90平米的院子怎樣裝修風格
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田園風格院子應該怎么裝修？
田園風格是通過裝飾裝修表現(xiàn)出田園的氣息，不過這里的田園并非農(nóng)村的田園，而是一種貼近自然，向往自然的風格。 ??田園風格之所以稱為田園風格，是因為田園風格表現(xiàn)的主題以貼近自然，展現(xiàn)樸實生活的氣息。
平院子家裝的風格
二樓比樓啊
帶院子的房子，院子怎樣裝修規(guī)劃顯得比較干凈與整潔？
水泥地面全鋪，拿掉院子里的各種雜物，或?qū)ｉT砌一間小房間來儲物，不要放雞鴨等，定期用水清洗，那就會很干凈整潔了。
新西蘭裝修風格是怎樣的？
新西蘭主要建筑風格收歐洲影響最大，但具體區(qū)域不同。Napier地區(qū)在1931年地震后重建，受當時ArtDeco的影響非常大。而丹尼丁和*城反映19世紀初經(jīng)濟繁榮時期對建筑材料的精選。有很多那時的建筑是用玄武巖磚外部用輕質(zhì)淺色石材雕飾外部。由早期的教堂及公共建筑可窺一斑，大約70-80%的建筑基本是歐式風格。毛利及太平洋島國文化也有一點影響。原木加白色和文化石為主要的。我個人覺得新西蘭風格是非常美的一種風格，我個人也很喜歡。
美式裝修風格是怎樣的？
美式裝修風格特點： 1、一般而言，進入了戶門，就可以欣賞到家居空間中對外的公共部分，客廳、餐廳都是為了招待來賓和宴請朋友用的。在材料選擇上多傾向于較硬、光挺、華麗的材質(zhì)。餐廳基本上都與廚房相連，廚房的面積較大，*作方便、功能強大。在與餐廳相對的廚房的另一側(cè)，一般都有一個不太大的便餐區(qū)，廚房的多功能還體現(xiàn)在家庭內(nèi)部的人際交流多在這里進行，這兩個區(qū)域會同起居室連成一個大區(qū)域，成為家庭生活的重心?！ ?、起居室一般較客廳空間低矮平和，選材上也多取舒適、柔性、溫馨的材質(zhì)組合，可以有效地建立起一種溫情暖意的家庭氛圍，電視等*用品也放在這一空間中，可以想象在電視廣告的聲色、鍋碗瓢盆的和樂、孩子嬉戲的雜音下，這“三區(qū)一體”的其樂融融。 3、在二樓，除家庭成員休息的臥室外，也會隨著家庭自身的要求和特點，建設(shè)書房、休閑*室、多功能室、小起居室等空間，以滿足家庭多樣化的要求。衛(wèi)生間的設(shè)計也同樣注重功能，安全方便是首要考慮的因素。另外，美國田園風格在衛(wèi)生間選材上自由度較大，因為美國人喜好泡浴，墻面上用防水墻紙、木材等材料也屢見不鮮?！ ⊙b修風格有很多種，每個人的喜好都不盡相同，各種裝修風格的確立讓設(shè)計師更容易把握設(shè)計的立足點，同時也讓客戶更容易表達自己對所需的裝修效果的一種需求。如果要裝修的話，我可以幫您介紹一下：“武漢雅庭裝飾甲子A6設(shè)計工作室”。他家的裝修風格實用，美觀，溫馨，大氣，每套案例都具有相當高的設(shè)計水準。擅長各類風格。其中設(shè)計總監(jiān)孫洪海的作品比較有新意，在裝飾行業(yè)是比較有名氣的。他們的工作態(tài)度也很負責任。您需要的話可以去咨詢一下。希望您能找到一家適合您的裝修設(shè)計公司。
環(huán)保裝修風格是怎樣的？
目前的裝修材料廠家也都在想方設(shè)法改變現(xiàn)狀，但不容易做好，因為一種材料可能環(huán)保指數(shù)達到了*標準，那么很多種材料都用在您家了，有可能就集中了不環(huán)保的因素，還有后期的軟裝飾材料，比如：窗簾，其他的裝飾材料，也是問題多多。所以老宋建議您，要輕裝修，簡單裝修，盡量不用大量的裝修材料。就會減少了很多污染。 還有就是裝修過后不要急于進駐，要空置一段時間，讓那些有毒有害的氣體自然析出，減少危害，目前市場上有些檢測的公司，但他們的權(quán)威性有待驗證，檢測出來就找除甲醛的方法就好了，已經(jīng)分析出的，開開門窗通風，裝修材料里面的甲醛是不可能通過簡單的通風手段就能整出來的，所以還是多需要養(yǎng)些植物放在室內(nèi)，雖然效果不大但是看著心情也舒暢。同時用些除甲醛的材料，像瑪雅藍、光觸媒等，他們都有微小的孔隙，對吸甲醛有很大作用，效果很好的。建議你試試吧。
田園風格院子應該怎么裝修？應該注意什么的呢？
