卷形和扇貝形作為裝飾紋樣來代替棕葉飾。定義為路易十四復(fù)興，是因?yàn)樗鼫?zhǔn)確地反映了“舊秩序”，后來設(shè)計(jì)師添加了路易十五風(fēng)格的過度裝飾。后者被認(rèn)為更加適合于*的房間，例如梳妝間或閨房。當(dāng)古典復(fù)興起初從法國開始時，一些18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格的元素被滲和了進(jìn)來。由于它的裝飾更為繁瑣，這種風(fēng)格不被建筑師所喜歡，但是仍受到商人的青睞。作為民族遺產(chǎn)的一個部分，伊麗莎白復(fù)興在1835年從*選舉委員會中獲得了動力，這個委員會把*特式和伊麗莎白式推薦為威斯敏斯特宮（PalaceofWestminster）的主要風(fēng)格。這些風(fēng)格之所以得到大眾的認(rèn)同，也和*家斯各特爵士（SirWalterScott）有些關(guān)系，他自己的家在1819年后進(jìn)行了修復(fù)，以一種如畫的風(fēng)格再現(xiàn)了都鐸和斯圖亞特時期的風(fēng)情。在這些因素的推動下，設(shè)計(jì)師們認(rèn)為，這種風(fēng)格代表16世紀(jì)都鐸設(shè)計(jì)的風(fēng)格并還囊括了17世紀(jì)后期查理二世時期的特點(diǎn)。（注：CharlesⅡ，查理二世，1630-1685年，為*斯圖亞特王朝國王，1660年王朝復(fù)辟，繼承王位，兩次發(fā)動對荷蘭的戰(zhàn)爭，其親法、親天主教的政策遭到議會和臣民的反對。）畫冊也介紹了這些風(fēng)格，其中有亨利??蕭的《古代家具樣本》（1836年，HenryShaw:SpecimensofAncientFurniture）、羅伯特??布里金的《帶有大枝形燭臺的家具和室內(nèi)裝飾》（1838年，RobertBridgens:FurniturewithCandelabraandInteriorDecoration），這兩本書里包括了希臘式、*特式和伊麗莎白式等主要風(fēng)格的家具圖樣；另外還有哈特的《都鐸式建筑和家具范例》一書。（1829-1830年，T.F.Hunt：ExemplarsofTudorArchitectureandFurntirue）在1835至1850年期間出版的圖冊所標(biāo)明的風(fēng)格的名稱是十分重要的。與路易十四復(fù)興式不同，這種復(fù)興式是被建筑師認(rèn)可的，當(dāng)然它們不僅是指的是建筑的外觀，而且對室內(nèi)設(shè)計(jì)也同樣適用，因此顯得格外重要。A.W.N.普金（A.W.N.Pugin）是*特式復(fù)興的主要代表人物，他對同代人對*特式原則的曲解十分不滿，他痛斥了當(dāng)時生產(chǎn)的家具在設(shè)計(jì)上歪曲了*特建筑的特點(diǎn)，他認(rèn)為在家具上應(yīng)用連拱扶垛、卷葉形花飾和角塔是不協(xié)調(diào)的，在裝飾上是過度的。他認(rèn)為，如果一個人不用*特式的風(fēng)格來進(jìn)行室內(nèi)裝修，就可以幸運(yùn)地避開煩瑣過度的裝飾細(xì)節(jié)。1835年他出版了一本畫冊《15世紀(jì)風(fēng)格的*特式家具》（GothicFurnitureintheStyleoftheFifteenthCentury），盡管他做了很多努力，但是對當(dāng)時商業(yè)化的家具生產(chǎn)并沒有產(chǎn)生多大的影響。2.1維多利亞時代早期維多利亞早期生產(chǎn)的一些家具沒有可明確辨認(rèn)的風(fēng)格特點(diǎn)，生產(chǎn)者也不在乎他所做的家具屬于何種風(fēng)格派別。