瓷磚整體廚房制作步驟
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全瓷磚整體廚房裝修有哪些步驟？
先做整體布局規(guī)劃，比如煙機(jī)，水槽的位置確定；是否放冰箱，消毒柜，微波爐，電磁爐以及它們的位置；然后根據(jù)規(guī)劃好的布局走或者改水電到合適的位置，因?yàn)橐话闶前稻€的，所以要在貼磚前先走好，以免以后誤事，改完水電要試壓，因?yàn)槭前倒茏?，一定要試好壓力再做下一步；接下?lái)就是防水了，一般廚房用水量小，不用做防水，如果你想多一檔放心的話，再做一遍也可以，做完防水要做閉水試驗(yàn)，（一般是48小時(shí)）以免以后出問(wèn)題與樓下發(fā)生不愉快；再接下來(lái)就是貼墻磚，鋪地磚了，鋪完磚停兩天，等水泥凝固的差不多了再進(jìn)行下一步；再下來(lái)就是吊頂了，如果是讓木工做櫥柜，就直接做櫥柜，如要是定制品牌櫥柜就要在貼完磚后讓賣櫥柜的量尺寸了，因?yàn)檫@有個(gè)周期；做櫥柜時(shí)就該選電器之類的了，主要的就是灶和水槽，因?yàn)樽雠_(tái)面要挖洞用，如果是整體定制的櫥柜就不用了，最后就是配置其它的了
求易拉罐制作煙灰缸制作步驟？
裁掉一半就行了 ??然后在上面裝飾一下
花燈制作步驟有哪些？
花燈制作方法： ??(一)將竹子放在蒸氣室內(nèi)（或加熱半小時(shí)），然后取出，置陰涼處晾干，但不得過(guò)分干燥，也不能放在強(qiáng)光下*曬。 ??(二)刨去粗糙的表皮。 ??(三)裁取竹條所需的長(zhǎng)度，這種得以燈籠大小而定。 ??(四)編織方法以交叉方式完成燈架。 ??(五)燈架中間，扎數(shù)圈竹圈于燈壁上亦可。 ??(六)糊燈籠，先裱糊棉紗布，再粘貼二層做燈籠用的單光紙（如沒(méi)有單光紙，細(xì)棉紙亦可。）裱糊棉紗布得先將稀釋的糨糊，均勻的平刷在骨架表面，再將剪好的紗布輕附在燈架上，再用刷子沾糨糊刷平，這里需要注意，刷平糨糊的刷子必須干凈，否則燈面將很臟。同時(shí)，裱糊的紙也必須糊得沒(méi)有接縫才算真正的裱糊完成。 ??(七)將燈籠放在陰涼通風(fēng)處晾干。 ??(八)彩繪。彩繪以個(gè)人所需圖案彩繪，如人物、八仙、花鳥(niǎo)、仕女等。 ??(九)彩繪后，依情況來(lái)決定是否書(shū)寫*。等*、圖案完全干后，燈籠就大功告成
風(fēng)鈴制作步驟有哪些
把折好的星星分別用長(zhǎng)線穿起來(lái),每串穿十幾顆星星,把它們固定在紙板上.然后我們把絲帶纏繞在鐵絲上,做了一個(gè)手柄.最后買來(lái)了兩小串鈴鐺,把它們用線穿在一起,再固定在紙板的中央. ??覺(jué)得風(fēng)鈴還不夠漂亮,應(yīng)該再裝飾一下,所以又在固定星星的紙板上釘了一個(gè)蝴蝶結(jié).這樣,一個(gè)漂亮的幸運(yùn)星風(fēng)鈴就制作完成了
求東陽(yáng)木雕制作步驟
導(dǎo)讀：木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼。斧子的用途是配合出坯,大量砍削木料，注意砍削時(shí)不宜用力過(guò)大，不可直上直下砍，斧刃應(yīng)與垂直的木紋保持45度左右，否則，木料會(huì)開(kāi)裂。 第一步、木雕選材 東陽(yáng)木雕木材選用有的軟、硬兩種，一般木頭松軟的容易雕，粗硬沉重的較難雕。木質(zhì)堅(jiān)韌、紋理細(xì)密、色澤光亮的稱之為硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部?jī)?yōu)點(diǎn)，是雕刻的上等材料，適合雕刻結(jié)構(gòu)復(fù)雜的、造型細(xì)密的作品，而且在制作過(guò)程中和保存時(shí)不易斷裂受損，有很高的收藏價(jià)值，只是雕起來(lái)比較費(fèi)工夫、容易損傷*具。 比較疏松的木質(zhì)適合初學(xué)者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、形象比較概括的作品，雕鑿起來(lái)也比較容易，但因其木質(zhì)軟、色澤弱，有的需要著色處理，以加強(qiáng)量感。有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作一些較抒情的作品。一般說(shuō)來(lái)，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味;造型的形狀動(dòng)態(tài)越婉轉(zhuǎn)、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。當(dāng)然，這種木材的造型設(shè)計(jì)應(yīng)是以高度概括為主，過(guò)于復(fù)雜和過(guò)于小的體積，不僅會(huì)破壞木紋，還會(huì)造成視覺(jué)上的反差。所以在創(chuàng)作一件作品之前，首先要對(duì)木材有所認(rèn)識(shí)，選擇適合于所表現(xiàn)的材料十分重要。 第二步、雕刻前木材處理 1、人工干燥：將木材密封在蒸氣干燥室內(nèi)，借蒸氣促進(jìn)水分蒸發(fā)，使木材干燥。(根據(jù)木材的大小、厚薄，如4cm板材烘干時(shí)間一般需要一個(gè)星期)，干燥的程度最高可使木材含水量?jī)H達(dá)3%。但經(jīng)過(guò)高溫蒸發(fā)后的木質(zhì)發(fā)脆失去韌性容易受到損壞而不利于雕刻。通常講原木干燥的程度應(yīng)保持在含水量30%左右。 2、自然干燥：將木材分類放置通風(fēng)處(板材、方才或圓木)，擱置成垛，垛底離地60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸干燥。自然干燥一般要經(jīng)過(guò)數(shù)年或數(shù)月，才能達(dá)到一定的干燥要求。 3、簡(jiǎn)易人工干燥：一是用火烤干木料內(nèi)部水分。二是用水煮去木料中的樹(shù)脂成分，然后放在空氣中干燥或烘干。