田園風格是通過裝飾裝修表現(xiàn)出田園的氣息，不過這里的田園并非農(nóng)村的田園，而是一種貼近自然，向往自然的風格。田園風格之所以稱為田園風格，是因為田園風格表現(xiàn)的主題以貼近自然，展現(xiàn)樸實生活氣息。田園風格最大的特點就是：樸實，親切，實在。田園風格包括很多種，有什么英式田園、美式*、法式田園、中式田園等等。具體怎么裝修的話，需要具體到田園風格的種類，針對不同的房間，做出不同的裝飾。例如中式田園風格，基調(diào)是豐收的金黃色，盡可能選用木、石、籐、竹、織物等天然材料裝飾?？臻g上講究層次，多用隔窗、屏風來分割，用實木做出結(jié)實的框架，以固定支架，中間用欞子雕花，做成古樸的圖案等等。
英倫風格裝修是怎樣的？英倫風格裝修有什么特點？
19世紀*建筑裝修的復古風格19世紀是人類歷史上最重要的一個世紀，列寧在評述資產(chǎn)階級在歷史上的作用時曾經(jīng)說過，它是“……給予人類以文明和文化的世紀”。（列寧：《全俄社會教育第一次代表大會》，見《列寧*》第29卷，*出版社，1961年版）19世紀30-40年代，資本主義在歐洲許多*經(jīng)歷了簡單協(xié)作和工場手工業(yè)兩個階段，進入了高度發(fā)展的大機器工業(yè)時期。*是資本主義發(fā)展最典型的*，工業(yè)*始于18世紀60年代，從工場手工業(yè)過渡到大機器生產(chǎn)，約經(jīng)歷了80年，至19世紀40年代，基本上完成了工業(yè)*。在政治上，19世紀中葉歐洲各主要*都已經(jīng)完成了資產(chǎn)階級*。于是，資產(chǎn)階級埋頭于發(fā)財致富，失去了思想文化上的銳氣，“折衷主義”在建筑和家具中占了主導地位。折衷主義是一種無原則主義，各種歷史風格都可以“為我所用”，整體或局部地抄襲它們，創(chuàng)造的自覺性大大衰退。資產(chǎn)階級對住房和家具極為重視，堅固的建筑、濃墨重彩的裝飾，顯示著居住者的財政實力和社會威望。在各省的城市，這些建筑往往呈零散的“別墅式”，在倫敦、巴黎和柏林，或是在維也納，它們可能成為成排的五至六層的樓房，或是很大的公寓。不管它們采用什么特別的外型，這些建筑都非常牢固。房間內(nèi)擠滿了家具、藝術(shù)品、地毯、掛在墻上的裝飾品等。椅子、桌子、衣櫥與沙發(fā)可能具有不同時代的風格，但是都裝飾精美考究。1*的維多利亞時代19世紀30年代的*紳士們的日子很好過，舒適而且富裕，他們或是從工業(yè)*中得到好處，或是在自己的領(lǐng)地里發(fā)現(xiàn)了礦產(chǎn)而致富。他們都受到《谷物法》（CornLaws）的保護，這個法律用以調(diào)節(jié)谷物的進出口，進口的谷物除非價格昂貴，否則將受到限制。地主們從這個法律中獲利甚豐，他們的利益得到了保護。由于工業(yè)的擴張，中產(chǎn)階級獲得了大量的物質(zhì)財富，這使他們擁有了成為地主紳士的資本。由于鐵路系統(tǒng)的擴張和航運能獲利甚豐，國際和國內(nèi)市場都大大開放，市場的擴張?zhí)貏e對諸如羊毛、棉花和鋼鐵等產(chǎn)品十分有利，這帶來了工廠的興建、銀行的開張等等，也就是維多利亞時代繁榮的標志。同時，已經(jīng)成為地主的家族也更加富裕了，而在傳統(tǒng)上，只有擁有土地的貴族才享有政治權(quán)力，現(xiàn)在這些新興地主也可以與中產(chǎn)階級分享權(quán)力了。他們可以在*上發(fā)表批評意見，影響*的政策。1832年，改革法案（ReformBill）促使了下議院議員的選舉辦法的改革，在推選*議員的過程中重新分配名額，有利于把*議員的名額分配到較大的*和新的城鎮(zhèn)中去。更進一步，中產(chǎn)階級在選舉中可以得到更多的公民權(quán)。1846年對《谷物法》的廢除更增加了對城鎮(zhèn)人口需求的關(guān)注。當*發(fā)戶起初搬進*成為地主紳士時，他們希望得到本地家族的接納和承認。他們沒有自己一套的貴族規(guī)范，這意味著當新的農(nóng)莊建筑修建時，房屋的主人不得不竭力仿效他們的鄰居。后來到了19世紀60年代至70年代，這些新興的地主紳士們有了足夠的自信，他們開始表現(xiàn)出較大的*性，許多人根據(jù)法國文藝復興風格來裝飾他們房子的外面。從19世紀的30年代至1901年，有兩種對立的發(fā)展趨勢：一種是傳統(tǒng)的，另一種是改革和創(chuàng)新的。19世紀進步的設(shè)計師建立的信條和設(shè)計原則直接推動了20世紀設(shè)計的發(fā)展，這一切都在包豪斯的教學課程中極力加以貫徹。但是，在當時的主流社會中占主導地位的風格流派并不講究品味，他們購用的家具是工業(yè)化生產(chǎn)的家具，許多家具的品質(zhì)十分低下。