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錯金銀青銅器價值高嗎

夏商兩朝，青銅本身與王權(quán)做緊密地結(jié)合，擺脫以往制作工藝粗糙，以及式樣少的印象，大量被貴族所采用，只要是禮樂器，兵器，雜器,甚至是王權(quán)的象征，常見的紋路有饕餮紋（*面紋），蟬紋。且青銅器*成本高，留下來的少，通常分為飪食器、水器、酒器、兵器、樂器、工具、雜器等七大門類。 ?? ?? ?? ?? ??殷商以來，青銅器被大量用來祭祀祖先和鬼神。西周青銅禮器被用來維護(hù)和體現(xiàn)等級制度，各級*隸主必須使用和他們地位相稱的禮器，青銅禮器使用的數(shù)量和規(guī)模與*隸主地位高低成正比。鼎是禮器中的主要器物，西周時代出現(xiàn)的列鼎制度規(guī)定天子用九鼎，諸侯用七鼎，卿大夫用五鼎，地位較低的士用三鼎。青銅器形制與紋飾的演變 ?? ?? ??商周青銅器的藝術(shù)成就，雖以精湛的冶煉鑄造技術(shù)為前提，卻主要體現(xiàn)在器物的造型和裝飾方面。因而對青銅器進(jìn)行藝術(shù)史角度的考察通常包括兩個方面，一是形制的變化，一是各種紋飾的演變。夏、商、西周、春秋、戰(zhàn)國時期青銅器的形制與紋飾經(jīng)歷了一個由簡樸到繁縟，由凝重到生動的發(fā)展演變過程。 ?? ?? ??商周時期的青銅器以高大厚重、古樸雄偉為特點(diǎn)，紋飾以饕餮、龍、鳳、云雷紋等為主。春秋、戰(zhàn)國時期，青銅器上的裝飾紋樣以幾何花紋為多，常有精美的日常生活場面、戰(zhàn)爭場面等圖案，逐漸取代了神秘、*的內(nèi)容。 ?? ?? ?? ?? ??1、夏代青銅器： ??夏代是我國青銅器藝術(shù)的初創(chuàng)時期，有關(guān)文獻(xiàn)里多有提及夏代的銅器。 ?? ?? ?? ?? ?? ??2、商代青銅器：商代青銅器藝術(shù)是由成熟到鼎盛的重要階段。商代早期和中期的青銅器是中國青銅器藝術(shù)趨于成熟的發(fā)展時期。以酒器為主的禮器體制初步建立，兵器種類增多。普遍裝飾*面紋樣，構(gòu)圖漸趨繁密，線條峻深勁利。 ?? ?? ??商代后期的青銅器因為大量發(fā)現(xiàn)于河南安陽小屯的殷墟，所以又被稱為殷墟期青銅器。殷墟期是中國古代青銅器藝術(shù)發(fā)展的第一個高峰期。 ?? ?? ??墟期的青銅器有兩個顯著特點(diǎn)：一個是酒器在數(shù)量和種類上明顯增多；一個是流行 ??饕餮 ??紋、云雷紋、夔紋、龍紋、虎紋、鹿紋、*紋、鳳紋、蟬紋、人面紋等奇異的動物紋樣。各種紋樣的交互組合形成了，商代后期代青銅器獰歷之美的時代風(fēng)格。 ?? ?? ??殷墟期的青銅器總體風(fēng)格為：造型凝重雄渾，紋飾繁麗深沉。 ?? ?? ?? ?? ??3、西周青銅器： ?? ?? ??西周青銅器的風(fēng)格由奇詭轉(zhuǎn)為典雅。周代早期的青銅器酒器減少食器增多。西周中、后期紋已不多見，帶狀花紋增加，流行顧首的菱紋、鳳鳥紋以及竊曲紋、重環(huán)紋等幾何紋樣。長篇銘文是這是青銅禮器的重要特點(diǎn)。 ?? ?? ?? ?? ??春秋早期青銅器形制和組合與西周晚期基本相同, ??紋飾也沿襲西周的特點(diǎn)。春秋中期以后的青銅器以蟠螭紋的流行為標(biāo)志。春秋晚期至戰(zhàn)國早期, ??青銅器紋飾發(fā)展成浮雕狀，繁復(fù)的鏤空花紋則達(dá)到了東周時期青銅器制作的頂峰。到了戰(zhàn)國中晚期，許多銅器都變成素面的，而且服御器、日用器大量增加。春秋戰(zhàn)國時期青銅器的主要特點(diǎn)是：①列國器物大量出現(xiàn)。當(dāng)時王室衰微而諸侯、大夫及家臣勢力不斷壯大的形勢相吻合。②地域風(fēng)格的形成。大體上呈現(xiàn)以三晉為中心的中原、以秦國為中心的西方和以楚國為中心的南方三足鼎立的格局。