許多19世紀(jì)40年代和50年代的家具主要關(guān)心使用者體感的舒適，以商業(yè)化的方式進(jìn)行生產(chǎn)，各種風(fēng)格的零部件混合在一起是常見的。例如坐類家具的扶手和靠背是互相借用的，座墊的基座和撐托沒有明顯的區(qū)分。坐類家具的特點(diǎn)是造型的動感、全軟包、木框架幾乎不外露和整體性（圖1）?？梢造`活地改變功能（Plasticity）是柜類家具的一個特點(diǎn)。維多利亞早期的家具比較呆板，曲線造型雖然繼續(xù)應(yīng)用，但是它們大多比較簡潔，更加嚴(yán)格，例如衣柜的端面是方正的。其它的一些特點(diǎn)包括內(nèi)面是平直的，這是受到普金的影響；配上寬幅面的玻璃的門；用小柱取代底座；材料的互相替代。2.2維多利亞中期19世紀(jì)中葉以后的趨勢是減少曲線的使用，其結(jié)果是提高了人們對直線和軟包的興趣，這樣就增加了木質(zhì)部件外露的部分。到19世紀(jì)60年代后期，由于路易十四復(fù)興風(fēng)格的影響，進(jìn)一步使鑲嵌細(xì)木工、瓷片飾板和仿金銅箔的鑲嵌工藝得到復(fù)蘇。2.3維多利亞后期在維多利亞后期，商業(yè)化生產(chǎn)的家具呈現(xiàn)出紛紜復(fù)雜的多樣性和逐新*奇的特點(diǎn)，幾乎對任何一種歷史上有過的風(fēng)格都進(jìn)行復(fù)制——齊賓泰爾、赫普爾懷特、謝爾頓、帝政式、文藝復(fù)興式等等，不一而足。一些復(fù)制品是為我所用，并不忠實(shí)地遵循原來的風(fēng)格，而另一些則惟妙惟肖地復(fù)原了原有風(fēng)格。例如作為文藝復(fù)興式的衣櫥、壁爐架和壁柜沿用的是建筑上的概念，其中包含了壁龕系列、擱架和支柱。鑲嵌和雕刻是重要的裝飾技巧。這些風(fēng)格也被1880年前后的建筑師所采用。3維多利亞風(fēng)格的家具的材料和結(jié)構(gòu)技術(shù)鑄鐵成為椅子、桌子和長凳的常用材料，它主要用于庭院或社交的場合。有時，還模仿軟包家具及其邊緣的做法，或是模仿樹干和樹根的做法，等等。中空的鐵管用于做床或搖椅。有時，鑄鐵還用來作為機(jī)制紙板家具（papier-machefurniture）的加強(qiáng)材料，但是否采用這種做法還要根據(jù)成品的尺寸而定。機(jī)制紙板用紙漿做成的紙裁切而成，紙漿倒入模型中，然后進(jìn)行烘焙成型。它不僅用來做裝飾的配件，而且也用來做椅子，床架等。通常把它漆成黑色，并在上面繪有鮮麗的彩色圖案作裝飾，還常嵌有珍珠。使用的木材種類也很多，在維多利亞時代早期，桃花心木、橡木、紅木、胡桃木是主要用材。在維多利亞后期，椴木（Satinwood）和鵝掌楸木（Tulipwood）被人們樂于采用。一種用于模板裝飾或整件裝飾用的材料是馬來亞樹膠（gutta-percha），它是用一種叫Dichopsisgutta的樹的發(fā)硬的樹液做成的。這種用馬來亞樹膠做成的家具在1851年的世界博覽會上展出過。3.1典型的家具的特點(diǎn)3.1.1坐類家具路易十五風(fēng)格影響的椅子和伊麗莎白復(fù)興式的椅子是兩類復(fù)興式的代表。前者具有洛可可風(fēng)格的曲線，它常用于餐廳和客廳。主要的特點(diǎn)是后背鼓脹，腳是彎腳。鼓脹的后背是這個世紀(jì)中期以前重要的發(fā)明。后背的凹面曲線從座面開始，高于座面后它就呈曲率很大的凸面鼓起。用機(jī)制紙板做的家具漆成黑色，但上面再飾以多種顏色的圖案（圖2）。伊麗莎白復(fù)興式的邊椅（SideChair）有許多特點(diǎn)，它們與17世紀(jì)后期有著關(guān)聯(lián)（圖3）。