1835年前后，開始比較強調(diào)工廠化的生產(chǎn)，用這種方式生產(chǎn)的家具大多數(shù)還是根據(jù)歷史上的風格——*特式、主要依據(jù)希臘的古典風格、結(jié)合了洛可可風格的路易十四式、結(jié)合了16世紀晚期和17世紀一些設(shè)計元素的伊麗莎白式（注：伊麗莎白一世于1558年即位，在她統(tǒng)治時期，室內(nèi)裝飾和家具風格受到意大利、尼德蘭及德國文藝復興式的強烈影響。當時有許多優(yōu)秀的工匠從尼德蘭、德國移居到*，他們把自己*的文藝復興式樣帶到*，從而使*的家具造型藝術(shù)登上了一個新臺階。*民族有著堅強剛毅的特性，體現(xiàn)在家具上就是單純而剛勁的形式。），其中還包括了17世紀晚期的巴羅克式。但是對歷史上風格的依賴不只是在家具設(shè)計方面，雖然新的房屋已經(jīng)建造出來了，也出現(xiàn)了革新。在維多利亞時期，房屋的數(shù)量大大增加，最時尚的風格包括*特式和伊麗莎白式。房屋的業(yè)主想象中的家具風格與他們選擇的建筑風格有關(guān)。作為*教徒，他們一開始傾向于*特式，而當他們自認為是*的鄉(xiāng)紳時，他們就更傾向于伊麗莎白式，因為后者是純粹*式的。普金（A.W.N.Pugin，1812-1852）領(lǐng)導了*特式復興，他承擔了裝飾和建筑兩個方面的工作。雖然他的許多觀念是進步的，但是有一些是相當保守的。甚至在一件家具上要看得出考古學的精確，并不受任何時期的影響。他早期的家具設(shè)計是攝政式*特風格（RegencyGothicstyle）。1834年他與*特主義者的對話對他的哲學是一個明顯的沖擊。他把中世紀視作是一個理想的社會結(jié)構(gòu)，可以作為范本服務于他身處的時代。在他1841年出版的著作《尖頂或*教建筑的真正原理》（TheTruePrincipleofPointedorChristianArchitecture）中，他通過揭示內(nèi)含的真實結(jié)構(gòu)，分析每一部分的功能來表明*特式的意義。在他的陳述中，看起來是倡導功能主義的，而這正是20世紀早期的設(shè)計宗旨。普金認為高聳的外觀是次要的，而使用方便才是最重要的。1851年的“水晶宮”世界博覽會是藝術(shù)協(xié)會（theSocietyofArts）組織的，得到女王的丈夫有力支持。該次博覽會表現(xiàn)了*的富足和強大，但同時也*露出*在設(shè)計方面的薄弱與不足。對工藝品質(zhì)標準的批評認為，缺乏教育而沒有知識的中產(chǎn)階級不具備提高設(shè)計水平的能力。有一部分參展商為了出風頭，表現(xiàn)出超過對手，把精力花在裝飾的細節(jié)上。1851年后，許多家具以較大規(guī)模進行生產(chǎn)，而展覽的家具并沒有真實地反映出當時的生產(chǎn)情況。展示的家具主要表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新和造型的新穎性。博覽會造成一種誤解，即所有早期維多利亞風格的家具都是過分地精致，主要的*商為了取得人們的認同，用了大量的雕刻，而不是請建筑師來設(shè)計家具。1851年后的一些參展展品以大尺度為特點，這在家居的家具中也表現(xiàn)出來。2維多利亞時代的家具風格維多利亞時代盛行的是折衷主義，設(shè)計師們借鑒歷史上的風格或者把它們中的各種元素拼湊在一起，結(jié)果是產(chǎn)生了各種風格的混合物，而為當時所用。對維多利亞時代的設(shè)計師來說，風格之間的界限常常不是涇渭分明的。對一件家具而言，由于滲和了各種風格的造型特點，所以很難準確地界定它來自何種風格。經(jīng)常是把各種較早時期的成分湊合在一起，其主要的目的是為了獲得經(jīng)濟利益。維多利亞時代所處的19世紀，工業(yè)化取得了偉大的成就，這也對設(shè)計師產(chǎn)生了深刻的影響。正如前文所述，在這一時期出現(xiàn)了兩種相互矛盾的趨向，一種是傳統(tǒng)的，另一種是現(xiàn)代的。這種狀況在較長的維多利亞女王（QueenVictorian，1837-1901）統(tǒng)治期間所生產(chǎn)的歷史風格的家具中明顯地反映出來。維多利亞時代可以分為三個典型階段，即早期（1837-1855）、中期（1855-1870）、后期（1870-1901）。