這兩種方法干燥時(shí)間可能縮短，但侵水后的木材容易變色，有損木質(zhì)。 第三步、*具選用和使用方法 *具是從事木雕創(chuàng)作的最直接的助手和伴侶。在木雕的工藝制作過(guò)程中，雕刻*及其輔助工具起到十分重要的作用。*具齊備，會(huì)磨會(huì)用，不僅能提高工作效率，而且在造型上能充分發(fā)揮自己的技巧，使行*運(yùn)鑿洗練灑脫，清晰流暢，增加作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。 木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼。斧子的用途是配合出坯,大量砍削木料，注意砍削時(shí)不宜用力過(guò)大，不可直上直下砍，斧刃應(yīng)與垂直的木紋保持45度左右，否則，木料會(huì)開(kāi)裂。木銼的用途主要是在圓雕的細(xì)坯階段，可代替平*將*痕鑿跡銼平整以便修光，又可代替圓*或斜*作鏤空處理。 第四步、雕刻技法 所謂技法，就是木雕創(chuàng)作中作者對(duì)于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現(xiàn)在削減意義上的雕與刻，確切地說(shuō)，就是由外向內(nèi)，一步步通過(guò)減去廢料，循序漸進(jìn)地將形體挖掘顯現(xiàn)出來(lái)。在一次次的減法造型中，我們不僅體會(huì)到作品在“脫殼而出”的快感。甚至因木質(zhì)的特性或用力過(guò)猛會(huì)減去不該減去的地方，而感到驚心動(dòng)魄，但如處理得當(dāng)，也可能因險(xiǎn)象環(huán)生而喜悅。同時(shí)還能感受到各種*法運(yùn)用過(guò)程中產(chǎn)生的特殊韻味，有些偶然的效果，能使作品產(chǎn)生新的意韻。因此，在木雕藝術(shù)創(chuàng)作中，是心理多變而復(fù)雜有意義的過(guò)程。優(yōu)美的*法之所以形成，是技術(shù)達(dá)到純熟的表現(xiàn)。時(shí)常有人在臨摹一張好畫(huà)時(shí)，感到最難的莫過(guò)與筆觸。。。。。。。
網(wǎng)店裝修制作步驟是什么？
大體的裝修流程 規(guī)劃版面-----規(guī)劃好版面后開(kāi)始制作-----版面的切割-----圖片的上傳-----相對(duì)應(yīng)位置的裝修----調(diào)試版面效果-----完成！呵呵 這種是比較規(guī)范的流程，一般小賣家的話可以就一個(gè)位置一個(gè)位置的進(jìn)行布置 布置好一塊再布置另一個(gè)區(qū)域 最后完成整體的布局。一般這種規(guī)范的技術(shù)流程偏向技術(shù)活，所以一般的店鋪不可或缺的就是一個(gè)美工，從事店鋪的裝修或者產(chǎn)品的上新等等。
根雕茶幾制作步驟是什么？
根雕茶幾制作步驟是:(一)選材。創(chuàng)作的根材，主要是兩個(gè)來(lái)源一是從山坡上、道路旁、梯田邊揀；從農(nóng)家的柴火堆和園林丟棄的樁頭、廢根中挑選。二是從市場(chǎng)上選購(gòu)。尋找根材的過(guò)程，是運(yùn)用生活經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)修養(yǎng)尋找創(chuàng)作題材的過(guò)程。但尋覓根材也不能沒(méi)有重點(diǎn)。根藝家的共同經(jīng)驗(yàn)是：奇特的根往往生長(zhǎng)在環(huán)境最險(xiǎn)惡、最艱苦的條件下。相反在平原上、沃土里生長(zhǎng)的根，則很少有奇特形態(tài)。因此，要根據(jù)各自的生活環(huán)境，確定尋根的重點(diǎn)方向。 根雕貴在自然，巧藉天然要貫穿于創(chuàng)作的始終。當(dāng)選到一塊具有自然形態(tài)美和創(chuàng)作價(jià)值的根材時(shí)，有的可以一目了然，確定創(chuàng)作主題，但這種情況極少。大多數(shù)是第一印象覺(jué)得其形態(tài)美，可以利用來(lái)創(chuàng)作點(diǎn)什么，但究竟創(chuàng)作什么并不清楚。對(duì)于一個(gè)七枝八杈、形態(tài)復(fù)雜的根體。經(jīng)過(guò)作者推敲確定主題后，下一步就是制作階段。在制作時(shí)要貫徹“三分人工，七分天成“的制作原則，圍繞著主題思想的要求，巧用心計(jì)，合理而慎重地取舍。除對(duì)局部作少量的修飾和必要的雕琢外，重點(diǎn)應(yīng)放在巧妙地利用根的自然形態(tài)上，如枝、須、洞、節(jié)、疤、紋理、色澤、態(tài)勢(shì)等，盡量使這些天然特點(diǎn)和神韻，在已確定的藝術(shù)形象中得到合理的利用和充分的體現(xiàn)。在這種創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，因材施藝，進(jìn)行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的*，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的“奇“與人工美的“巧“，自然地結(jié)合起來(lái)，實(shí)現(xiàn)原定的創(chuàng)作設(shè)想。由于根雕要巧藉天然，雖經(jīng)施藝但不留明顯痕跡，使整個(gè)作品的藝術(shù)風(fēng)格渾然一體。 根的選材主要是從根的材質(zhì)和形態(tài)兩方面著手。材質(zhì)是指根的品種及堅(jiān)硬程度，一般地說(shuō)根材要選堅(jiān)硬一些的，過(guò)于腐爛松軟的根沒(méi)有太大的創(chuàng)作價(jià)值。根的形態(tài)方面主要指根材要能體現(xiàn)出根的特色，如枯板根等。而且要選一些形態(tài)比較復(fù)雜的根材，這樣才能找出更多的命題。 (二)、根材的處理 1、去皮清污。去皮的方法有兩種，鮮剝法和浸泡法。