查理二世的風(fēng)格的影響是明顯的，在家具上運(yùn)用了螺旋式的車制件，在兩根后撐檔之間的橫檔加上頂飾，成拱型的透雕。后背是分成幾個部份，雖然有各種做法，但都表現(xiàn)了17世紀(jì)風(fēng)格的懷舊情愫。其它伊麗莎白復(fù)興式的椅子都有復(fù)辟時期的風(fēng)格特點(diǎn)，例如藤編的座面和直前腿間加上橫撐。3.1.2桌子用胡桃木雕刻的桌子（19世紀(jì)中葉）表明維多利亞時代喜歡造型夸張、波浪形的曲線及靈活的功能（圖4）。在臺面上嵌有各種色彩的瓷板。新*特式的胡桃木紙牌桌（lootable）是根據(jù)普金的設(shè)計(jì)，他既是一個傳統(tǒng)主義者，又是一個改革家。在應(yīng)用尖拱作為支撐時，普金表現(xiàn)了對考古學(xué)的興趣，而在臺面上則嵌上平面圖案，這又表明了他對改革有同樣的興趣。這張桌子做于1847年（圖5）。由簡納德??羅濱孫（GerrardRobinson）在1857年設(shè)計(jì)和雕刻的餐桌，這件難以理解的家具代表了維多利亞時期許多不切實(shí)際的家具，其中許多自然主義的雕刻細(xì)部表現(xiàn)了從《羅濱孫漂流記》（RobinsonCrusoe）里看到的圖景，這是18世紀(jì)早期作家笛福（DanielDefoe）所描寫的人物（圖6）。3.1.3貯藏類家具（衣櫥和邊柜）從19世紀(jì)40年代到19世紀(jì)后期生產(chǎn)的櫥柜有各種風(fēng)格，這些櫥柜的設(shè)計(jì)包括*18世紀(jì)的亞當(dāng)、齊賓泰爾、謝爾頓和赫普懷特的式樣，還包括*特式、*攝政式、意大利文藝復(fù)興式等，18世紀(jì)的法國風(fēng)格對這一時期的維多利亞風(fēng)格也有重大的影響。商業(yè)化的*商幾乎采用或者復(fù)制了歷史上所有的風(fēng)格，文藝復(fù)興風(fēng)格是其中最為精致的，餐具柜的頂部被飾以中間斷開的分區(qū)的三角飾，采用的是建筑上的概念，并配有女像柱、壁龕、托座、擱架等。上面有精致的雕刻，常在這些家具上配有鏡子，特別在19世紀(jì)的下半葉更是如此。這些不規(guī)則外形的櫥柜很高，有的竟高達(dá)14英尺。由法國藝術(shù)家設(shè)計(jì)和杰克遜（Jackson）和格拉哈姆（Graham）工廠*的*櫥柜，因?yàn)樗枰募夹g(shù)很多，所以一只柜子至少要由40個工人才能做得出來（圖7）。亞當(dāng)式樣的緞木柜反映了維多利亞后期的設(shè)計(jì)師專注于復(fù)興18世紀(jì)前人所做的家具，這種櫥柜在1867年的巴黎博覽會展出過。表面裝飾用了多種色彩的楔形木塊來鑲嵌（圖8）。3.1.4床19世紀(jì)下半葉，青銅床和鐵床已使用得十分普遍。第一個關(guān)于金屬床的專利發(fā)布于1848年。許多這種床有一部分是由帳簾遮住的，一半華蓋的床又重新流行起來，這種龕式的床有一個頂蓬，部份已伸出床外。造于1850年左右的金屬床用涂黑漆的金屬件加上機(jī)制紙板構(gòu)成，在紙板上畫上許多植物裝飾圖案。3.2裝飾家具和室內(nèi)裝飾中的裝飾細(xì)節(jié)在各種歷史風(fēng)格是不同的，裝飾的圖案和紋樣有從*的中世紀(jì)到18世紀(jì)的，有從法國的文藝復(fù)興時期到帝政時期的，有從古典希臘、羅馬或者由意大利文藝復(fù)興時期的影響中引伸出來的。維多利亞時期有時會惟妙惟肖地模仿自然萬物，有時還會在裝飾中采用借喻或象征的手法。