較早時期的維多利亞風格傾向于古典希臘式、路易十四式（結(jié)合了巴洛克和洛可可的特點）、伊麗莎白式｛反映了都鐸式〔都鐸王朝（Tudor）為1485-1603〕和斯圖亞特式（Stuart，斯圖亞特王室統(tǒng)治英格蘭為1603-1714年間）中的一些元素｝和*特式；而較后時期的維多利亞風格有攝政時期（Regency）的元素，并在19世紀的30年代至40年代對這種風格實行了復興。（注：攝政時期為1820-1830，即喬治四世攝政到英王喬治四世時期，表露出一種試圖從考古意義上真正再現(xiàn)古代希臘、羅馬裝飾的傾向。把古代希臘家具的簡樸結(jié)構(gòu)、古代羅馬的大理石和青銅制品的豪華形態(tài)、古代希臘的優(yōu)美裝飾等巧妙地統(tǒng)一起來，形成一種古代的折衷樣式。）在維多利亞時代的初期，從古典風格引伸出來的形式是繼續(xù)依據(jù)攝政式家具來進行生產(chǎn)，開始強調(diào)的是希臘的影響。與以前的時代相比，在造型和細部結(jié)構(gòu)上趨向粗放。1835年前后，希臘的影響式微，而路易十四和伊麗莎白則較為普遍地被接受。在19世紀20年代，路易十四復興風格已經(jīng)突顯，反映在細部結(jié)構(gòu)上，表現(xiàn)為用渦卷形和扇貝形作為裝飾紋樣來代替棕葉飾。定義為路易十四復興，是因為它更準確地反映了“舊秩序”，后來設(shè)計師添加了路易十五風格的過度裝飾。后者被認為更加適合于*的房間，例如梳妝間或閨房。當古典復興起初從法國開始時，一些18世紀的洛可可風格的元素被滲和了進來。由于它的裝飾更為繁瑣，這種風格不被建筑師所喜歡，但是仍受到商人的青睞。作為民族遺產(chǎn)的一個部分，伊麗莎白復興在1835年從*選舉委員會中獲得了動力，這個委員會把*特式和伊麗莎白式推薦為威斯敏斯特宮（PalaceofWestminster）的主要風格。這些風格之所以得到大眾的認同，也和*家斯各特爵士（SirWalterScott）有些關(guān)系，他自己的家在1819年后進行了修復，以一種如畫的風格再現(xiàn)了都鐸和斯圖亞特時期的風情。在這些因素的推動下，設(shè)計師們認為，這種風格代表16世紀都鐸設(shè)計的風格并還囊括了17世紀后期查理二世時期的特點。（注：CharlesⅡ，查理二世，1630-1685年，為*斯圖亞特王朝國王，1660年王朝復辟，繼承王位，兩次發(fā)動對荷蘭的戰(zhàn)爭，其親法、親天主教的政策遭到議會和臣民的反對。）畫冊也介紹了這些風格，其中有亨利??蕭的《古代家具樣本》（1836年，HenryShaw:SpecimensofAncientFurniture）、羅伯特??布里金的《帶有大枝形燭臺的家具和室內(nèi)裝飾》（1838年，RobertBridgens:FurniturewithCandelabraandInteriorDecoration），這兩本書里包括了希臘式、*特式和伊麗莎白式等主要風格的家具圖樣；另外還有哈特的《都鐸式建筑和家具范例》一書。（1829-1830年，T.F.Hunt：ExemplarsofTudorArchitectureandFurntirue）在1835至1850年期間出版的圖冊所標明的風格的名稱是十分重要的。與路易十四復興式不同，這種復興式是被建筑師認可的，當然它們不僅是指的是建筑的外觀，而且對室內(nèi)設(shè)計也同樣適用，因此顯得格外重要。A.W.N.普金（A.W.N.Pugin）是*特式復興的主要代表人物，他對同代人對*特式原則的曲解十分不滿，他痛斥了當時生產(chǎn)的家具在設(shè)計上歪曲了*特建筑的特點，他認為在家具上應用連拱扶垛、卷葉形花飾和角塔是不協(xié)調(diào)的，在裝飾上是過度的。他認為，如果一個人不用*特式的風格來進行室內(nèi)裝修，就可以幸運地避開煩瑣過度的裝飾細節(jié)。1835年他出版了一本畫冊《15世紀風格的*特式家具》（GothicFurnitureintheStyleoftheFifteenthCentury），盡管他做了很多努力，但是對當時商業(yè)化的家具生產(chǎn)并沒有產(chǎn)生多大的影響。2.1維多利亞時代早期維多利亞早期生產(chǎn)的一些家具沒有可明確辨認的風格特點，生產(chǎn)者也不在乎他所做的家具屬于何種風格派別。許多19世紀40年代和50年代的家具主要關(guān)心使用者體感的舒適，以商業(yè)化的方式進行生產(chǎn)，各種風格的零部件混合在一起是常見的。例如坐類家具的扶手和靠背是互相借用的，座墊的基座和撐托沒有明顯的區(qū)分。