鮮剝法是將樹(shù)根用水洗凈后露天放置2-3天，讓根部水分蒸發(fā)一些，然后用*從斷口處撬起剝除樹(shù)皮。浸泡法適用于放置時(shí)間較長(zhǎng)的干枯根料，其方法是將根料浸入水中數(shù)天，直至可剝除為止。小心不要損傷根材和破壞紋理。許多根藝家都有自己的去皮方法，只要不損壞或少損壞木質(zhì)，制作者不必拘泥于以上方法。有時(shí)根據(jù)創(chuàng)作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。 2、剔朽。主要是把藏污納垢的朽爛部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隱藏的蟲(chóng)菌，增加材質(zhì)的潔凈和美感。 3、防裂防蟲(chóng)處理。自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮時(shí)加上適當(dāng)?shù)钠苑?、六六六粉等，可將里面的蟲(chóng)菌**。用經(jīng)過(guò)防裂、防蟲(chóng)、防霉變處理的材料制作的作品，一般不會(huì)出現(xiàn)干裂、變形、蟲(chóng)蛀、腐爛、變色的現(xiàn)象。 (三)、構(gòu)思 根雕制作應(yīng)強(qiáng)調(diào)“三雕七借“和意向造型，不管是什么根材，創(chuàng)作什么題材，都必須遵守這個(gè)原則。在雕琢方法上應(yīng)是“三雕七磨“，即以模仿根自然形態(tài)的磨制方法為主，以少量、局部的雕琢為輔，使雕磨過(guò)的部分和根的形態(tài)盡量融為一體，不露雕琢的痕跡。 根藝創(chuàng)作具有一定的獨(dú)特性。他的創(chuàng)作必須尊重根的自然形態(tài)，發(fā)掘它得自然美，盡量不要人為的破壞它的自然形態(tài)，在些基礎(chǔ)上再發(fā)揮自己的想象力，找到最能體現(xiàn)這件根材自然美的立意。根雕創(chuàng)作的基本手法，就是運(yùn)用夸張、幻想和抽象等手法去反映現(xiàn)實(shí)生活的一種創(chuàng)作方法。具體他說(shuō)，就是對(duì)所選定的根材作全面而細(xì)致的觀察，進(jìn)行巧妙構(gòu)思。借其形態(tài)、紋理、節(jié)疤、凹凸、曲線、窟窿等天然殊姿異態(tài)，進(jìn)行虛實(shí)結(jié)合的大膽設(shè)想。以多種題材和內(nèi)容來(lái)尋找材料本身的可用價(jià)值，并善于從平凡中找非凡，逐步確定創(chuàng)作的整體形象。明確創(chuàng)作思想，大膽地想象，對(duì)根藝創(chuàng)作是至關(guān)重要的。 根雕茶幾講究天然趣味和實(shí)用價(jià)值，而根雕茶幾*是則非常講究經(jīng)驗(yàn)和美感的結(jié)合。由于樹(shù)根內(nèi)部的多變，要求根雕師傅一定要經(jīng)驗(yàn)豐富，否則，樹(shù)根剖開(kāi)后喝茶的臺(tái)面空洞修補(bǔ)太多，影響美觀。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)根雕茶幾師傅在制作之前一般都對(duì)樹(shù)根仔細(xì)觀察，反復(fù)構(gòu)思，直到設(shè)計(jì)方案成熟后才開(kāi)始動(dòng)手制作。在制作過(guò)程中，還要不斷的調(diào)整方案。基本原則是在保證臺(tái)面干凈大方情況下，最好整個(gè)茶幾不要拼接腳，這樣的作品更具有完整性和收藏價(jià)值。對(duì)于很多有瘤體的樹(shù)根在制作根雕茶幾時(shí)盡量保持瘤體的天然特性，或者盡量將瘤體的花紋展現(xiàn)在茶幾臺(tái)面上。形態(tài)豐富的根雕茶幾上一般少雕或者不雕，而在形態(tài)普通的材質(zhì)上也可以進(jìn)行局部精雕，達(dá)到粗中有細(xì)，天人合一的效果。 (四)、*雕刻成型 構(gòu)思好后，就可動(dòng)手*，就可以把一些不需要的枝叉剪掉或鋸掉，然后在去掉樹(shù)皮，裁截掉多余的根須，斷面用火澆*成自然洞*，凸面*成瘤狀，達(dá)到自然美的效果。要以抽象、夸張、朦朧的形象體現(xiàn)樹(shù)根的天然形象。有些根料殘缺不全時(shí)，可選用同一質(zhì)地的根料進(jìn)行拼接，手法要精巧，不要留痕跡。 (五)打磨著色上漆 用粗砂布將根料打磨一遍，將傷口痕跡磨平，再用細(xì)砂布拋光，使表面光亮可鑒。用砂布打磨時(shí)用力要均勻，避免破壞它原有的色澤和紋理。注意，要把鋸口打磨光滑。根雕作品通過(guò)著色上漆不僅有利于防腐、防塵、防蟲(chóng)蛀，更能強(qiáng)化其藝木效果?，F(xiàn)在比較流行的上色方法有兩種：(1)本色：所謂本色即指直接上蠟或上清漆，還其原色。反復(fù)在根材上涂3遍即可，這樣的顏色清新淡雅，且不會(huì)遮蓋根的天然紋路，淳樸自然，更顯根的自然美。(2)古銅色：其色彩近于紅木的顏色。這是一種仿古色，更能突出根藝古樸的特點(diǎn)。 五、根雕茶幾制作工具及輔助材料 一般說(shuō)來(lái)進(jìn)行木雕創(chuàng)作的工具，如鋸(電鋸、油鋸)、木銼、鑿子、刻*、扁鏟、斧頭、木鉆(電鉆)、木錘、刨子、電動(dòng)工具等，都可以用來(lái)進(jìn)行根雕創(chuàng)作。除此之外還需要剪*(剪枝用的剪*)、*子、毛刷、砂紙(布)、粗細(xì)布、棉紗、繩子等基本用具。特殊*時(shí)，如火烤、蒸煮、防蟲(chóng)處理時(shí)還需要一些用具，一般家庭常有的可以代用，不一定另備。 用以根雕制作的材料，主要是根材。除此之外，還有些輔助材料，如膠(水膠、乳膠)、石蠟、漆(清漆、生漆、漆片)等。需要著色時(shí)，還要準(zhǔn)備所需的顏料。
松香制作琥珀步驟是什么