此外，北方、西南方、東南方等幾處少數(shù)民族區(qū)域也各有其獨(dú)特風(fēng)格。③各地區(qū)之間逐漸交流。例如吳越地區(qū)流行的細(xì)線云雷紋在楚地也時有發(fā)現(xiàn)，而原先用于北方的帶鉤也傳播到了南方，從物質(zhì)文化角度反映出東周時期走向統(tǒng)一的歷史趨勢。④鑄造技術(shù)的長足進(jìn)步。器物制作方面主要體現(xiàn)在合范法鑄造的高度發(fā)達(dá)、失蠟法的應(yīng)用、模印法制范、鑲嵌工藝的普遍流行，以及兵器的表面處理技術(shù)等。春秋時代對于周天子及其維護(hù)者而言是一個“禮崩樂壞”的時代，王室衰微，諸侯爭霸的直接結(jié)果是新價值觀、新風(fēng)格、新趣味的不斷確立，藝術(shù)新潮的涌動因而成為遍及春秋列國的歷史現(xiàn)象。 ?? ?? ??戰(zhàn)國時代是中國封建社會的開端，物質(zhì)文化已進(jìn)入鐵器時代。這時的青銅冶鑄業(yè)以*精致靈巧的日用器為主，裝飾手法也愈來愈多姿多彩，鎏金、鑲嵌、鏤刻、金銀錯等無不技藝精湛?，F(xiàn)實生活的場景和圖像，也出現(xiàn)在青銅器的裝飾花紋中，標(biāo)志著青銅器藝術(shù)的世俗化。紋飾與鑄造工藝 ??： ??以春秋戰(zhàn)國為代表的青銅器紋飾，時代特點(diǎn)尤為鮮明，從紋飾的內(nèi)容到形式出現(xiàn)了前所未有的新格局，以接近生活的寫實面貌和比較自由地表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的人間趣味，體現(xiàn)出藝術(shù)與現(xiàn)實的密切關(guān)系。春秋末期線刻藝術(shù)開始萌芽，到了戰(zhàn)國時期，得到空前的發(fā)展，春秋戰(zhàn)國時期金屬細(xì)工得到充分發(fā)展，錯金銀，嵌紅銅，嵌松石、針刻紅銅，鎏金都是此期出現(xiàn)的新工藝，出土與傳世的器物很多。這一時期值得注意的是發(fā)明了失蠟法工藝。這是我國匠師的絕技，這種鑄造法首先以蜂蠟做成器物的模型成為蠟?zāi)?，再用?xì)泥漿在上面反復(fù)涂抹，然后加熱燒制，蠟?zāi)Ｈ刍鞒龀蔀榭涨?，最后澆注銅液。用失蠟法鑄造的青銅器表面光潔，精密度高。如湖北隨縣曾侯乙墓出土的“盤尊”即是用失蠟法鑄造的最精品。銘文 ?? ??：有銘文的青銅器減少，且*簡短，書史性衰退，多記載容積、重量，這與當(dāng)時經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是密不可分的。這一時期無論是兵器上還是其它器物的題銘常有職官名?！拔锢展っ?，以考其誠”是春秋戰(zhàn)國到秦漢時期青銅器銘文的特點(diǎn)。銘文格式一般包括器主、作坊的工匠、放置地點(diǎn)、容量、重量等。銘*體呈現(xiàn)多樣化，*繁簡并用，南北風(fēng)格截然不同。中原*端莊秀美，行款排列較整齊；南方諸國*筆劃纖細(xì)，清新秀麗并在春秋末年出現(xiàn)了以鳥蟲作裝飾的美術(shù)字，亦稱“鳥蟲書”，即把*畫成或加上盤旋曲折的鳥蟲形，風(fēng)格獨(dú)特，多施于兵器上，極難辨認(rèn)。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??夏商到戰(zhàn)國初年，一千多年的時間，都算是青銅器的鼎盛期，這段時間中國的青銅工藝有最大的發(fā)展。戰(zhàn)國末年開始，整個社會有很大的發(fā)展，新材料的運(yùn)用于發(fā)現(xiàn)，慢慢得讓青銅器越來越走下坡，但工藝上活潑許多，有時會用其他金屬來裝飾點(diǎn)綴，甚至是彩繪，但大量器物的日用化，青銅器逐漸被排擠在外，到東漢末年之后，青銅器的發(fā)展幾乎就只剩下銅鏡的舞臺了 ??。