坐類家具的特點是造型的動感、全軟包、木框架幾乎不外露和整體性（圖1）?？梢造`活地改變功能（Plasticity）是柜類家具的一個特點。維多利亞早期的家具比較呆板，曲線造型雖然繼續(xù)應用，但是它們大多比較簡潔，更加嚴格，例如衣柜的端面是方正的。其它的一些特點包括內(nèi)面是平直的，這是受到普金的影響；配上寬幅面的玻璃的門；用小柱取代底座；材料的互相替代。2.2維多利亞中期19世紀中葉以后的趨勢是減少曲線的使用，其結(jié)果是提高了人們對直線和軟包的興趣，這樣就增加了木質(zhì)部件外露的部分。到19世紀60年代后期，由于路易十四復興風格的影響，進一步使鑲嵌細木工、瓷片飾板和仿金銅箔的鑲嵌工藝得到復蘇。2.3維多利亞后期在維多利亞后期，商業(yè)化生產(chǎn)的家具呈現(xiàn)出紛紜復雜的多樣性和逐新*奇的特點，幾乎對任何一種歷史上有過的風格都進行復制——齊賓泰爾、赫普爾懷特、謝爾頓、帝政式、文藝復興式等等，不一而足。一些復制品是為我所用，并不忠實地遵循原來的風格，而另一些則惟妙惟肖地復原了原有風格。例如作為文藝復興式的衣櫥、壁爐架和壁柜沿用的是建筑上的概念，其中包含了壁龕系列、擱架和支柱。鑲嵌和雕刻是重要的裝飾技巧。這些風格也被1880年前后的建筑師所采用。3維多利亞風格的家具的材料和結(jié)構(gòu)技術(shù)鑄鐵成為椅子、桌子和長凳的常用材料，它主要用于庭院或社交的場合。有時，還模仿軟包家具及其邊緣的做法，或是模仿樹干和樹根的做法，等等。中空的鐵管用于做床或搖椅。有時，鑄鐵還用來作為機制紙板家具（papier-machefurniture）的加強材料，但是否采用這種做法還要根據(jù)成品的尺寸而定。機制紙板用紙漿做成的紙裁切而成，紙漿倒入模型中，然后進行烘焙成型。它不僅用來做裝飾的配件，而且也用來做椅子，床架等。通常把它漆成黑色，并在上面繪有鮮麗的彩色圖案作裝飾，還常嵌有珍珠。使用的木材種類也很多，在維多利亞時代早期，桃花心木、橡木、紅木、胡桃木是主要用材。在維多利亞后期，椴木（Satinwood）和鵝掌楸木（Tulipwood）被人們樂于采用。一種用于模板裝飾或整件裝飾用的材料是馬來亞樹膠（gutta-percha），它是用一種叫Dichopsisgutta的樹的發(fā)硬的樹液做成的。這種用馬來亞樹膠做成的家具在1851年的世界博覽會上展出過。3.1典型的家具的特點3.1.1坐類家具路易十五風格影響的椅子和伊麗莎白復興式的椅子是兩類復興式的代表。前者具有洛可可風格的曲線，它常用于餐廳和客廳。主要的特點是后背鼓脹，腳是彎腳。鼓脹的后背是這個世紀中期以前重要的發(fā)明。后背的凹面曲線從座面開始，高于座面后它就呈曲率很大的凸面鼓起。用機制紙板做的家具漆成黑色，但上面再飾以多種顏色的圖案（圖2）。伊麗莎白復興式的邊椅（SideChair）有許多特點，它們與17世紀后期有著關(guān)聯(lián)（圖3）。查理二世的風格的影響是明顯的，在家具上運用了螺旋式的車制件，在兩根后撐檔之間的橫檔加上頂飾，成拱型的透雕。后背是分成幾個部份，雖然有各種做法，但都表現(xiàn)了17世紀風格的懷舊情愫。其它伊麗莎白復興式的椅子都有復辟時期的風格特點，例如藤編的座面和直前腿間加上橫撐。3.1.2桌子用胡桃木雕刻的桌子（19世紀中葉）表明維多利亞時代喜歡造型夸張、波浪形的曲線及靈活的功能（圖4）。在臺面上嵌有各種色彩的瓷板。新*特式的胡桃木紙牌桌（lootable）是根據(jù)普金的設(shè)計，他既是一個傳統(tǒng)主義者，又是一個改革家。在應用尖拱作為支撐時，普金表現(xiàn)了對考古學的興趣，而在臺面上則嵌上平面圖案，這又表明了他對改革有同樣的興趣。這張桌子做于1847年（圖5）。由簡納德??羅濱孫（GerrardRobinson）在1857年設(shè)計和雕刻的餐桌，這件難以理解的家具代表了維多利亞時期許多不切實際的家具，其中許多自然主義的雕刻細部表現(xiàn)了從《羅濱孫漂流記》（RobinsonCrusoe）里看到的圖景，這是18世紀早期作家笛福（DanielDefoe）所描寫的人物（圖6）。3.1.3貯藏類家具（衣櫥和邊柜）從19世紀40年代到19世紀后期生產(chǎn)的櫥柜有各種風格，這些櫥柜的設(shè)計包括*18世紀的亞當、齊賓泰爾、謝爾頓和赫普懷特的式樣，還包括*特式、*攝政式、意大利文藝復興式等，18世紀的法國風格對這一時期的維多利亞風格也有重大的影響。商業(yè)化的*商幾乎采用或者復制了歷史上所有的風格，文藝復興風格是其中最為精致的，餐具柜的頂部被飾以中間斷開的分區(qū)的三角飾，采用的是建筑上的概念，并配有女像柱、壁龕、托座、擱架等。