制作琥珀的材料：優(yōu)質(zhì)松香、酒精燈、燒杯、動(dòng)植物標(biāo)本、小紙盒、蠟紙。 ?? ?? ?? ??制作方法： ?? ?? ?? ?? ?? ??（1）溶化：將優(yōu)質(zhì)松香放在玻璃容器內(nèi)熔化。 ?? ?? ?? ??（2）澆鑄：先倒三分之一松香入小紙盒內(nèi)做下層（紙盒內(nèi)襯一層蠟紙）。再把動(dòng)植物標(biāo)本放入，再倒入上半層的松香。松香變硬后撕去紙盒，用快*削去標(biāo)本四周多余部分，這就制成琥珀的毛坯。 ?? ?? ?? ??（3）打磨：此時(shí)琥珀五面是毛糙的，看不清里面，還須經(jīng)酒精洗滌，晾干（下面會(huì)說(shuō)到）。 ?? ??注意： ?? ?? ?? ??（1）熔化松香，燒杯下要加石棉網(wǎng)。否則，溫度高，顏色加深，影響透明度。 ?? ?? ?? ??（2）熔化的松香，用玻璃棒輕輕攪動(dòng)，讓氣泡跑出，再倒入紙盒。 ?? ?? ??（3）洗滌毛坯時(shí)，用手指蘸點(diǎn)酒精，在標(biāo)本不透明的地方來(lái)回摩擦，直到看上去透明為止，然后晾干。洗滌時(shí)間不能太長(zhǎng)，在三、四分鐘內(nèi)完成；否則標(biāo)本的松香會(huì)熔化變軟。 ?? ??由于松香質(zhì)地較脆，易碎，這是美中不足的地方。
天花吊頂制作步驟誰(shuí)清楚？
頂安裝流程主要由彈線、安裝主龍骨吊桿、安裝主龍骨、安裝次龍骨、安裝邊鋁條、安裝鋁扣板等幾個(gè)步驟構(gòu)成
陽(yáng)臺(tái)魚(yú)缸制作有哪些步驟？
墻體魚(yú)缸的制作步驟如下： (一)我們首先要確定我們想要安裝墻體魚(yú)缸那么墻的厚度，一般的來(lái)說(shuō)最少也應(yīng)該是十八墻，而十八墻大約的厚度為二十八公分左右;于此同時(shí)，我們還要確定要改成墻體魚(yú)缸的墻體本身是不是鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，還要看看要改部位有沒(méi)有管線穿行; (二)我們要首先要假定一個(gè)魚(yú)缸的尺寸，然后在把墻洞打通，我們?cè)诖蛲ǖ臅r(shí)候，如果可以做好是多打出來(lái)一點(diǎn)，這樣就可以讓多出來(lái)的部分等到魚(yú)缸木質(zhì)外框鑲?cè)牒髮⑵渑剑屛覀兊聂~(yú)缸外框和墻體銜接的天衣無(wú)縫; (三)我們?cè)诮o魚(yú)缸本身定好外框以后，就可以把外框鑲?cè)雺Χ蠢锩妫缓笪覀冊(cè)谑褂门蛎浡萁z釘把外框固定在墻洞的外邊，這樣就會(huì)讓整個(gè)墻的外框和墻體本身保持平整;
花燈籠制作有哪些步驟？
你好，花燈籠制作步驟如下： 工具/原料 卡紙 ?? ??裁紙* ??直尺 ??膠水 ??鉛筆 ?? ??線繩 取卡紙裁剪：把卡紙兩邊各留0.5-1.0CM，分成若干等分動(dòng)平行線，用小*切開(kāi)，切記不要把留邊切掉。 折紙：對(duì)折圖形，展開(kāi)。 制紙筒：把折對(duì)好的紙，兩端粘貼膠水，輕輕的指壓縫合。 成型：在上端穿孔，用提線勾好，一個(gè)簡(jiǎn)單的燈籠，大功告成了。
土耳其陶瓷制作步驟哪位知道？
一、坯料* 德化的陶瓷坯料主要成分是石英、長(zhǎng)石、高嶺土。按其制品的成型方法可分為可塑法坯料和注漿法坯料。 ???? ?? 二、制模 ???? ?? 三、成型 ????成型就是用干燥的石膏模，將*好的坯料用各種不同的方法制成所需要的坯件，目前德化產(chǎn)區(qū)常用的成型法有可塑成型、注漿成型、干壓成型和等靜壓成型四種方法。 ???? 四、干燥 ???? ?? 五、施釉 ????施釉，德化俗稱“上釉”、“蘸釉”。有生坯施釉法和素坯施釉法兩種，根據(jù)不同產(chǎn)品及坯件大小、厚薄和釉料性能，采用浸釉、澆釉、刷釉、噴釉。 ???? ?? 六、裝燒 ????裝燒是制瓷工藝中一道很關(guān)鍵的工序。經(jīng)過(guò)成型、上釉后的半成品，只有在高溫的作用下，發(fā)生一系列物理化學(xué)反應(yīng)，最后顯氣孔率接近于零，才能達(dá)到完全致密程度的瓷化現(xiàn)象，稱之為“燒結(jié)”。這個(gè)過(guò)程稱之為“裝燒”。
榻榻米制作步驟誰(shuí)清楚？
榻榻米的施工工程很方便，可直接在水泥地上起地臺(tái)，如果在一間小房間里做榻榻米，可以在裝修時(shí)空出來(lái)，和其他裝修工程同步進(jìn)行。一般榻榻米的基礎(chǔ)裝修7-10天就可完成，訂做格子門、升降臺(tái)等需要15-20天時(shí)間。 ?? 很多人為方便，喜歡把地臺(tái)設(shè)計(jì)成箱體，為了儲(chǔ)藏物品。但實(shí)際上，地臺(tái)做成實(shí)體比較好。如果做成箱體，地面上的龍骨間隔會(huì)很大，不穩(wěn)固。而實(shí)體地臺(tái)，龍骨我們會(huì)每隔30cm做一個(gè)，非常穩(wěn)固，不易發(fā)生變化；其次，做成箱體后，經(jīng)常往里面放東西，容易磨損草席的面，減少它的使用壽命；再者用箱體地臺(tái)會(huì)增加板材的使用率，再好的板材也有污染，因此箱體的使用增加了板材的數(shù)量，室內(nèi)空氣污染比較大，不適合人長(zhǎng)期呆在室內(nèi)。
家庭音響制作有哪些步驟
一、制作音箱的步驟： 確定音箱用途→選擇喇叭單元→確定分頻點(diǎn)→選擇分頻器→根據(jù)低音單元確定箱體尺寸→制作箱體→接線→固定喇叭、分頻器→鋪設(shè)吸音棉→上后蓋板→上接線盒 二、制作音箱需要的材料 1、喇叭單元 2、分頻器 3、倒相管 4、中、高密度板和骨架木條 5、吸音棉 6、白乳膠 7、螺絲 8、接線盒、接線柱 9、喇叭線 10、音箱腳墊 11、看要求還需要木皮或油漆 三、需要的工具 1、板材切割工具比如圓盤鋸、曲線鋸 2、開(kāi)孔器比如飛機(jī)開(kāi)孔器、固定開(kāi)孔器 3、螺絲* 4、電烙鐵、焊錫絲 5、漆刷 6、貼木皮可能還需要刮板
木雕制作的方法和步驟？