室內(nèi)裝飾手法有哪些？

室內(nèi)設(shè)計手法
一、對比。對比是藝術(shù)設(shè)計的基本定型技巧，把兩種不同的事物、形體、色彩等作對照就稱為對比。如方圓、新舊、大小、黑白、深淺、粗細(xì)等等。把兩個明顯對立的元素放在同一空間中，經(jīng)過設(shè)計，使其既對立又諧調(diào)，既矛盾又統(tǒng)一，在強(qiáng)烈反差中獲得鮮明對比，求得互補(bǔ)和滿足的效果。
二、和諧。和諧包含諧調(diào)之意。它是在滿足功能要求的前提下，使各種室內(nèi)物體的形、色、光、質(zhì)等組合得到諧調(diào)，成為一個非常和諧統(tǒng)一的整體。和諧還可分為環(huán)境及造型的和諧、材料質(zhì)感的和諧、色調(diào)的和諧、風(fēng)格樣式的和諧等等。和諧能使人們在視覺上、心理上獲得寧靜、平和的滿足。
三、對稱。對稱是形式美的傳統(tǒng)技法，是人類最早掌握的形式美法則。對稱又分為絕對對稱和相對對稱。上下、左右對稱，同形、同色、同質(zhì)對稱為絕對對稱。而在室內(nèi)設(shè)計中采用的是相對對稱。對稱給人感受秩序、莊重、整齊即和諧之美。
四、均衡。生活中金雞*，演員走鋼絲，從力的均衡上給人穩(wěn)定的視覺藝術(shù)享受，使人獲得視覺均衡心理，均衡是依中軸線、中心點(diǎn)不等形而等量的形體、構(gòu)件、色彩相配置。均衡和對稱形式相比較，有活潑、生動、和諧、優(yōu)美之韻味。
五、層次。一幅裝飾構(gòu)圖，要分清層次，使畫*有深度、廣度而更加豐富。缺少層次，則感到平庸，室內(nèi)設(shè)計同樣要追求空間層次感。如色彩從冷到暖，明度從亮到暗，紋理從復(fù)雜到簡單，造型從大到小、從方到圓，構(gòu)圖從聚到散，質(zhì)地的單一到多樣等，都可以看成富有層次的變化。層次變化可以取得極其豐富的視角效果。
六、呼應(yīng)。呼應(yīng)如同形影相伴，在室內(nèi)設(shè)計中，頂棚與地面桌面與其他部位，采用呼應(yīng)的手法，形體的處理，會起到對應(yīng)的作用。呼應(yīng)屬于均衡的形式美，是各種藝術(shù)常用的手法，呼應(yīng)也有“相應(yīng)對稱”、“相對對稱”之說，一般運(yùn)用形象對應(yīng)、虛實氣勢等手法求得呼應(yīng)的藝術(shù)效果。
七、延續(xù)。延續(xù)是指連續(xù)伸延。人們常用“形象”一詞指一切物體的外表形狀。如果將一個形象有規(guī)律地向上或向下，向左向右連續(xù)下去就是延續(xù)。這種延續(xù)手法運(yùn)用在空間之中，使空間獲得擴(kuò)張感或?qū)蜃饔?，甚至可以加深人們對環(huán)境中重點(diǎn)景物的印象。
八、簡潔。簡潔或稱簡練。指室內(nèi)環(huán)境中沒有華麗的修飾和多余的附加物。以少而精的原則，把室內(nèi)裝飾減少到最小程度。以為“少就是多，簡潔就是豐富”。簡潔是室內(nèi)設(shè)計中特別值得提倡的手法之一，也是近年來十分流行的趨勢。
九、獨(dú)特。獨(dú)特也稱特異。獨(dú)特是突破原有規(guī)律，標(biāo)新立異引人注目。在大自然中，“萬綠叢中一點(diǎn)紅，荒漠中的綠地”，都是獨(dú)特的體現(xiàn)。獨(dú)特是在陪襯中產(chǎn)生出來的，是相互比較而存在的。在室內(nèi)設(shè)計中特別推崇有突破的想象力，以創(chuàng)造個性和特色。
十、色調(diào)。色彩是構(gòu)成造型藝術(shù)設(shè)計的重要因素之一。不同顏色能引起人視覺上不同的色彩感覺。如紅、橙、黃溫暖感很熱烈，被稱作暖色系，青藍(lán)綠具有寒冷、沉靜的感覺，稱作冷色系。在室內(nèi)設(shè)計中，可選用各類色調(diào)構(gòu)成，色調(diào)有很多種，一般可歸納為“同一色調(diào)，同類色調(diào)、鄰近色調(diào)，對比色調(diào)”等，在使用時可根據(jù)環(huán)境不同靈活運(yùn)用。