上面有精致的雕刻，常在這些家具上配有鏡子，特別在19世紀的下半葉更是如此。這些不規(guī)則外形的櫥柜很高，有的竟高達14英尺。由法國藝術(shù)家設(shè)計和杰克遜（Jackson）和格拉哈姆（Graham）工廠*的*櫥柜，因為所需要的技術(shù)很多，所以一只柜子至少要由40個工人才能做得出來（圖7）。亞當式樣的緞木柜反映了維多利亞后期的設(shè)計師專注于復興18世紀前人所做的家具，這種櫥柜在1867年的巴黎博覽會展出過。表面裝飾用了多種色彩的楔形木塊來鑲嵌（圖8）。3.1.4床19世紀下半葉，青銅床和鐵床已使用得十分普遍。第一個關(guān)于金屬床的專利發(fā)布于1848年。許多這種床有一部分是由帳簾遮住的，一半華蓋的床又重新流行起來，這種龕式的床有一個頂蓬，部份已伸出床外。造于1850年左右的金屬床用涂黑漆的金屬件加上機制紙板構(gòu)成，在紙板上畫上許多植物裝飾圖案。3.2裝飾家具和室內(nèi)裝飾中的裝飾細節(jié)在各種歷史風格是不同的，裝飾的圖案和紋樣有從*的中世紀到18世紀的，有從法國的文藝復興時期到帝政時期的，有從古典希臘、羅馬或者由意大利文藝復興時期的影響中引伸出來的。維多利亞時期有時會惟妙惟肖地模仿自然萬物，有時還會在裝飾中采用借喻或象征的手法。與維多利亞時期有關(guān)的特殊的派生風格所采用的裝飾圖案和紋樣有受洛可可風格影響的漩渦飾（scrolls）、渦卷形飾（volutes）、貝殼飾（shell）；有受*特式影響的內(nèi)外四心桃尖拱（ogeearches）、外二心桃尖拱卷（lancerarches）、葉形花飾（crockets）和四葉飾（quatrefoils）。自然主義傾向在細節(jié)方面摸仿自然界中的動植物，植物如樹、各種形狀的花（向日葵、蜀葵）用在垂花雕飾中；動物如松鼠、*、猴子和其它動物。維多利亞時代是資產(chǎn)階級處于上升的時期，*成為“日不落”的帝國，奢糜之風盛行。早在1876年，庫柏（Cooper）在《陳設(shè)的藝術(shù)和美學原理》中就批評維多利風格并沒有表現(xiàn)出良好的品味，不過顯示出精神的貧乏，只關(guān)注個人的興趣而已。但是，維多利亞風格的這種*影響延續(xù)到20世紀，甚至有過之而無不及，人類追求浮夸虛榮的心態(tài)到今天仍然在大行其道。
日式臥室裝修風格是怎樣的？
日式風格裝修主要采用原木材料，臥室的主色調(diào)為原木色，整體會顯得比較沉悶，可以搭配米白色的燈具來提亮空間，也不會破壞空間的整體風格，營造出舒心自然的休息氛圍。關(guān)于日式風格臥室的裝修，還可以多了解一些*文化，以字畫或花瓶作飾也是比較常見的手法。
日式臥室裝修風格是怎樣的？
1.日式榻榻米。日式榻榻米是日式風格臥室裝修中最常見的日式風格床了。日式榻榻米起源于中國唐朝，流行于*。日式榻榻米看似簡單，實則功能強大，臥室、客廳、書房皆適宜，是一件*家具。日式榻榻米是用藺草而非稻草編織的席，收放方便，收起來的時候就是一個活動空間;日式榻榻米隔熱、透氣，*人晚上鋪上被子就是床，直接在上面睡覺。日式榻榻米近幾年也在中國流行起來，但只是局部設(shè)計，*榻榻米臥室通常是進行全局鋪設(shè)2.榻榻米地臺：地臺是和室裝修中常見的一種和室家具，常與榻榻米一起搭配使用。地臺中基本設(shè)有地箱，便于儲放物品，且能當床鋪使用。是一種小戶型常用的裝修家具。陽臺榻榻米地臺的高度與升降桌的設(shè)置相關(guān)，沒有設(shè)置升降桌時，地臺高度建議在150-200mm間。日式榻榻米一般高出地面30cm左右，而中式的則在15cm左右。要設(shè)置升降桌的，地臺高度應該是所定制的升降桌完全疊合后的高度與升降;3.日式風格臥室背景墻。櫻花、弧形扇都是極具*特色的元素，可用櫻花樹的造型、櫻花樹下的*女子等日式元素拼接，打造日式風格臥室;如果想要打造簡約的日式臥室，可以用木質(zhì)格柵或是木質(zhì)的板材做背景墻的底，上面搭配兩三具有日式風格的花草;4.臥室燈飾：新派日式風格裝修講求簡約，可在床頭兩側(cè)設(shè)計兩盞圓形吊燈，直線與圓的簡單結(jié)合，讓空間顯得寬敞、寧靜。和式門：日式風格臥室裝修的突出特點是安裝和式門，即木質(zhì)推拉門。傳統(tǒng)的木質(zhì)推拉上都是四四方方的格柵，現(xiàn)在也有突破傳統(tǒng)概念，設(shè)計成不規(guī)則的格紋，讓本來寧靜的臥室頗具特色和視覺沖擊;有一點需注意，傳統(tǒng)的和式門制作材料不夠牢固，因此現(xiàn)在更多的人選擇用移動玻璃門來代替，也有日式愛好者執(zhí)意要安裝和式門的，可以在市場選購較為牢固的室門材料和門框。日式風格裝修主要采用原木材料，臥室的主色調(diào)為原木色，整體會顯得比較沉悶，可以搭配米白色的燈具來提亮空間，也不會破壞空間的整體風格，營造出舒心自然的休息氛圍。關(guān)于日式風格臥室的裝修，還可以多了解一些*文化，以字畫或花瓶作飾也是比較常見的手法。