木雕工藝品制作流程 (一）木頭的特性及選材 木頭有的松軟、有的粗硬，一般木頭松軟的易雕，粗硬沉重的難雕。木質(zhì)堅(jiān)韌、紋理細(xì)密、色澤光亮的稱之為硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部?jī)?yōu)點(diǎn)，是雕刻的上等材料，適合雕刻結(jié)構(gòu)復(fù)雜的、造型細(xì)密的作品，而且在制作過(guò)程中和保存時(shí)不易斷裂受損，有很高的收藏價(jià)值，只是雕起來(lái)比較費(fèi)工夫、容易損傷*具。 比較疏松的木質(zhì)適合初學(xué)者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、形象比較概括的作品，雕鑿起來(lái)也比較容易，但因其木質(zhì)軟、色澤弱，有的需要著色處理，以加強(qiáng)量感。有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作一些較抒情的作品。一般說(shuō)來(lái)，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動(dòng)態(tài)越婉轉(zhuǎn)、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。當(dāng)然，這種木材的造型設(shè)計(jì)應(yīng)是以高度概括為主，過(guò)于復(fù)雜和過(guò)于小的體積，不僅會(huì)破壞木紋，還會(huì)造成視覺(jué)上的反差。所以在創(chuàng)作一件作品之前，首先要對(duì)木材有所認(rèn)識(shí)，選擇適合于所表現(xiàn)的材料十分重要。 ?。ǘ┠静牡母稍锾幚? 1、人工干燥：將木材密封在蒸氣干燥室內(nèi)，借蒸氣促進(jìn)水分蒸發(fā)，使木材干燥。（根據(jù)木材的大小、厚薄，如4cm板材烘干時(shí)間一般需要一個(gè)星期），干燥的程度最高可使木材含水量?jī)H達(dá)3%。但經(jīng)過(guò)高溫蒸發(fā)后的木質(zhì)發(fā)脆失去韌性容易受到損壞而不利于雕刻。通常講原木干燥的程度應(yīng)保持在含水量30%左右。 2、自然干燥：將木材分類放置通風(fēng)處（板材、方才或圓木），擱置成垛，垛底離地60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸干燥。自然干燥一般要經(jīng)過(guò)數(shù)年或數(shù)月，才能達(dá)到一定的干燥要求。 3、簡(jiǎn)易人工干燥：一是用火烤干木料內(nèi)部水分。二是用水煮去木料中的樹(shù)脂成分，然后放在空氣中干燥或烘干。這兩種方法干燥時(shí)間可能縮短，但侵水后的木材容易變色，有損木質(zhì)。 ?。ㄈ?具的應(yīng)用 *具是從事木雕創(chuàng)作的最直接的助手和伴侶。在木雕的工藝制作過(guò)程中，雕刻*及其輔助工具起到十分重要的作用。*具齊備，會(huì)磨會(huì)用，不僅能提高工作效率，而且在造型上能充分發(fā)揮自己的技巧，使行*運(yùn)鑿洗練灑脫，清晰流暢，增加作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。 雕刻*的種類有很多，以下介紹幾種主要的*具及用途。 1、平*：刃口呈平直，主要用于鏟平木料表面的凹凸，使其平滑無(wú)痕。大型號(hào)用來(lái)鑿大型的木雕，有塊面感，運(yùn)用得法，如繪畫(huà)的筆觸效果，顯得剛勁有力，生動(dòng)自然。平*的銳角刻線，有強(qiáng)烈的木趣*味。 2、圓*：刃口呈圓弧形，多用于圓形和圓凹痕處，在雕刻傳統(tǒng)花卉上也有很大用處。圓*橫向運(yùn)*比較省力，對(duì)大的起伏、小的變化都能適應(yīng)。而且圓*的線條不肯定，使用起來(lái)靈活且便于探索。 3、斜*：刃口呈45度左右的斜角，主要用于作品的關(guān)節(jié)角落和鏤空狹縫處作剔角光。如果刻人物眼角處，斜*更好用。斜*又分正手斜與反手斜，以適合各個(gè)方向。 4、中鋼*：刃口呈三角型，因其鋒面在左右兩側(cè)，鋒利集點(diǎn)就在中角上，因此用里推壓越重，三角*刻出的線條就粗，反之就細(xì)。三角*主要用于刻毛發(fā)、刻裝飾線紋，*作時(shí)三角*尖在木版推進(jìn)，木屑從三角槽內(nèi)吐出，三角*尖推過(guò)的部位便刻畫(huà)出線條來(lái)。 木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼。斧子的用途是配合出坯,大量砍削木料，注意砍削時(shí)不宜用力過(guò)大，不可直上直下砍，斧刃應(yīng)與垂直的木紋保持45度左右，否則，木料會(huì)開(kāi)裂。木銼的用途主要是在圓雕的細(xì)坯階段，可代替平*將*痕鑿跡銼平整以便修光，又可代替圓*或斜*作鏤空處理。 ?。ㄋ模┑窨碳挤? 所謂技法，就是木雕工藝品創(chuàng)作中作者對(duì)于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現(xiàn)在削減意義上的雕與刻，確切地說(shuō)，就是由外向內(nèi)，一步步通過(guò)減去廢料，循序漸進(jìn)地將形體挖掘顯現(xiàn)出來(lái)。在一次次的減法造型中，我們不僅體會(huì)到作品在“脫殼而出”的快感。甚至因木質(zhì)的特性或用力過(guò)猛會(huì)減去不該減去的地方，而感到驚心動(dòng)魄，但如處理得當(dāng)，也可能因險(xiǎn)象環(huán)生而喜悅。同時(shí)還能感受到各種*法運(yùn)用過(guò)程中產(chǎn)生的特殊韻味，有些偶然的效果，能使作品產(chǎn)生新的意韻。因此，在木雕藝術(shù)創(chuàng)作中，是心理多變而復(fù)雜有意義的過(guò)程。優(yōu)美的*法之所以形成，是技術(shù)達(dá)到純熟的表現(xiàn)。時(shí)常有人在臨摹一張好畫(huà)時(shí)，感到最難的莫過(guò)與筆觸，因?yàn)楣P觸是作者心靈與技巧的產(chǎn)物，*法也如此，是任何模仿都難以體現(xiàn)的東西。