與維多利亞時期有關(guān)的特殊的派生風(fēng)格所采用的裝飾圖案和紋樣有受洛可可風(fēng)格影響的漩渦飾（scrolls）、渦卷形飾（volutes）、貝殼飾（shell）；有受*特式影響的內(nèi)外四心桃尖拱（ogeearches）、外二心桃尖拱卷（lancerarches）、葉形花飾（crockets）和四葉飾（quatrefoils）。自然主義傾向在細(xì)節(jié)方面摸仿自然界中的動植物，植物如樹、各種形狀的花（向日葵、蜀葵）用在垂花雕飾中；動物如松鼠、*、猴子和其它動物。維多利亞時代是資產(chǎn)階級處于上升的時期，*成為“日不落”的帝國，奢糜之風(fēng)盛行。早在1876年，庫柏（Cooper）在《陳設(shè)的藝術(shù)和美學(xué)原理》中就批評維多利風(fēng)格并沒有表現(xiàn)出良好的品味，不過顯示出精神的貧乏，只關(guān)注個人的興趣而已。但是，維多利亞風(fēng)格的這種*影響延續(xù)到20世紀(jì)，甚至有過之而無不及，人類追求浮夸虛榮的心態(tài)到今天仍然在大行其道。
英倫風(fēng)格建筑是什么？英倫風(fēng)格建筑有什么特點(diǎn)？
建筑史：中世紀(jì)的封建社會以及修道院體系激發(fā)了以教堂為核心的建設(shè)熱情，建筑師往往又是虔誠的*徒，他們將自己的信仰也投注于一磚一瓦、回廊的每一根柱石以及穹頂上，讓人油然而生一種敬意的天頂畫之中，建立起無與倫比的建筑宗教。
英倫風(fēng)格別墅有什么特色？英倫風(fēng)格別墅有哪些優(yōu)點(diǎn)？
英倫風(fēng)格買點(diǎn)：在于建筑的華麗性，帶有貴族氣息，特色：英倫風(fēng)格別墅大部分都帶有歐洲*味道，要求環(huán)境必須搭配，所謂的環(huán)境就是水、綠化、雕塑景觀等有這歐洲藝術(shù)氣息、無不讓人感覺留戀之地。
北歐風(fēng)格的沙發(fā)有哪些品牌？
有愛家居家具商城的；北歐風(fēng)格愛家居家具強(qiáng)調(diào)簡單結(jié)構(gòu)與舒適功能的完美結(jié)合，即使是設(shè)計(jì)一把椅子，不僅要追求它的造型美，更注意從人體結(jié)構(gòu)出發(fā)，講究它的曲線如何與人體接觸時完美地吻合在一起，使其與人體協(xié)調(diào)，倍感舒適。
英倫風(fēng)尚三期怎么樣誰有了解？
縱觀整個*常青花園由小區(qū)、組團(tuán)、院落三級構(gòu)成。超過14萬平方米的大型中央公園、加上小區(qū)園林綠化等景觀，使得該區(qū)就象一個五臟俱全、*發(fā)展的新城。遠(yuǎn)離了喧鬧，卻仍然擁有便捷的交通，從而使得繁華舒適觸手小區(qū)區(qū)擁有十多條公交線路通達(dá)縱橫武漢三鎮(zhèn)，同時在區(qū)域內(nèi)輔以多條電瓶車線路，使得居民出行比較便利。
英倫風(fēng)格沙發(fā)，大家有沒有推薦的？
英倫風(fēng)格，從字面上理解就是“*的風(fēng)格”(*又稱英倫)，源自*維多利亞時期。i英倫風(fēng)格以自然、優(yōu)雅、含蓄、高貴為特點(diǎn)，運(yùn)用蘇格蘭格子、良好的剪裁以及簡潔修身的設(shè)計(jì)，體現(xiàn)紳士風(fēng)度與貴族氣質(zhì)，個別帶有歐洲學(xué)院風(fēng)的味道。英倫風(fēng)格并沒有明確的定義，甚至在*和港澳臺地圖的解釋也都不一樣。比較一致的定論是英倫風(fēng)格的最大特點(diǎn)就是有*君主制特點(diǎn)。 英倫風(fēng)格是18世紀(jì)早期(1702-1714)，安妮女皇(queen ??anne)時代發(fā)展起來的。 一般是以下幾種設(shè)計(jì)元素的結(jié)合： 1.底部好手工的磚砌墻， 2.木質(zhì)的屋頂板 3.圓頂角樓 4.多重人字形坡屋頂 一般外立面材質(zhì)為暖色系，如磚紅色;有木質(zhì)白色條狀飾條?；蛘呤?guī)r細(xì)節(jié) 5.一般有凸肚窗， 6.一般有角塔 7.正立面不對稱設(shè)計(jì) 8.有進(jìn)深較大的入口和寬廣的門廊