現(xiàn)代奢華裝修風格是怎樣的？
現(xiàn)代奢華風格注重硬裝修手法的簡潔，但也并不像一般的簡約風格那樣隨意?？此坪啙崢闼氐耐獗碇聟s常常折射出一種隱藏的貴族氣質(zhì)，這種氣質(zhì)大多數(shù)通過一些精致軟裝元素來體現(xiàn)。另一方面它還濃縮著意想不到的功能與科技元素，有人認為現(xiàn)代奢華風格是一種對時尚與實用并重的新風尚?，F(xiàn)代與古典的融合，強調(diào)簡單中有奢華感受現(xiàn)代與古典的融合，低調(diào)奢華風格強調(diào)以現(xiàn)代與古典并重的設(shè)計原則，硬裝修中強調(diào)現(xiàn)代設(shè)計手法，通過家具和部分軟裝來體現(xiàn)古典風格是低調(diào)奢華的重要特征。
日韓餐廳裝修風格是怎樣的？
日韓餐廳裝修風格，第一就是在餐廳和廚房之間安裝一個推拉門，防止在廚房做飯的時候油煙飄進餐廳，影響空間和我們的視覺感受，第二部分就是吊燈，在天花板上簡單的設(shè)計了吊燈的形式，讓餐廳更有層次感，第三個部分就是在餐廳的前面安裝了一個置物柜，簡潔實用。餐廳裝修采用韓式風格的設(shè)計形式達到溫馨的餐廳裝修效果，主要通過對餐廳燈光的處理。兩個經(jīng)典的處理就是隔斷效果的處理和燈光效果的處理?，F(xiàn)在家庭的餐廳不完全是一個供我們吃放的地方，它還是營造浪漫分文的好地方，所以通過燈光的處理就能達到這樣的效果。隔斷的作用在這幅裝修效果圖中主要起到的是裝飾和隱蔽的作用。
拜占庭風格裝修家居的效果怎樣》？
伊斯蘭風格，內(nèi)飾冷艷。講究幾何。對稱要求不高但室內(nèi)結(jié)構(gòu)必須有層次（墻和支撐結(jié)構(gòu)）宜用大理石為地面，裝飾重在墻面用幾何花卉形式。切忌萬不可用動物人物雕像及西方宗教器物（根本要素）不要和波斯或拜占庭風格混淆
歐式經(jīng)典裝修風格是怎樣的?
歐式風格分為純歐式或簡歐。前者多以實木配金屬家私，主要視覺效果，富麗堂煌，多以金黃色調(diào)為主。后者相對簡約，多以吸塑材質(zhì)為主，色調(diào)大多以淺色為主，多為地中海白或乳白，另歐式還有一種*風格，多以原色實木為主
小資情調(diào)裝修風格是怎樣的？
首先，在色彩搭配上，風格以淺色系為主，白色、米色、淺木色是風格的首選顏色，通過這些簡單、純樸的色彩搭配，營造出輕松、舒緩的居室氛圍；在此基礎(chǔ)上，還可以運用色彩明亮的鮮艷純色作為點綴，提升空間的活躍感。在材質(zhì)選擇上，常用的裝飾材料有石材、玻璃和鐵藝等，突出表現(xiàn)空間的品質(zhì)，最后，在造型設(shè)計上，用現(xiàn)代風格裝修中的“極簡主義”、“簡約主義”元素
法式餐廳裝修風格是怎樣的？
我覺得是布局吧，法式裝修風格比較講究對稱，很大氣，會有法國*建筑的特色。另外就是會配上專門的法式家具，比如不少別墅都喜歡搭配福溢家居的家具。會有法式廊柱、雕花、法式彎腿這些。
酒吧簡約裝修風格是怎樣的？
現(xiàn)代簡約風格酒店設(shè)計的*：簡約就是簡單而有品位. ??這種品位體現(xiàn)在設(shè)計上的細節(jié)的把握, ??每一個細小的局部和裝飾,都要深思熟慮. ??在施工上更要求精工細作. ??是一種不容易達到的效果. ??再者,簡約適合于外國那種地多人少的環(huán)境以及外國的消費理念。
宜家別墅裝修風格是怎樣的？