定窯白瓷裝飾手法有哪些？

刻劃花的裝飾手法流行于北宋，至金代則出現(xiàn)了印花的技法，定窯印花裝飾看不出由簡到繁，由低級向高級的發(fā)展過程，有可能受定州緙絲的影響，制瓷匠師采用緙絲紋樣粉本刻模，因此一開始就顯得比較成熟。從釉色來看，金代定窯的釉色與北宋時有所不同，不如北宋時滋潤，而帶有粉質(zhì)感，亦顯得較為稀薄，突出于器表的紋飾微露白色。

裝飾方法有劃花、刻花、印花等類，早期較流行刻花，后興起刻花與篦劃紋結(jié)合，中期盛行印花裝飾，至晚期更為成熟。花紋式樣眾多，有牡丹、萱花、飛鳳、蟠螭、雙魚等，皆典雅妍麗，美奐絕倫。定窯器以其豐富多彩的紋樣裝飾而深受人們喜愛。裝飾技法以白釉印花、白釉刻花和白釉劃花為主，還有白釉剔花和金彩描花。印花以花卉為主，主要有蓮、菊、萱草、牡丹、梅等，也有鴛鴦、龍鳳、獅子等動物圖案，畫面嚴(yán)謹(jǐn)，講究對稱，工整素雅的白釉印花定器歷來視為陶瓷藝術(shù)中的珍品而頗受人們的青睞。北宋早期定窯刻花、構(gòu)圖、紋樣趨簡，以重蓮瓣紋居多，裝飾有淺浮雕之美。北宋中晚期刻花裝飾精美絕倫，獨(dú)具一格。用單齒、雙齒、梳篦狀工具，刻劃出由深、淺不一的主線與輔線相襯構(gòu)成的物象，生動自然，有較強(qiáng)的立體感，裝飾題材以花果、蓮鴨、禽鳥、浮鳥、云龍等為主.[1] ??

占定瓷大宗的北宋定窯白瓷，具有以下的特征：

淚痕

淚痕是指器表的流釉現(xiàn)象，定瓷流釉往往呈條狀，宛如垂淚，故稱淚痕。淚痕現(xiàn)象僅見于北宋定窯器，唐至五代定瓷并無此特征。唐代定瓷釉薄而潔白，胎釉結(jié)合十分緊密，無流釉現(xiàn)象；北宋則凝厚而泛黃，釉內(nèi)氣泡大而多，釉層在燒結(jié)過程中隨器垂掛流淌，形成淚痕。北宋早期，定窯采用正燒，流釉方向自口至底，北宋中期以后，定窯創(chuàng)造了覆燒的技法，流釉方向自底向口，但也有一些特殊情況，筆者曾見過一些定窯白瓷，淚痕方向為橫向，十分奇怪，形成原因尚待研究。