所以只有掌握技巧并不斷地積累經(jīng)驗(yàn)，才能達(dá)到理想的真正屬于自己的*法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓*排列、平*切削……它們所表現(xiàn)的藝術(shù)語(yǔ)言，其魅力是其他材質(zhì)的雕塑無(wú)法達(dá)到的。木雕步驟： 1、通常要畫(huà)創(chuàng)意稿，再用墨線勾畫(huà)放大到木材上； 2、粗坯是整個(gè)作品的基礎(chǔ)，它以簡(jiǎn)練的幾何形體概括全部構(gòu)思的造型，要求做到有層次、有動(dòng)勢(shì)，比例協(xié)調(diào)、重心穩(wěn)定整體感強(qiáng)，初步形成作品的外*廓與內(nèi)*廓；鑿粗坯：可從下到下，從前到后，由表及里，由淺入深，一層層地推進(jìn)。鑿粗坯時(shí)還需注意留有余地，如同裁剪衣服，要適當(dāng)?shù)姆艑挕Ｃ耖g行話說(shuō)得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄難復(fù)肥，內(nèi)距宜小不宜大，切記雕刻是減法?！辫徏?xì)坯：先從整體著眼，調(diào)整比列和各種布局，然后將具體形態(tài)逐步落實(shí)并成形，要為修光留有余地。這個(gè)階段，作品的體積和線 ??條已趨明朗，因此要求*法圓熟流暢，要有充分的表現(xiàn)力； 3、修光：運(yùn)用精雕細(xì)刻及薄*法修去細(xì)坯中的*痕鑿垢，使作品表面細(xì)致完美。要求*跡清楚細(xì)密，或圓滑、或板直、或粗獷，力求把作品意圖準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)； 4、打磨：根據(jù)作品需要，將木雕用粗細(xì)不同的木工砂紙搓磨。要求先用粗砂紙，后用細(xì)砂紙。要順著木的纖維方向打磨，直至理想效果； 5、著色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛筆、一只調(diào)色缸。著色的顏料一般是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它們的特點(diǎn)是覆蓋性小，有較強(qiáng)的滲透性。油畫(huà)的丙*顏料不宜使用。 木雕著色的方法主要是掌握木質(zhì)和花紋在顏料的覆蓋下還依然可見(jiàn)，有些木紋通過(guò)著色更加清晰。所以在調(diào)配顏色時(shí)不宜過(guò)厚，顏料與水的比列是30：1，要適當(dāng)?shù)南”。释该鳡?。這樣即使多上幾遍，木質(zhì)也不會(huì)被覆蓋住，如果顏色調(diào)配得當(dāng)，上色的刷筆含水量不宜過(guò)多，不要急于求成，否則有些深凹處積淀顏色易產(chǎn)生不均勻的效果。 著色不僅是為了彌補(bǔ)某些木質(zhì)的不足或缺陷，而且還能起到豐富材料質(zhì)感美和作品形式美的作用。因此在作品上色時(shí)要酌情而定，要求盡量體現(xiàn)出作品內(nèi)容形式的需求，并符合天然木質(zhì)的種種美感。 木雕上色不要馬上擦光。一定要等干了（約12小時(shí)后），用一塊干凈的布使勁擦拭直至產(chǎn)生均勻的光澤，達(dá)到手感光滑。有的作品可以視情況擦漏一些，使木的底色稍有顯露，形成豐富的色彩感覺(jué)，同時(shí)也加強(qiáng)了作品的層次感。
墻繪制作有哪些步驟
先將墻面底色層做好，就是一般的乳膠漆墻面，底色可以根據(jù)選好的圖案而定，有專業(yè)技能的話，可以使用丙*顏料按照?qǐng)D案直接手繪，無(wú)專業(yè)技能者，可以用鉛筆在墻面先照摹本起稿，再上色，或是采用幻燈片，將圖案直接投影在墻上，再著色。
彩陶的制作步驟是什么？
（1）等分或分隔 ?? 彩陶除個(gè)別器物外，均為圓形器物，基本是由多組紋飾構(gòu)成橫向展開(kāi)的彩繪帶，少數(shù)彩繪為縱向。所以，首先要設(shè)法將彩繪部位加以合理等分或分隔，然后再分組繪畫(huà)紋飾。由于器形各異，等分的方法也不同，豎長(zhǎng)型器物多以橫向平行線從上到下將彩繪部位分隔；橫寬型器物則以縱向平行線將器物由左向右等分。彩繪的圖案帶有二等分、三等分、四等分和多等分，都因主題圖案紋飾而定。有些圖案較為簡(jiǎn)單也易劃分，如魚(yú)紋盆，把圓周橫向分為二等分，繪兩組相同紋樣的魚(yú)；花瓣紋彩陶盆是先用垂直線將器物腹部橫向二等分，之后再四等分、八等分，最后繪成八組花瓣紋圖案。還有些器物的彩繪部位為單數(shù)分隔，如永靖三坪出土的被稱之為“彩陶王”的彩繪甕，它以平行線將彩繪部位分為上中下三部分之后再分部繪彩。等分線或分隔線不僅可作為各部位不同圖案的間隔線，又成為邊框起到了一定的裝飾作用。半山、馬廠類型的圖案繁密復(fù)雜，等分或分隔極為精細(xì)，如廣河地巴坪半山類型連續(xù)重弧紋彩陶甕，需將圓周等分為11份，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)此項(xiàng)工作的難度非同一般。因此，當(dāng)時(shí)也許已經(jīng)有了用來(lái)等分的工具，否則，這11組弧線難以等分得如此精確。對(duì)于帶耳的器物，這些附件都是最方便、現(xiàn)成的等分點(diǎn)。 ?? （2）* ?? 仰韶文化晚期以后，彩陶出現(xiàn)了大量的旋動(dòng)連續(xù)性圖案，且極富整體性，又無(wú)法分隔，用等分法顯然已不能適應(yīng)彩陶發(fā)展的需要。根據(jù)此類圖案的特征，首先要整體規(guī)劃布局，確定其*點(diǎn)或*圓，并劃分彩繪部位。如隴西呂家坪采集的尖底瓶，需用三個(gè)渦紋的中心圓。點(diǎn)作為*點(diǎn)，然后再以圓點(diǎn)為中心，向四周引出弧線，構(gòu)成連續(xù)的漩渦紋。半山、馬廠類型的彩陶，多以圓圈為主題花紋，于是圓圈便取代了圓點(diǎn)，演變?yōu)閳A圈*，如半山類型的彩繪，要先繪出幾個(gè)大圓圈、葫蘆紋等，再繪其他周邊補(bǔ)充輔助的鋸齒紋等圖案。馬廠類型彩陶也是如此，先繪出四大圓圈的*廓，其后填充圓圈內(nèi)的網(wǎng)格圖案，以及周邊空當(dāng)?shù)募?xì)碎紋飾。 ??