英倫風(fēng)格建筑是怎樣的？英倫風(fēng)格建筑有什么特點(diǎn)？
英倫風(fēng)格是18世紀(jì)早期（1702-1714），安女皇（queenanne）時代發(fā)展起來的。一般是以下幾種設(shè)計(jì)元素的結(jié)合：1.底部好手工的磚砌墻，2.木質(zhì)的屋頂板3.圓頂角樓4.多重人字形坡屋頂一般外立面材質(zhì)為暖色系，如磚紅色；有木質(zhì)白色條狀飾條?；蛘呤?guī)r細(xì)節(jié)5.一般有凸肚窗，6.一般有角塔7.正立面不對稱設(shè)計(jì)8.有進(jìn)深較大的入口和寬廣的門廊
英倫裝修風(fēng)格特點(diǎn)是什么？英倫裝修風(fēng)格如何實(shí)現(xiàn)呢？
英倫風(fēng)格是18世紀(jì)早期（1702-1714），安妮女皇（queenanne）時代發(fā)展起來的。一般是以下幾種設(shè)計(jì)元素的結(jié)合：1.底部好手工的磚砌墻，2.木質(zhì)的屋頂板3.圓頂角樓4.多重人字形坡屋頂一般外立面材質(zhì)為暖色系，如磚紅色；有木質(zhì)白色條狀飾條。
英倫風(fēng)格裝修有什么特點(diǎn)？什么才算是英倫風(fēng)格裝修呢？
英倫，顧名思義，就是*倫敦。大倫敦包括倫敦市和32個倫敦自治市，人口數(shù)大約是*總?cè)丝诘奈宸种?。可以說，英倫算是*的主流文化。包括服裝風(fēng)格，建筑風(fēng)格，人文等等。英倫風(fēng)格是18世紀(jì)早期（1702-1714），安妮女皇（queenanne）時代發(fā)展起來的。一般是以下幾種設(shè)計(jì)元素的結(jié)合：1.底部好手工的磚砌墻，2.木質(zhì)的屋頂板3.圓頂角樓4.多重人字形坡屋頂一般外立面材質(zhì)為暖色系，如磚紅色；有木質(zhì)白色條狀飾條?；蛘呤?guī)r細(xì)節(jié)5.一般有凸肚窗，6.一般有角塔7.正立面不對稱設(shè)計(jì)8.有進(jìn)深較大的入口和寬廣的門廊]英倫風(fēng)情的建筑，一般要具備幾種特殊品質(zhì)元素：底部好手工的磚砌墻；木質(zhì)的屋頂板；人字形坡屋頂；外立面材質(zhì)為暖色系，如磚紅色；有木質(zhì)白色條狀飾條或者石灰?guī)r細(xì)節(jié)。坡屋頂、老虎窗、女兒墻(指房屋外墻高出屋面的矮墻)、陽光室等建筑語言和符號的運(yùn)用，充分詮釋著英式建筑所特有的莊重、古樸和高品質(zhì)英倫風(fēng)格其實(shí)就是皇家風(fēng)格，有學(xué)院氣息和復(fù)古氣息的風(fēng)格，建筑特點(diǎn)就是利用很多自然形狀創(chuàng)造出來的設(shè)計(jì)。
英倫學(xué)院 建筑風(fēng)格
滿足不同家庭的需求。設(shè)計(jì)上注重平面的動靜。外窗的設(shè)置，詮釋著*建筑的古樸，交通組織流線簡捷順暢永定河畔的京南孔雀*宮項(xiàng)目是你說的這種建筑風(fēng)格的；在戶型設(shè)計(jì)方面、老虎窗等純粹的英倫學(xué)院派建筑符號；在細(xì)節(jié)點(diǎn)綴上，既注重住戶的私密性、莊重和典雅、小高層多種建筑風(fēng)格，同時也生動傳遞著*貴族和紳士的生活方式、雙坡陡屋面，強(qiáng)調(diào)自然采光及通風(fēng)，多種外窗形式、洋房，如珍藏的藝術(shù)品。