竹絲刷痕

在定窯碗、盤類器物的外壁，經(jīng)?？煽匆娂?xì)密如竹絲的劃痕，這些劃痕是器物初步成型后旋坯*時留下的，當(dāng)然在其它窯口的器物外壁也可見到旋坯痕，但不如定窯的纖細(xì)密集，此為鑒定定窯器物的一個特征。

底足

定窯器物的底足類型不多，主要分為平底與圈足兩大類，而其圈足具有與其它窯口器物圈足明顯不同的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)體現(xiàn)在北宋中期以后覆燒成型的定窯器上，由于覆燒的發(fā)明，器物圈足得以裹釉，而將露胎處移至器上，然而裹上釉層的器足在外觀上的表現(xiàn)并不那么完美，足面（圈足與地面接觸部分）總是顯得不夠平整，有些地方釉厚，有些地方釉薄，以手撫之，明顯地感到凹凸不平，筆者所目見的北宋定窯圈足器無一例外。這種現(xiàn)象十分奇怪，但在鑒定中卻非常有效，凡北宋定窯圈足器（采用覆燒法，圈足上釉者）均有此特征，此為鑒定之關(guān)鍵。

另外，定窯圈足器之圈足有大小兩種類型，大圈足器之足底往往可見竹絲刷痕，刷痕呈同心圓，而小圈足器則無這種現(xiàn)象，但無論大小圈足，足均極淺，足墻均窄，小圈足器挖足不過肩，幾乎無鉤手。

變形

定窯器物，尤其是碗類器物，大都有些變形，若是完整器，將器物倒扣于桌面，便很容易發(fā)現(xiàn)這一特點(diǎn)。

就目前在市場上所見到的仿定白瓷而言，淚痕現(xiàn)象已可做到，竹絲刷痕亦不難實現(xiàn)，至于器物的變形非人力而可強(qiáng)為，而取決于燒造時的火候、窯位、氣氛等等因素，若以人力做作，不免留下故意造作的，不自然的痕跡。現(xiàn)在只有一點(diǎn)還難以企及，就是足面的不平現(xiàn)象，這種現(xiàn)象的形成完全出于自然，且在目前尚未引起仿造者足夠的重視，仍可作為鑒定的一個標(biāo)準(zhǔn)。

田園風(fēng)格軟裝飾手法是怎樣的

田園風(fēng)格是指采用具有“田園”風(fēng)格的建材進(jìn)行裝修的一種方式。簡單地說就是以田地和園圃特有的自然特征為形式手段，帶有一定程度農(nóng)村生活或鄉(xiāng)間藝術(shù)特色，表現(xiàn)出自然閑適內(nèi)容的作品或流派。

明清家具的裝飾手法有哪些特點(diǎn)？

明清家具所用石材、金屬飾件，選材考究，制作精良，頗富特色，對家具的裝飾起了烘云托月的美妙效果。 ??1．優(yōu)質(zhì)木材 ??明清家具所用木材多產(chǎn)自熱帶，質(zhì)地堅硬，色澤紋理優(yōu)美，可分為硬木和非硬木兩類。紫檀、花梨、雞翅木、鐵力木、紅木、烏木等屬硬木，楠木、櫸木、樟木、黃楊木等為非硬木。這里簡要介紹如下幾種： ??紫檀木 ??主要出產(chǎn)于印度及馬來半島、*等地，我國湖南、廣東、云南有少量出產(chǎn)。紫檀材質(zhì)致密堅硬，密度較大，入水則沉色調(diào)呈紫黑似*色，紋理纖細(xì)浮動，有不規(guī)則的牛毛紋，微有芳香。明清兩代主要用于制作高級家具和精巧器物。紫檀家具深沉古雅，利用其自然特點(diǎn)，采用光素手法，不事雕飾，表現(xiàn)出莊重大方、沉靜古樸的氣質(zhì)風(fēng)度。紫檀有新老之分，新者色紅，老者色紫，水浸老者不掉色。