空氣加濕器制作步驟是什么？
蒸發(fā)型加濕機(jī)基本工作原理: 從焓濕圖來(lái)分析，蒸發(fā)加濕冷卻是屬于絕熱加濕冷卻過(guò)程，沿著等焓線變化過(guò)程中可以看出它的含濕量和潛熱增加了 ??，只有當(dāng)相對(duì)濕度φ ??=100%時(shí)，干球溫度才等于濕球溫度。干球溫度比濕球溫度高，干濕球溫度差就是蒸發(fā)加濕冷卻動(dòng)力，一般設(shè)備浸透效率大約在80-85%左右，故室外干球溫度還不能降到濕球溫度。 總之，干濕球溫度差越大其蒸發(fā)加濕冷卻效果越好。我國(guó)絕大部分地區(qū)夏天中午室外相對(duì)濕度小于65%，干濕球溫差大于6℃，一般認(rèn)為直接蒸發(fā)加濕效果十分明顯，蒸發(fā)型加濕機(jī)在干燥地區(qū)與非干燥地區(qū)均有其應(yīng)用價(jià)值，但在干燥地區(qū)效果顯著，并能替代傳統(tǒng)壓縮式空調(diào)加濕機(jī)的作用。 蒸發(fā)型加濕機(jī)與傳統(tǒng)壓縮式空調(diào)加濕機(jī)的比較 ??: 由于蒸發(fā)型加濕機(jī)與傳統(tǒng)壓縮式空調(diào)加濕機(jī)原理、結(jié)構(gòu)都不同，在衛(wèi)生、經(jīng)濟(jì)、環(huán)保、安裝運(yùn)行等方面都有顯著的優(yōu)點(diǎn)。 在衛(wèi)生方面，傳統(tǒng)壓縮式空調(diào)機(jī)運(yùn)行加濕時(shí)，要求門窗關(guān)緊，才能保持室內(nèi)溫度不變，這樣會(huì)使室內(nèi)換氣次數(shù)低，空氣質(zhì)量差，使人產(chǎn)生頭暈、頭痛等“空調(diào)病”，對(duì)一些會(huì)產(chǎn)生有害氣體的車間，如果沒(méi)有必要的通風(fēng)換氣，甚至?xí)鹬卸粳F(xiàn)象，而蒸發(fā)型冷氣加濕機(jī)卻可解決這個(gè)問(wèn)題，運(yùn)行時(shí)門窗打開(kāi)，冷氣不斷進(jìn)入，熱風(fēng)不斷排出，不必自我循環(huán)室內(nèi)舊空氣，而是始終保持新鮮自然的濕潤(rùn)空氣； 在經(jīng)濟(jì)方面，與傳統(tǒng)壓縮式空調(diào)加濕機(jī)相比，蒸發(fā)型加濕機(jī)投資造價(jià)低，費(fèi)用不足傳統(tǒng)壓縮式空調(diào)機(jī)的一半，并且設(shè)備不占任何建筑空間。運(yùn)行費(fèi)用也低，耗電量只有傳統(tǒng)壓縮式空調(diào)機(jī)的1/6～1/8； 在加濕速度方面，蒸發(fā)型加濕機(jī)加濕速度迅速，對(duì)大空間一般開(kāi)機(jī)10分鐘后即可有明顯效果，而傳統(tǒng)型空調(diào)則需較長(zhǎng)的時(shí)間。對(duì)于較干燥的地區(qū)，使用蒸發(fā)型加濕機(jī)可適當(dāng)加濕，防止空氣干燥，而傳統(tǒng)型空調(diào)使空氣越干燥。 ??在熱濕地區(qū)，由于夏季的高溫和高濕，以及常遇的靜止風(fēng)，使人感到十分悶熱，以致影響正常的工作和生活。采用常規(guī)空調(diào)當(dāng)然能解決這一問(wèn)題，但是當(dāng)前還不能普遍這樣做。現(xiàn)在比較多的做法是用電扇來(lái)增加空氣流速，試圖增加*的散熱。利用蒸發(fā)加濕技術(shù)即可取得良好的效果。 在環(huán)保方面，傳統(tǒng)壓縮式空調(diào)機(jī)對(duì)環(huán)境影響較大，如氟利昂中的*原子對(duì)大氣的臭氧層有破壞作用，運(yùn)行中冷凝器也不斷地向外散熱，而蒸發(fā)型加濕機(jī)無(wú)壓縮機(jī)、無(wú)冷媒、無(wú)污染的環(huán)保型產(chǎn)品，且本身并不向周邊散熱； 在安裝、運(yùn)行*作、維護(hù)保養(yǎng)方面，傳統(tǒng)壓縮式空調(diào)機(jī)一般需要冷水機(jī)組、冷卻塔、冷卻水泵、末端裝置等設(shè)備，系統(tǒng)復(fù)雜，安裝、運(yùn)行、維護(hù)都比較麻煩，須要專業(yè)人員*作，而且耗資大，而蒸發(fā)型加濕機(jī)系統(tǒng)安裝快捷，運(yùn)行*作管理方便，無(wú)須專業(yè)維護(hù)人員。 蒸發(fā)型加濕機(jī)適用范圍 ??: 在潮濕的地區(qū)多半用在通風(fēng)換氣需降溫的場(chǎng)所，在干燥地區(qū)，如我國(guó)東北的嫩江、哈爾濱等地區(qū)，西北的大部分地區(qū)及華北的北京、天津、唐山等城市干濕球溫度差大，可達(dá)9~15℃（或更多），都是蒸發(fā)型加濕機(jī)能發(fā)揮最佳效果的地區(qū)。