它是史健住宅設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的，疊拼、凝重的色彩和獨(dú)特的英倫元素、凸窗及一步窗，結(jié)合立面造型及室外景觀設(shè)計(jì)、潔污分區(qū)，采用精細(xì)化設(shè)計(jì)理念，實(shí)現(xiàn)“四明”設(shè)計(jì)，簡潔的建筑線條，戶型面積大都在50—120平米之間，平窗，更加拓寬了人們的選擇性、裝飾性煙囪，綠蔭樹木掩映著紅色磚墻，也注重室外景觀對室內(nèi)的滲透，自然的提升了居住品質(zhì)和空間感受
英倫風(fēng)格窗簾 飄窗
用布藝卷簾或者百褶卷簾?？梢詤⒖己商m樂斯福的樣子。參考荷蘭亨特集團(tuán)網(wǎng)站。
北歐風(fēng)格沙發(fā)椅質(zhì)量怎么樣？
你好，質(zhì)量挺好的，北歐風(fēng)格可拆洗宜家休閑歐式簡約店面賓館客廳單人沙發(fā)布藝沙發(fā)椅一般價(jià)格一千多塊 ??，可以考慮一下哦。
英倫風(fēng)格建筑特點(diǎn)是什么？英倫風(fēng)格建筑特點(diǎn)怎么樣？
主要是*特式文明于眾．至于其他的，小弟我就不知道了．．．．．．．．*的*特式建筑出現(xiàn)的比法國稍晚，流行于12～16世紀(jì)。*教堂不象法國教堂那樣矗立于擁擠的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位于開闊的*環(huán)境中，作為復(fù)雜的修道院建筑*的一部分，比較低矮，與修道院一起沿水千方向伸展。它們不象法國教堂那樣重視結(jié)構(gòu)技術(shù)，但裝飾更自由多樣。*教堂的工期一般都很長，其間不斷改建、加建，很難找到整體風(fēng)格統(tǒng)一的。*的索爾茲伯里主教堂和法國亞眠主教堂的建造年代接近，中廳較矮較深，兩側(cè)各有一側(cè)廳，橫翼突出較多，而且有一個較短的后橫翼，可以容納更多的教士，這是*常見的布局手法。教堂的正面也在西邊。東頭多以方廳結(jié)束，很少用環(huán)殿。索爾茲伯里教堂雖然有飛扶壁，但并不顯著。*教堂在平面十字交叉處的尖塔往往很高，成為構(gòu)圖中心，西面的鐘塔退居次要地位。索爾茲伯里教堂的中心尖塔高約123米，是*教堂中最高的。這座教堂外觀有*特點(diǎn)，但內(nèi)部仍然是法國風(fēng)格，裝飾簡單。后來的教堂內(nèi)部則有較強(qiáng)的*風(fēng)格。約克教堂的西面窗花復(fù)雜，窗欞由許多曲線組成生動的圖案。這時期的拱頂肋架豐富，?？巳亟烫玫睦呒芟蟠髽鋸堥_的樹枝一般，非常有力，還采用由許多圓柱組成的束柱。格洛斯特教堂的東頭和坎特伯雷教堂的西部，窗戶極大，用許多直欞貫通分割，窗頂多為較平的四圓心券。纖細(xì)的肋架伸展盤繞，極為華麗。劍橋國王禮拜堂的拱頂像許多張開的扇子，稱作扇拱。韋斯敏斯特修道院中亨利七世禮拜堂的拱頂作了許多下垂的漏斗形花飾，窮極工巧。這時的肋架已失去結(jié)構(gòu)作用，成了*工匠們表現(xiàn)高超技巧的對象。*大量的*小教堂，非常樸素親切，往往一堂一塔，使用多種精巧的木屋架，很有特色。**特時期的世俗建筑成就很高。在*特式建筑流行的早期，封建主的城堡有很強(qiáng)的防衛(wèi)性，城墻很厚，有許多塔樓和碉堡，墻內(nèi)還有高高的核堡。15世紀(jì)以后，王權(quán)進(jìn)一步鞏固，城堡的外墻開了窗戶，并更多地考慮居住的舒適性。*居民的半木構(gòu)式住宅以木柱和木橫檔作為構(gòu)架，加有裝飾圖案，深色的木粱柱與白墻相間，外觀活潑。
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