衡陽銀聯(lián)裝飾如何？

可以的。口碑很好。價格也很平民。設(shè)計風(fēng)格也很獨(dú)特

浙江銀建裝飾排名

江銀建吧、三亞、西安等等幾十個城市的香格里拉酒店，也做過廣州，做過杭州、上海、廊坊等多地的希爾頓大酒店、南京

怎么樣表現(xiàn)裝飾手法的新穎呢？

您好：裝飾手法是不能用是否新穎來衡量的，最終目的是為了滿足喜好及使用習(xí)慣，感到舒適放松、體現(xiàn)主人的品位就是最好的。

銀橋裝飾怎么樣

銀橋，一個行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)品牌的誕生和成長。二十年前隨著中國的對外開放，石膏建材生產(chǎn)技術(shù)從西歐飄洋過海落地中國，1995年上海銀橋公司作為首批吸納歐洲建筑文化的企業(yè)正式成立于有著東方巴黎之稱的上海，從此走上了一條企業(yè)傳承與創(chuàng)新的發(fā)展之路。銀橋品牌自誕生之日起就肩負(fù)著將歐洲美侖美奐的建筑文化與莊重睿智的亞洲文化相融合的使命。

銀建裝飾怎么樣

好像是一家專做星級酒店裝飾的公司，口碑還不錯

銀玉裝飾怎么樣？好嗎？

銀玉裝飾的水平可以從公司所具有的資質(zhì)*看。有些裝潢公司是一些包工隊或小公司掛靠在一些大公司的名下，他們雖然能出示資質(zhì)級別很高的*，但是單看資質(zhì)等級并不能說明他們的真實水平。

銀輝裝飾怎么樣？好嗎？

我是銀輝裝飾2014年的客戶，如今入住兩年，借著一起裝修網(wǎng)問答平臺，好好給大家介紹一*會：總的說來，這家公司的設(shè)計師出賣的是口條，掙的是唾沫星子錢，在網(wǎng)上隨便弄個設(shè)計圖給你，自詡為首席，沒有任何設(shè)計理念，華而不實。監(jiān)理嗎，說是有，三個月的裝修期，只見過一次，還是因為要求我們增項，我們不同意，過來幫著打架的。工長是個外地蠻子，整天想著如何讓你增項，出了問題就往設(shè)計師身上推，兩個人在糊弄業(yè)主方面到是很齊心協(xié)力！因此如果你已經(jīng)簽了合同的話，一定要看好每一項的內(nèi)容，特別是吊頂，我家明明合同寫了五處，可是裝修時只給做四處，多出的一處說是合同忘計費(fèi)了，非要加錢。沒辦法只好找到公司經(jīng)理。如果沒簽合同的，三思而行吧?。?！

銀鑫裝飾怎么樣？好嗎？

不錯，在銀鑫裝飾的大力支持和重視下做的還是不錯的。

銀鴻裝飾怎么樣？好嗎？

工藝質(zhì)量很過硬，房子我都裝修了很幾年了至今未出現(xiàn)過什么毛病，之前材料雖然貴了點(diǎn)，但是物有所值，10年的隱蔽工程保修讓我覺得還是有售后保障的，交給銀鴻裝飾做確實很省心！

銀橋裝飾售后電話是多少?

銀橋，一個行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)品牌的誕生和成長。二十年前隨著中國的對外開放，石膏建材生產(chǎn)技術(shù)從西歐飄洋過海落地中國，1995年上海銀橋公司作為首批吸納歐洲建筑文化的企業(yè)正式成立于有著東方巴黎之稱的上海，從此走上了一條企業(yè)傳承與創(chuàng)新的發(fā)展之路。銀橋品牌自誕生之日起就肩負(fù)著將歐洲美侖美奐的建筑文化與莊重睿智的亞洲文化相融合的使命。,銀橋裝飾的售后電話不是很清楚。

銀橋裝飾客服電話是多少?