1.北歐風格 在現(xiàn)代家庭裝修風格中是非常受歡迎的，純白色的自然與舒適是很多人都非常容易接受的。北歐人對于涉及的熱情永遠不會是我們能夠預料的，一把看起非常簡單的椅子，他們在設(shè)計的時候卻融入了很多的知識，變幻出很多的造型，只為自己的舒適享受。 2.地中海風格 地中海風格的設(shè)計在家庭裝修風格中是比較受歡迎的，地中海周邊*眾多，民風各異，但是獨特的氣候特征還是讓各國的地中海風格呈現(xiàn)出一些一致的特點。白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門，陶磚、海藍色的屋瓦和門窗的等元素都是地中海風格的標志性元素。當然，設(shè)計元素不能簡單拼湊，必須有貫穿其中的風格靈魂。 3.美式*風格以其帶著濃濃的*氣息，以享受為最高原則在家庭裝修風格中占據(jù)著穩(wěn)固的地位。它具有務實、規(guī)范、成熟的特點，家具通常簡潔*朗，線條簡單、體積粗獷，其選材也十分廣泛：實木、印花布、手工紡織的尼料、麻織物以及自然裁切的石材都是不錯的選擇。 以上是別墅的裝修風格介紹，你更喜歡哪種風格呢？喜歡的話那就為自己家也裝飾下吧！ 希望可以幫到你。
北歐浴室裝修風格是怎樣的？
所謂北歐家居裝修風格并非只有一種，他介紹的這些貼士，涵蓋了多種斯堪的納維亞風格家居。有些人以為北歐風格家居中會使用很多地毯，其實北歐人的地毯使用只是局部，不會全屋用地毯。他們更傾向于使用木地板，特別是淡色系的地板，而且除了浴室以外的空間，都用木地板打造。 從建筑結(jié)構(gòu)到家具 ，北歐風格都強調(diào)干凈的線條。北歐室內(nèi)設(shè)計更強調(diào)宜居性，而非華而不實的設(shè)計。北歐有多個知名的家具商，如宜家家居。同時有非常知名的家具設(shè)計師，比如漢斯·韋格納（Hans ??Wegner）、阿爾瓦·阿爾托（Alvar ??Aalto）和阿恩·雅各布森（Arne ??Jacobsen）等，他們的作品如今仍廣泛的被應用到北歐風格家居中。 斯堪的納維亞的冬天是非常嚴苛的，所以北歐家居中，客廳通常會有一個壁爐。而臥室等空間有時也有。但是，壁爐并非視覺的焦點（不像*），它們通常位于房間不顯眼的某個角落。北歐特別是瑞典人在環(huán)保方面意識很超前，在居家環(huán)境中也非常注重。三層玻璃墻（窗）、墻和屋頂適當?shù)慕^緣、地源熱泵這些都是瑞典新房子的標配。 北歐人喜歡室內(nèi)和*有個緩沖點，所以很多北歐的房子喜歡做一個露臺或者房子外面有一個相對*的小房間，通常是墊高的，用來舉辦燒烤或夏日的燭光聚會。天。英式家居、維多利亞時代家居喜歡用大盒子裝中盒子，中盒子裝小盒子，這樣來裝各種東西，北歐人對此可完全不敢茍同。他們更傾向與簡潔的收納方式。希望可以幫助到你
古典店鋪裝修風格是怎樣的？
1. ??對稱原則：東方美學講究對稱，把融入了店鋪中式元素具有對稱的圖案來裝飾，再把相同的家具、飾品以對稱的方式擺放，就能營造出純正的東方情調(diào)，更能為空間帶來歷史價值感和墨香的文化氣質(zhì)。對稱設(shè)計是中國建筑、家具等普遍采用的構(gòu)造原則。對稱能夠減少視覺上的沖擊力，給人們一種協(xié)調(diào)、舒適的視覺感受，在飾品配置過程中應該采用對稱原則來擺放飾品; 2. ??典型元素的應用：店鋪中式家具風格的包裝元素應該從中國悠久的歷史中探索，能夠代表店鋪中式古典居家風格的元素很多，比如中國字畫，其清新淡雅、行云流水，不論用于客廳還是書房都能體現(xiàn)出主人優(yōu)雅的生活品位，而瓷器、中國結(jié)、京劇臉譜、宮燈等都是店鋪中式古典元素的代表，另外，扎染、蠟染的布藝，女紅盤扣等都可以應用在布藝，床上用品面料可以用有代表性的絲綢面料，以突出室內(nèi)的華麗。以筆、墨、紙、硯為文房所使用的文房四寶等等都是店鋪中式風格元素的體現(xiàn); 3. ??色彩應用：店鋪中式古典居家風格飾品色彩可采用有代表性的中國紅和中國藍，居室內(nèi)不易用較多色彩裝飾，以免打破優(yōu)雅的居家生活情調(diào)。色彩不宜明快，應以沉穩(wěn)的灰色調(diào)為主。綠色盡量以植物代替，如吊蘭、大型盆栽等等; 4. ??圖案應用：典型的店鋪中式圖案來源于大自然中的花、鳥、蟲、魚等。花卉中牡丹花型豐滿、色彩嬌艷，被詩人稱為“國色天香”，“花中之王”，“花中富貴”，故象征富貴。梅花，優(yōu)雅飄逸、傲霜斗雪象征堅強，因此自古以來為我國的無數(shù)文人所贊詠，他們常以梅花來表現(xiàn)自己的情趣、人格或情*。茉莉象征純潔、優(yōu)美。 5、門窗風格：門窗對確定店鋪中式風格很重要，因店鋪中式門窗一般均是用欞子做成方格或其它店鋪中式的傳統(tǒng)圖案，用實木雕刻成各式題材造型，打磨光滑，富有立體感。天花以木條相交成方格形，上覆木板，也可做簡單的環(huán)形的燈池吊頂，用實木做框，層次清晰，漆成花梨木色。 6、如有隔斷、屏風點綴就更佳
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