氣球拱門制作步驟是什么
第一步，把拱門的支架做好，準(zhǔn)備打氣球，1對(duì)1打節(jié)，每排4個(gè)氣球，排起來(lái)想個(gè)正方形，纏繞在拱門支架上，第2批的和第一排一樣的數(shù)量氣球放入氣球拱門支架上，第一排和第2排一排挨著一排，不斷增加數(shù)量，這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的氣球拱門就做出來(lái)了 首先找些簡(jiǎn)單的工具，不需要花什么錢的，市場(chǎng)容易買的到的，價(jià)格又實(shí)惠點(diǎn)的，首先買打氣球設(shè)備，我們專業(yè)人員用的是電動(dòng)打氣的，業(yè)余人員，偶爾做1次氣球拱門，就不需要花這么多錢買電動(dòng)打氣的了，可以采用的手動(dòng)打*或者腳踩的*，接下來(lái)做拱門的支架，專業(yè)的人員有現(xiàn)成的氣球拱門支架，成本比較高，業(yè)余人員可以用pvc管子代替，采用的管子內(nèi)直徑為5到6厘米就可以了，如果做個(gè)2米的拱門，買個(gè)6米管子就可以了，把這樣的桿子連接起來(lái)。接下來(lái)還要準(zhǔn)備氣球量桿，這是量氣球的大小，用這個(gè)來(lái)量氣球的大小，氣球一樣大小，做出來(lái)的氣球拱門會(huì)很好看的。做拱門的氣球，很有講究，最好采用國(guó)外裝飾氣球來(lái)做拱門，雖然氣球價(jià)格稍微貴點(diǎn)，但氣球顏色效果會(huì)好些，做出來(lái)的拱門會(huì)更漂亮些。如果你嫌進(jìn)口氣球貴，那你采用點(diǎn)好點(diǎn)國(guó)產(chǎn)氣球來(lái)做。
苔蘚盆景制作步驟有哪些
高腳盤里混合了多種苔 ??蘚—— ??曲尾蘚、腐生植物、 ??尖葉匍燈蘚，搭配了矮化 ??的麥冬和斑點(diǎn)冬青。“ ?? ?? ?? ??苔蘚盆景的制作步驟 ?? ??1、鉆排水孔：用瓷質(zhì)鉆頭在盤子的中心鉆一個(gè)排水孔，加足量的水蓋住盤子底部，防止鉆洞過(guò)程中揚(yáng)塵，并給鉆頭降溫。斜45度角 ??鉆入，*一個(gè)凹槽作為切入點(diǎn)，穩(wěn)住鉆頭。慢慢地抬起鉆頭，用水清洗盤子，再繼續(xù)鉆，反復(fù)這道程序直至鉆好為止。 ?? ??2、添加基材：在盤底墊一層園藝景觀布，防止小石子、培養(yǎng)土堵塞排水孔，添加一層薄薄的有助于排水的小卵石。 ?? ??3、填充盤子：填充排水性良好的培養(yǎng)土，高度不要超過(guò)盤子的邊緣。為盆景構(gòu)造主框架，這里我們用上了一塊石頭和黑柄鐵角蕨， ??用勺子挖洞栽種維管植物。在培養(yǎng)土上鋪苔蘚和地衣并壓實(shí)，添加設(shè)計(jì)元素的順序?yàn)閺拇蟮叫 ??? ??4、修剪苔蘚：剪下一塊比要鋪的地方面積略大的苔蘚，用鉗子小心地修剪成比需要的略大一點(diǎn)，好把苔蘚的邊緣塞進(jìn)去。 ?? ??5、塞入苔蘚：可以使用任何順手的工具塞苔蘚，這里我們使用了竹扦，再用小鑷子或*用夾鉗移除葉子碎屑。最后用到的苔蘚有青 ??蘚、曲尾蘚、馴鹿苔和黑柄鐵角蕨。 ?? ?? ??制作苔蘚盆景 ?? ??順利制作一個(gè)迷你苔蘚花園你需要了解 ??以下情況： ?? ??1.為你的苔蘚盆景選擇一個(gè)容器，但不 ??要使用金屬容器，因?yàn)樘μ\對(duì)金屬和化 ??學(xué)制品非常敏感。 ?? ??2.頂層填充物使用土壤，除非你還要種 ??植維管植物，不然頂層的很淺一層就是 ??你要填充的部分，即土壤。 ?? ??3.從花市或網(wǎng)店采購(gòu)苔蘚。 ?? ??4.采集苔蘚時(shí)要用一把小鏟或者抹*從 ??底下起土，苔蘚下面要帶一層薄土，每 ??次用多少取多少，不必一次性挖太多。 ?? ??5.嘗試不同品種的苔蘚組合，如果單 ??一一種苔蘚長(zhǎng)得不好，將它復(fù)原到采 ??集地去修復(fù)，或用發(fā)育良好的苔蘚品 ??種來(lái)替代。 ?? ??6.給制作完成的苔蘚盆景澆透水，向下 ??按壓使得苔蘚之間緊密接觸。為了提高 ??苔蘚的附著力，進(jìn)行為期兩個(gè)月的高強(qiáng) ??度灌溉，每個(gè)星期澆一次水，在每次澆 ??水的間隔再噴灑水霧。隨后根據(jù)降雨情 ??況和季節(jié)調(diào)整澆水的頻率，過(guò)了這段時(shí) ??期，依靠對(duì)苔蘚的觸摸決定是否需要澆 ??水，如果摸上去很涼就說(shuō)明潮濕。 ?? ??7.將你的苔蘚盆景放置在背陰的地方。
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