銀橋，一個行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)品牌的誕生和成長。二十年前隨著中國的對外開放，石膏建材生產(chǎn)技術(shù)從西歐飄洋過海落地中國，1995年上海銀橋公司作為首批吸納歐洲建筑文化的企業(yè)正式成立于有著東方巴黎之稱的上海，從此走上了一條企業(yè)傳承與創(chuàng)新的發(fā)展之路。銀橋品牌自誕生之日起就肩負(fù)著將歐洲美侖美奐的建筑文化與莊重睿智的亞洲文化相融合的使命。,銀橋裝飾的客服電話建議其他方法查詢一下。

銀賓裝飾怎么樣？好嗎？

銀賓裝飾有很多年了，口碑一直不錯，但還是建議您挑幾家對比對比，畢竟裝修也是個不小的開銷。

無為銀林裝飾宋忠海

確實很不錯，建議去看看

臨沂銀進(jìn)裝飾怎么樣？

臨沂銀進(jìn)裝飾服務(wù)號 ??施工快

地中海手法裝飾有什么樣的特點(diǎn)？

　各種風(fēng)格簡介：
　　1、地中海風(fēng)格
　?、拧⒃O(shè)計元素：白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門，陶磚、海藍(lán)色的屋瓦和門窗。
　　⑵、裝飾元素：
　?、僭谑覂?nèi)窗簾布、桌布與沙發(fā)套，燈罩的選用上，均以低彩度色調(diào)和棉織物，格子圖案、條紋或細(xì)花為主，感覺純樸又輕松。
　　②馬賽克鑲嵌、拼貼在地中海風(fēng)格中算較為華麗的裝飾。主要利用小石子、瓷磚、貝類、玻璃片、玻璃珠等素材，切割后再進(jìn)行創(chuàng)意組合。
　　③地面則多鋪地磚，如果鋪陶磚就更有當(dāng)?shù)厣柿恕Ｔ趶N房里，如果能少點(diǎn)木材地面鋪上陶磚，以白色為主體或多些白色，地中海風(fēng)格就有了個一個基調(diào)。
　?、塥?dú)特的鍛打鐵藝家具，也是地中海風(fēng)格獨(dú)特的美學(xué)產(chǎn)物。同時，地中海風(fēng)格的家居還要注意綠化，爬藤類植物是常見的居家植物，小巧可愛的綠色盆栽也?？匆姟?
　　地中海風(fēng)格也按照地域自然出現(xiàn)了三種典型的顏色搭配。
　　藍(lán)與白：這是比較典型的地中海顏色搭配。西班牙、摩洛*海岸延伸到地中海的東岸希臘。希臘的白色村莊與沙灘和碧海、藍(lán)天連成一片，甚至門框、窗戶、椅面都是藍(lán)與白的配色，加上混著貝殼、細(xì)沙的墻面、小鵝卵石地、拼貼馬賽克、金銀鐵的金屬器皿，將藍(lán)與白不同程度的對比與組合發(fā)揮到極致。
　　黃、藍(lán)紫和綠：南意大利的向日葵、南法的薰衣草花田，金黃與藍(lán)紫的花卉與綠葉相映，形成一種別有情調(diào)的色彩組合，十分具有自然的美感。
　　土黃及紅褐：這是北非特有的沙漠、巖石、泥、沙等天然景觀顏色，再輔以北非土生植物的深紅、靛藍(lán)，加上黃銅，帶來一種大地般的浩瀚感覺。
　?、恰⑻攸c(diǎn)：
　?、?、拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗、白墻、色彩明度低、線條簡單且修邊圓潤的木質(zhì)家具。圓形拱門及回廊通常采用數(shù)個連接或以垂直交接的方式，在走動觀賞中，出現(xiàn)延伸般的*感。家中的墻面處(只要不是承重墻)，均可運(yùn)用半穿鑿或者全穿鑿的方式來塑造室內(nèi)的景中窗。這是地中海家居的一個情趣之處。
　?、?、地中海風(fēng)格最明顯的特征之一是家具上的擦漆做舊處理，這種處理方式除了讓家具流露出古典家具才有的雋永質(zhì)感，更能展現(xiàn)家具在地中海的碧海晴天之下被海風(fēng)*蝕的自然印跡
　　③、中海的顏色特點(diǎn)就是：無須造作，本色呈現(xiàn)。
　　④、美學(xué)特點(diǎn)：尤其多采用開放式自由空間

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